密室逃脫·新代表！這款美術風格討好的獨立解謎遊戲讓人眼前一亮

密室逃脫的遊戲型別，在解密遊戲的大類之中，一直是比較大熱的型別，出名的遊戲比如有《極限脫出》系列。不過國內的獨立遊戲鮮有製作這個方向的遊戲。


近期，筆者就在TapTap上，見到一款以密室逃脫為製作方向的獨立遊戲《房間的祕密》

遊戲目前還在測試狀態，只開放了三個探索關卡，不過憑藉亮眼的手繪美術風格，以及特別紮實的質量，使其上線後，就獲得人氣與口碑的雙豐收。筆者撰稿期間，測試版一直高懸TapTap熱門榜前幾，遊戲的評分在無論在好遊快爆，還是TapTap上，都獲得了超過9分的高分。


這種高認同，從遊戲的社群，還有網上的攻略數量也可見一斑，不少玩家對於遊戲的解謎玩法設定，還是比較認同的。

那麼作為一款密室逃脫類的遊戲，《房間的祕密》出彩的地方在哪裡？依靠什麼征服很多相對挑剔的解密玩家呢？

《房間的祕密》解密設計的幾大祕訣

1：討喜的畫風效果超出預期

《房間的祕密》是屬於第一眼特別討好的遊戲，美術風格非常亮眼。

遊戲以手繪的水彩與粉筆筆觸勾勒場景，並且顏色使用大塊純色度很高的的色塊做出區別，給人一種特別顯眼，特別容易辯實的感覺。


三個房間，三個女主角性格各異，記者房間的的藍色給人一種沉穩的味道，女主播房間則帶著紅色的遮罩，粉紅的感覺帶著小女生的味道，一些深紅色的點綴，形容著女主角的熱情，都是很典型的那種，靠基礎顏色就能襯托出角色人設的顏色方案，從感官上完善了人設的統一性。


使用強烈的顏色突出並不少見，是一種很好的靠美術設計，這種方案不單單只是討好眼球那麼簡單，往往也能成為協助解謎設計的一種方案，著名遊戲《彈丸論破》就使用了這種方式。


比方說常見的藏東西！讓玩家在畫面上探索，是一種既要又要的複雜思維。既要在玩法上，突出可探索區域的同時，不能讓玩家迷失在探索的步驟裡；又不能讓可探索區域太過明顯，很多粗糙的解謎遊戲，往往直接黑邊勾勒出探索區域，造成探索的區域比較直白，整個探索的樂趣也就蕩然無存。

所以好的解謎遊戲作品，往往能從美術，物品的佈局，東西在環境中的突兀感等要素結合，給予玩家一種畫面上，探索區域不會太過突出，但又能感覺到比較明顯的不自然感。


餐桌上的糕點和茶杯，都是沒有明顯強調，但玩家很容易判斷出不自然，是需要探索的點

在這點上，個性化的美術表達，無疑能更直接地達到效果，在《房間的祕密》之中，開發團隊無麵人工作室則藉助手繪風格，有效利用顏色將畫面上的探索區域做出合適的區分開，將探索區域區分成有效的幾大塊。

這種設計讓玩家首先能直觀地分辨出主次區域，讓玩家能直觀地明白必須探索的地方在哪裡，其次，開發者也能更靈活地針對幾個區域，做探索互動的加法和減法。


並且遊戲也可以利用顏色針對特寫景物進行區分，讓玩家更好判斷調查物件的重點在哪裡，減少點選畫面的步驟和瞎探索的重複動作。


不僅滿足個性上的展示，利用視覺的便利，實現了互動上的重複性的減法，提升了流程的流暢度。

2：第一視角與細微的操作增加臨近體驗感

解謎遊戲整個大類裡，第一人稱視角的點觸操作，是比較主流的選擇。因為第1人稱視角有許多便利，比方說，能夠用一張場景圖，將所有探索區域直觀地展示出來；又比方說，能增強代入感，有所見即所得的操作便捷性。


對於代入感的加持，尤其在密室逃脫這個支型別裡更是如此。因為密室逃脫的解謎本身，就來自對於密閉環境的探索，所以相比較其他解謎遊戲而言，密室逃脫類的遊戲，為了增強密室逃脫的緊張與臨近感，會有一些互動式上的強化，這點上《房間的祕密》做的相當不錯。

遊戲裡，玩家扮演的角色是個輕設定的包裝設計，玩家可以很容易帶入角色的視角，更重要的是，遊戲的很多吐槽不僅以第一人稱居多，很多臺詞的設計也比較取巧，比較口語化，並且用詞也比較隨意，很符合多數人容易想到的槽點，比如對於女主播形象的多次吐槽，還有女主播桃色新聞的看法，都非常符合一般人直接性的想法。


代入感的設計還不僅如此，在有限的製作規模下，遊戲的操作還努力去做更多複雜的擬真互動，希望玩家能更好地代入環境裡，這種例子有很多，比方說：

例子①：整個第二個房間的謎題設計核心，在於女主播電腦裡的祕密，電腦內的資訊不僅按照正常的瀏覽器資訊量攤開展示，整個電腦的操作，也基本是按照滑鼠瀏覽網頁的點觸，拖拽去努力還原了。


例子②：一些細微的操作上，遊戲也希望儘可能真實一些，這裡頭典型的操作細分體現在輸入數字上，遊戲不是常見跳出介面，彈出虛擬鍵盤輸入那麼簡單，鍵盤的輸入需要一個個具體去點選，密碼門上的密碼輸入也需要玩家點選具體的按鍵，然後按壓門把才能出去。


這些設計看起來，只是小小的提升，但整個遊戲從頭到尾，一直保持足夠細節量的輸出，起碼能保證玩家不會太過出戲，更好地沉浸在密室逃脫的過程之中。

3：維持密室逃脫的擬真感，解密設計需要過關感

理清楚《房間的祕密》所追求的那種擬真效果，再去看解謎設計，很多東西就迎刃而解 。

筆者認為，在保證擬真感的同時，這個遊戲在謎題的設計上有三大特徵

• 解謎道具的安排與使用上，選擇了單對單的方向
• 解謎的道具要輕文字量
• 解謎的過程需要層層推進，符合一種過關需求
  

如果要對傳統的解謎遊戲道具設計做個區分，可以簡單劃分為1個道具對應1個解法，以及1個道具對應多個解法兩種。

兩種設計沒有優劣，更多是看遊戲設計的需求，比方說，擁有複雜劇情，對於解謎道具有詳細描述，需要玩家反覆觀摩的道具設計，就很適合1個道具有多種解法，文字量與劇情量能夠滿足道具的表達。


但如果是密室逃脫型別，尤其是《房間的祕密》這樣，追求模擬真實感的作品，那麼就不能讓大文字量的描述與敘事打斷探索的節奏，減少對於第一人稱視角體驗的干擾。道具的說明越少，用途越穩定也就更好設計出合適的解法。


另外，很多遊戲的解謎過程，其實也是幾個小的關卡組合成一個大的關卡謎題，往往希望給玩家最終一種豁然開朗的愉悅感。但佈局並不需要特別嚴謹，可以更自由許多，吸收更多形式邏輯去設計，比如《逆轉裁判》，可以是毫不相干的幾個案件，利用一些蛛絲馬跡的串聯，構成一個環環相扣的結果。

但密室逃脫不好這麼去做，密室逃脫的解謎的思維往往是直線思維。因為這種型別本質上就有很強的遊戲性驅動，帶著相當本源的闖關遊戲模式。畢竟玩法的核心目標就是逃脫一個接著一個的空間。比方說，《房間的祕密》就是三個不同房間的疊加，同時每下一個房間的設計，是上一個房間謎題的延續，遊戲遊戲的核心謎題是女記者之死，三個房間的訴求也基本符合了事件起因→事件的中心→事件的結果的層層推進，打關的思維。


不過這麼設計的好處就是思維專一，更滿足代入感的需要，符合玩家一步步抽絲剝繭的思維慣性，給玩家很順暢的思維進展，不會又太明顯，思考上的阻塞感。

擬真感與遊戲的衝突

擬真感的追求，讓遊戲的沉浸感十足，無論是社群裡玩家的反饋，還是筆者這樣輕度的解謎玩家，在遊戲的過程之中，都能心無旁騖地，以2——3小時的時間過關。但這種流暢感也帶來一些犧牲，部分擬真感的設計與遊戲思維有了一些衝突。這裡頭主要有兩個方向：

1：互動上的衝突

遊戲為了突出模擬感，會出現一些多此一舉的操作，讓玩家操作起來比較彆扭反覆。比如還是以輸密碼這點來說。一個櫃子有6個鍵盤，每個都得拿出，精準地按擊要輸入的數字，字母，如果密碼很複雜，那這裡的操作將會十分繁複，枯燥。打消了擬真感一開始帶來的沉浸感。這個尺度的把握在遊戲的一些地方上有點失衡。


2：遊戲的UI與寫實操作也有一定的衝突

有的畫面上的UI，會造成誤解，也是遊戲比較明顯的問題。比如遊戲第3個房間的調酒杯解謎，玩家需要新增三個調酒物品來組合新道具，這是非常常見的解謎方式。但新增組合道具的操作與UI有了視覺上的衝突，畫面上，調酒杯上畫了三個大圓角方塊UI，按照常見的遊戲視覺邏輯，玩家很容易判斷方塊圖示，是拖入物品的區域，但三個方塊不可互動，遊戲只能接受把東西拖入調酒杯的操作，而不能拖入方塊裡。


擬真感與遊戲感的衝突，也在一定程度上，說明遊戲身為測試階段的半成品性，這些東西還需要繼續調整。事實上，遊戲給人未完成的地方還有很多，比如說美術強化一些設計，有的物品做了，有的沒有；比如常見的密碼等數學謎題，不夠嚴謹，出現了可以去試錯，試出數字的情況；比如模擬的一些寫實化操作，有的做的特別複雜，有的又特別簡化等等。


這些問題一定程度破壞了遊戲想要塑造的那種臨近感與模擬感，造成擬真效率的斷層。但瑕不掩瑜，遊戲整體的質量還是值得肯定。

結語

如果給《房間的祕密》下個總結：那就是一條道走到黑！專心去做密室逃脫，不考慮別的，這反倒是它最成功的地方。它沒有把各種喜聞樂見地元素加了進去，而是紮實地輸出密室逃脫遊戲所需要的設計點，所以遊戲的瑕疵不少，但整個密室逃脫玩法的本體看起來，卻特別完整紮實。


雖然是個測試遊戲，但一環扣一環，體驗很完成，是目前社群評價的主流反饋

社群裡的反饋也說明了這一點，因此它雖然簡單，也有一些毛病，但卻給人純粹的快樂，三章內容就有這樣的完成度，玩家也才如此期待。

做好自己能做好的，滿足玩家完整的遊戲體驗需求，是《房間的祕密》成功的地方。


原文：https://mp.weixin.qq.com/s/14a6HEIuEiHUsFk9gADguA