開年第三個爆款？本土民俗恐怖遊戲的上限在哪

2021開年就爆了。

steam 熱銷榜前四有三個是國產遊戲，分別是修仙養成RPG《鬼谷八荒》、科幻模擬經營《戴森球計劃》、民俗恐怖遊戲《煙火》，不同題材型別的單機產品然能在同一個時間段取得優秀的成績，這意味著我們的市場規模與使用者量更加成熟了。


雖然尚未公佈最新銷量，但根據已有資料不難看出《戴森球計劃》基本在50萬檔位左右，而《鬼谷八荒》則應該接近100萬上下了。《煙火》是這裡面最晚發售的，2月4日。發售三天，評測數3000+，好評率高達98%。


根據評測數比於SPY的推算，銷量預估在5萬-10萬之間。這對於恐怖遊戲來說，已經是非常好的成績了。


更何況，通過與作者月光交流之後，茶館發現本作的開發團隊拾英工作室其實只有他一個人。而他一人就獨立完成了遊戲中85%的核心內容。

01 一個人的工作室

《黑森町奇譚》是拾英工作室的第一款作品，同樣在 steam 上拿到了98%的好評如潮。


是款日式怪談+懸疑推理，以劇情為導向的遊戲。


音樂、美術、劇情是玩家誇讚最多的地方。


但他們不知道的是，這個拾英工作室，說是工作室，其實基本只有月光一個人。

月光一個人包攬了遊戲中絕大部分的工作，美術、音樂、指令碼等等，只有一個小夥伴幫忙收集遊戲相關背景資料。

《黑森町奇譚》是月光第一次使用 RPGMaker 做出來的完整作品，從2018年10月做到了2019年9月發售。

而緊接著11月《煙火》立了項。同樣採用 RPGMaker 製作 ，同樣做了1年，85%的工作都是由月光一人獨自完成，之前幫忙收集資料的小夥伴還出國讀博去了。

不同之處在於《煙火》的表現形式相較《黑森町奇譚》更復雜，所以外包出去了中介軟體（月光沒有程式設計能力）、配樂、建模等部分。


02 恐怖遊戲最重要的不是恐怖，而是故事

通過《黑森町奇譚》《煙火》這兩部有口皆碑的作品，不難看出來月光對於恐怖懸疑題材的執著，以及深刻理解。

事實上，月光對恐怖類作品的熱愛不僅限於遊戲，還包括小說、電影、電視劇、電臺/綜藝節目等等媒介。《山村老屍》《陰陽路》《異度空間》《閃靈》，以及溫子仁的恐怖作品都是月光的心頭好。

《煙火》靈感自月光以前大學時期寫過的一本懸疑小說，只是他覺得寫得不好一直沒公開過。不過遊戲劇本已經大改，和原作唯一相同的地方就是開篇都是以一個葬禮上的火災開始的，


月光說以後如果有機會，會嘗試把其他小說改成遊戲——他大學時期寫過很多。不僅是恐怖題材，懸疑、推理都有涉獵。

當談及開發《煙火》的困難時，月光說，那可太多了。

首先月光沒有程式設計基礎，非常仰賴於RPGMaker工具，一些單獨編寫的部分需要別人幫忙；其次做恐怖氛圍、劇本框架也耗時許久，因為既要足夠恐怖，但又不能過於恐怖（嚇退玩家），還得接地氣。

月光是一邊開發一邊撰寫劇本的。7月份放出DEMO的時候，後面很多劇情細節其實都還沒定。只是說有一個大綱。月光會在做的過程中慢慢地去感受想要的內容是怎樣的，劇情走向應該如何。

恐怖遊戲除了「恐怖」之外，最重要的是什麼？月光認為是劇情。

我自己是個劇情黨，所以特別看重這個。不同人有不同的偏好，有的人會更在乎恐怖氛圍、或者表現形式的創新，比如最近的《靈媒》就用了很獨特的視角。我的話還是更在乎故事講得好不好。

在《煙火》遊戲裡，會有一些謎題設計，但僅僅只是調劑。月光會在玩家進行遊戲時設計一些小小的阻礙，然後在玩家解決後給予更多有關劇情的線索和資訊。「《煙火》還是一個線性流程的劇情導向遊戲，這意味著所有的東西都要為劇情服務。」


月光曾經自學過編劇理論，也掌握了一定的編劇技巧，比如角色如何刻畫，故事如何發展，弧光、節奏、結構等等方法論的東西。

現在有一些遊戲喜歡把劇情打散，做成很多的信件、物品，然後散佈在各個角落等玩家探索和收集。但是最後當玩家把故事全貌拼湊出來的時候，就會發現整個故事並說不上完整，甚至玩家都不知道到底講了個什麼故事。

《煙火》大部分人玩到最後，基本都能知道遊戲講了個什麼故事，它的起因、經過、結果，主人翁的成長與變化，不同NPC扮演的是什麼樣一個角色。

沒有使用奇技淫巧，單純靠劇本文案致勝，這說明月光對自己講故事的能力還是頗為自信。而從玩家評價來看，他無疑是做到了。


03 本土民俗恐怖的威力

月光剛畢業時是做的UI設計師，然後去了自媒體做美術工作。經過一段時間後，月光覺得沒勁了，因為這些工作本身並非創作性的，單純是根據甲方的意見去完成任務。於是月光離職了。

之所以在眾多媒介中，選擇遊戲來作為自己恐怖作品的承載，主要還是因為其「門檻合適」。比如小說雖然比遊戲門檻更低，但由於沒有音畫表現，會讓作品氛圍弱很多；影視綜的話，門檻又太高了，這顯然不是月光可以接受的成本；漫畫其實相對來說還不錯，但客觀來看，市場並不算太好（恐怖漫畫）。

而月光的大學時代正好是 RPGMaker 遊戲火熱的時候，並且正好這個期間湧現出了很多恐怖名作，比如說《魔女之家》。


於是月光覺得自己也可以嘗試用 RPGMaker 來製作一款屬於自己的恐怖遊戲，《魔女之家》便成了月光的入坑作品。

不過這個時候國內的恐怖遊戲圈子，還是以日本怪談、歐美黑童話的故事背景為主，大家模仿的物件也還是那些傳統的日式恐怖遊戲。

但近兩年來，我相信所有人都感受到了中國本土文化 —— 地方民俗恐怖故事的威力。《紙人》《港詭實錄》《紙嫁衣》等等，當然，這也跟國內本土遊戲市場的發展脫不開關係。


據月光了解，身邊有很多團隊都啟動了中式恐怖型別的專案，快做完的、正在做的、準備立項的都有。「中國遊戲市場確實越來越好了，你看steam熱銷榜上第一二名都是國產遊戲。一方面說明我們的作品質量變好了，另一方面說明使用者也願意為之付費了，」月光告訴我，「戴森球這種只有五個人，完成度卻這麼高，評價又這麼好，確實很難想。但別人就是做出來了，這說明我們成熟了。」

04 一種自我價值的實現

不出意外，《煙火》的發行商是 Gamera Game —— 專發恐怖遊戲的「陰間發行商」。和葉千落說的一樣，月光在微博上剛發出新作 LOGO 時，就被 Gamera Game 找過來了。

因為 Gamera Game 「陰間發行商」的名聲在外，月光拒絕了其他3-4家同時找來的發行商。「畢竟受眾首先就很對口，基本都是恐怖遊戲受眾。其次是 Gamera Game 在試玩《煙火》之後，對遊戲的理解基本和我一致。」

在後續的發行端上，月光的評價還挺高，他認為 Gamera Game 在宣發上很給力、渠道不錯，還會整活。比如那個豬頭蛋糕出道、做虛擬主播就是他們想出來的。


《煙火》短期內不會有追加DLC，因為故事本身已經非常完整。至於是否會登入其他平臺還得看具體的銷量情況，因為移植就牽扯到程式程式碼，而月光對此是一竅不通的 —— 找人移植就得花錢了。不過多語言版本的本地化倒是已經在做了，會發行海外。

對於《煙火》具體的銷量，月光並沒有透露，但他已經感受到了自我價值的實現。因為月光從初中開始就是一個喜歡創作的人，從高中到大學再到工作，他一直有在堅持繪畫、寫小說、學習編劇技巧。而現在他終於能把這些積累轉換成一個作品，還得到了很多人的認可。


雖然未來的道路月光認為還不好說，但在近幾年內他還是會繼續選擇做遊戲。並把「劇情」做成拾英工作室的招牌，具體什麼題材月光覺得都可以，純粹的懸疑推理也是可能的。

如果說《煙火》能讓大家增強一下對國產恐怖遊戲的劇情的一些信心，那對我來說也是一件很榮幸的事情。而在未來，我希望大家想到拾英工作室第一反應不是做恐怖遊戲的，而是「他們家的遊戲，劇情都特別棒」。


作者：修理匠
來源：遊戲茶館
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