從《十三機兵防衛圈》看遊戲的群像敘事設計

// 導語：群像敘事，是文學和影視作品中常見的敘事方式，主要是指沒有絕對的主角，多個角色的故事並行或交叉推進，每個角色的戲份安排相對平均。2020年的《十三機兵防衛圈》橫空出世，讓大家發現原來遊戲的群像敘事設計也能做到如此高度。

前言

群像敘事，是文學和影視作品中常見的敘事方式，主要是指沒有絕對的主角，多個角色的故事並行或交叉推進，每個角色的戲份安排相對平均。在文學作品中，上至中國古典小說《三國演義》、《水滸傳》，都包含多個戲份相當的主角；下至當今大熱的《冰與火之歌》系列，也是典型的群像敘事文學。以拍群像聞名的導演羅伯特·奧特曼、以及我國導演楊德昌和侯孝賢，都曾拍過群像電影的代表之作。好評如潮的群像劇和動漫也不在少數，如《超感八人組》、《無罪之最》、《永生之酒》、《無頭騎士異聞錄》等。能寫好群像小說和劇本的難度是很大的，這種刻意模糊主線、突出多線故事的手法相當考驗邏輯能力和情節排布的技巧。參考好萊塢電影劇本寫作中故事A和故事B的做法，群像敘事要在同樣的時間範圍內插入故事CDEFG……難度可見一斑。

原本在文學與影視裡就已經可見其難度的敘事方式，遊戲中還要考慮故事與玩法的結合以及敘事的有限視窗，因此遊戲中使用群像敘事的作品相對較少。在敘事互動和多線敘事上有著重大突破的《底特律：變人》，三人或許能勉強“成群”，但相比文學影視中動輒七八人的主角團，的確算不得群像敘事；打著群像旗號的《八方旅人》，更像是八個獨立的單元故事，角色交流僅停留與表層，並未相互交織影響。直到2020年的《十三機兵防衛圈》橫空出世（以下簡稱《十三》），讓大家發現原來遊戲的群像敘事設計也能做到如此高度。十三名主角、三次迴圈、六個世界組合出一套完整的科幻設定，這些設定並沒有多麼新穎、巨集大或者超前，令人最為驚歎的是整套設定如何落在具體的角色身上、每個角色的故事又是如何呈現的。這十三名角色不僅有著迥異的人設定位，每個人的背後也都包含著動機、來源、目的、關係等重重謎團。玩家通過體驗這十三個內容量幾乎等同的故事，逐漸拼湊出整個世界的真實面貌——這是十分典型的群像敘事手法。

《十三》在敘事方面的成功很難復刻，明確的主題、翔實的設定、縝密的編排和奇巧的細節都缺一不可。但作為里程碑式的群像遊戲，它的敘事模式和方法也非常值得學習，不管是運用到同為群像敘事的遊戲設計中，抑或非群像、但仍需呈現多角色的遊戲敘事裡。尤其是現在許多遊戲都以角色為核心賣點，使用的是以角色為中心的敘事方式，更需要從群像作品中借鑑元素和吸收技巧。

群像敘事有兩個很大的難點，一是如何區分數量遠大於傳統線性敘事中的主角們，顯然僅有出彩的人設並不足夠；二是如何連貫所有主角的故事線，能串聯所有故事、且讓每個人都在大背景裡佔據相當的地位。《十三》給出了一份滿分答卷。我接下來會基於這兩個問題分析其中的技巧和手段，也歡迎更多探討。

需要說明的是，《十三》的故事線十分龐雜，我僅以“追憶篇”的十三條個人追憶為基準進行分析。

以下包含海量劇透，仍未了解劇情並希望自己通關的讀者，建議謹慎閱讀。

如何區分個體

一、核心場景

《十三》中，雖然每個角色都會出現在多個場景，但他們的故事都有一個明確的核心場景（除終點角色鄉登蓮也以外，放在後文細講）。線上性故事線中，玩家可以對一兩個主角瞭如指掌，也可以對逐步出現的四五個角色印象深刻，但一旦涉及到群像敘事中翻倍的主角數量，玩家對類似角色的分辨和感知就會發生混淆。如果能把角色置入特定場景，將會大大加強角色的記憶點，提高角色之間的區分度。


同為女高中生、還互為好友的冬阪五百里和如月兔美，二人的核心場景是截然不同的。五百里的核心場景是放學後的商業街，她在這裡與兩個閨蜜一起談論戀愛和八卦，決定回家前要去買的食物。這是十分具有校園番少女戀愛氣息的場景，也與冬阪的個人故事（即以追求關之原瑛為主線）和冬阪的人設風格（即少女心爆棚的純情JK）完全契合。


在冬阪的故事中也佔據了一席之地的如月兔美，她的核心場景則是廢墟據點。從2025年被帶到1985年的如月，她的個人故事主線，是在意外被傳回自己的年代後，尋找世界被毀的真相和回到1985年的方法，帶有一定的解謎色彩。廢墟據點自帶神祕感，也方便展開周邊路線與線索探查。場景設定上的不同，一下就將她與冬阪的故事型別拉開了差距。


《十三》裡每個角色的核心場景都不相同。《十三》前期像個校園番，有大量的學生和教師設定，許多故事的發生也與校園相關。但為了做出區分度，即使同在學校這一地點，也區分了不同角色的核心場景，包括醫務室（東雲諒子）、教學樓天台（鷹宮由貴）和田徑部活動室（南奈津乃）。醫務室與東雲失憶服藥的特徵相吻合；田徑部活動室與南身為田徑隊積極分子的身份相吻合；鷹宮作為轉校來的大姐大JK，要是為她適配場景，那麼不良學生之間常常發生故事的天台則是不二之選。




值得一提的是，為了適配南的場景和身份，她從頭到尾都是田徑隊的穿著。與其他女學生相異的穿著，不僅強化了她的人設，也為情節產生了鋪墊——在她和來自過去、思想守舊的三浦發生的感情線裡，田徑隊的超短褲也成為了推動三浦情感升溫的細節設計。

二、互動包裝

為強化多名主角的印象點和特徵，《十三》還為每名主角安排了特殊的互動方式。這裡並非是指遊戲互動方式的不同，而是多樣化的互動包裝。同樣都是“點點點”，不同故事線裡“點點點”的意義卻大不相同。以下是《十三》一些典型的互動包裝：

· 冬阪五百里 - 選擇回家前與閨蜜同去的目的地（放學JK）

· 藥師寺惠 - 做飯（人妻）

· 比治山隆俊 - 撿錢、吃炒麵麵包（反差萌與搞笑屬性）

· 南奈津乃 - 將機器人藏進運動包（幫“外星人”回家）

· 東雲諒子 - 吃藥（記憶與精神錯亂）

括號裡的備註都是該主角的人設屬性或個人追憶的主線，而這些互動包裝都是與括號內容具有強烈的聯想關係，比如只要給到人妻的設定，就會立馬聯想到做飯的行為。




三、故事標籤

《十三》通過各位主角不同的人設特點，包裝出了不同的故事風格，營造出了不同的故事情緒。每個主角的個人追憶都能提煉出清晰的關鍵詞，這些關鍵詞與前文所說的核心場景相輔相成，在經歷故事線的過程中不斷加深對人設的印象與感受。諸如：

鞍部十郎：精分與產幻



緒方稔二：迴圈


網口愁：後宮懸疑



關於標籤化的故事風格，順便再提一下它對接下來要講另一問題，在連貫整體方面的作用。單個的故事風格需要用於區分群像個體，整體的故事風格需要為所有故事定下主基調。《十三》的每條故事線，單拎出來甚至都可以擴充套件成一篇獨立的短篇小說，但互相卻並不顯得突兀。這是因為有了整體科幻風格和校園氛圍的包裝：大背景是黑客帝國+星際穿越式的科幻設定；落到個人追憶的扇區，又是校園情節、或者無論如何都與學生、老師有所瓜葛的故事。整體的統一性讓風格迥異的13條故事線有了一個主基調，使得群像表面看似大雜燴，實際卻有貫穿其中的脈絡。

如何連貫整體

一、交織不同主角

在每個主角的個人追憶中，必然會出現群像中的其他主角，以此產生多條故事線的交匯。由於本作每個人都包含多重身份，如果單論獨立角色，遠不止13人。為了將其中的群像敘事方法論梳理得更具普適意義，我僅以主角團的13人作為分類依據，所有與他們身份相關、不同年代的人物都歸為他們的衍生角色，不作為獨立主角存在；13人主角團以外的角色也暫不歸入分類的範圍。

按照十三條個人故事線，我將這些出現的角色分為以下幾種型別：

重點關係角色，1-2名，與當前主角的交織程度深，如愛情、友情、親情等，甚至成為當前主角行為的主要動機，或者當前故事線所要達成目的所在。

外圍關係角色，2-3名，與當前主角的交織程度一般，可能會與當前主角相遇、共事，也能夠起到推動情節發展的作用，但沒有重要感情線。

其他關係角色，4-5名，與當前角色在其他故事線中有所關聯，但在當前的個人追憶中僅進行登場，作為伏筆和拼圖碎片埋下，並沒有過多影響當前故事線的走向。

按照上述型別，以下具體分析兩例個人追憶中的角色交織關係。

1. 藥師寺惠的個人追憶


在她的故事線裡，重點關係角色表面上是兩個人，一是作為其整個故事動機的鞍部十郎（愛上鞍部，希望恢復鞍部失去的記憶），二是牽引她的故事發展、為她指派任務的貓咪小尾巴。但通關劇情可知，小尾巴（和泉十郎）也是鞍部十郎的衍生角色，所以嚴格來說她的重點關係角色只有1名，即鞍部十郎。她的外圍關係角色3名，包括關之原瑛（解釋十郎失憶的緣由）、緒方稔二（在緒方的個人追憶中將其營救）、鄉登蓮也（反轉小尾巴的真實目的和身份），她的其他關係角色4名，包括小尾巴要求她“施以魔法”的角色，有三浦慶太郎、網口愁、如月兔美、冬阪五百里。由此可見，主角團中有8名角色明確地出現在了藥師寺的個人追憶中。


2. 鷹宮由貴的個人追憶


鷹宮的重點關係角色有2名，一是南奈津乃，“尋找失蹤的南”構築了整條故事線的動機；二是網口愁，他角色本身對鷹宮有所愛慕與追求，而其衍生身份井田鐵也，在鷹宮的故事中作為給予任務的推動者出現。她的外圍關係角色3名，東雲諒子（同為在校間諜）、關之原瑛（帶領鷹宮穿越）、三浦慶太郎（作為BJ登場，帶領鷹宮找到南）。她的其他關係角色5名，包括井田要求鷹宮去追查的角色，有冬阪五百里、鄉登蓮也、如月兔美、鞍部十郎，以及鷹宮轉校前相識的、同為不良學生的緒方稔二。由此可見，主角團中有10名角色明確地出現在了鷹宮由貴的個人追憶中。


類似不出現在主角對話與互動流程中、但能從場景裡觀察到的出場角色，在不少主角的個人追憶中也都有設定；有的僅為不帶目的的“在場”，有的類似於本橋段的東雲，具有特定的行為，會為後文埋下伏筆。東雲此處暗中觀察的行為，鋪墊了後續東雲警告鷹宮不要再打聽南的情節。

從以上兩例個人追憶，可粗淺地觀察出《十三》的群像敘事在交織角色方面的一點規律。當主角團的其他角色出現在當前角色的個人故事中，也需要有主次之分；並且數量不宜鋪滿，會讓人無法直觀地理清邏輯；但也不宜少於一半，會導致某些角色的存在感被削弱。

除了主角團的成員，故事中也出現了許多配角。如2180年代最後的15人中沒有作為主角團登場的鞍部玉緒和衝野司，以及澤渡美和子、尾西鬼平、輪島等人。前二人暫且不提（本身在設定上很有主角色彩，並不像配角），後面這些真正的配角被給予了世界觀層面的大型設定，即中樞為了讓這五個虛構的世界更顯真實的AI人物。他們在飽滿主角人設、渲染場景氛圍、給出關鍵資訊、強化收尾情緒等方面也起到了很大的作用。在人設層面廣受喜愛的美和子，甚至成為了玩家中同人二創的熱門角色。

二、明確起點角色&終點角色

群像敘事中並不存在絕對的主角，因此這兩名角色不需要佔據整個故事的最大篇幅，但會起到開篇引導和結局收尾的作用。《十三》中，鞍部十郎是起點角色，鄉登蓮也是終點角色。這兩個角色的選擇，有一定的技巧可循。

1. 起點角色

作為將玩家引入故事的角色，他的開篇故事首先要有足夠吸引人的噱頭以引發玩家的興趣；其次，不能有過高的理解成本，一上來就扔出許多難以消化的概念，而使玩家望而卻步；最後，要為後續打好鋪墊，使後文的反轉足夠驚奇。

《十三》選擇了鞍部十郎作為起點角色。故事一開篇，就能發現鞍部具有日漫校園番的男主特質：外形上普通偏帥，具有明確的發燒友喜好（科幻電影），有一個關係很鐵的死黨（柴久太），並且和一個女孩（冬阪五百里）有著明裡暗裡的糾葛（表面上是同班同學，但最近常常夢見她）。這種與校園番相似的設定，將開篇故事的理解成本大幅拉低。他對科幻喜好奠定了全篇的科幻基調；與死黨同看科幻片的情節，也為後文反轉成AI對其洗腦的真相打下鋪墊。鞍部和冬阪在夢中的關係，不僅製造了懸疑與噱頭，同時也呼應了在劇情末期才會揭露的兩者衍生角色（和泉十郎與森村千尋）的感情線。


2. 終點角色

作為劇情收尾的角色，對所有故事線起到收束作用，需要通過TA來揭示大部分謎底。因此，他的故事時間線應安排在整個劇情的末期，在玩家獲得大部分敘事碎片後再進行解鎖；並且，這一角色需要帶有全知者、高智商的色彩特質，是大背景中帶有重要身份的人物，是整個故事的或動機、或目的、或緣由所在。

《十三》選擇了鄉登蓮也作為終點角色。鄉登的人設關鍵詞包括沉靜、學長、領導人等，他的衍生身份是2180年代敷島集團的CEO，他與森村千尋的矛盾也構成了大背景下的各種人物動機。這些特徵都為揭開謎底、收束故事線進行了合理化包裝。


三、設定謎題

群像敘事自帶解謎屬性，就像玩拼圖，要從不同角色的不同故事中找出重合點。雖說如此，如何設定謎題、在何處設定謎題，仍然是需要非常考究的部分。從《十三》來看，能大致觀察出四類謎題設定：

1. 人物之間遞進的關係

表面是關係A，進一步是關係B，甚至更深層是關係C，這樣就帶來了至少兩三層的關係反轉。如鷹宮由貴與南奈津乃，最初的表面關係是從小到大的摯友，而後發現兩者的原型是母女關係。如鞍部十郎與柴久太，二人的關係包含了更多的遞進和反轉：最開始的表面關係是同學死黨，進一步發現柴久太是藏在鞍部體內晶片裡的AI人格，再進一步發現此AI人格的本體是和泉十郎，與鞍部十郎出自同一原型。


2. 人物本身遞進的身份

表面是A，實際也是B，可能還是C，這樣就帶來兩三重的身份反轉。如三浦慶太郎就是南奈津乃故事裡的機器人BJ，再如如月兔美就是網口愁故事裡的神祕偶像因幡深雪，與如月型機器人最初的人格來源出自同一原型；更復雜的身份如冬阪五百里，她與身著白大褂的森村老師、身著緊身衣的森村千尋以及三浦的妹妹幼年千尋，四人同源，均為2180年代的森村博士。



3. 時間推演

即推理時間線和人物故事發生的先後順序。這是各種推理小說和劇本殺中的常見謎題，由於此類謎題直接影響到故事的連貫性和完整性，因此會放在本文最後單獨細講。

4. 完整拼圖的真相

包括幕後凶手、人物動機、最終結局等。這是推理小說裡懸疑設定的重要部分，但在群像敘事的謎題裡反而顯得不那麼重要，而是被其他謎題給弱化了。《十三》並未如何使用推理小說中常見的敘述性詭計。不隱藏關鍵資訊，而是充分利用群像敘事的多線並行，將多個資訊分散在多條故事線裡，向玩家提供明確但不完整的線索。當劇情過半，玩家基本都能通過已知的資訊推匯出部分謎底，但卻很難湊出整個拼圖的全貌。直到劇情末期，通過終點人物的點睛，真相才徹底暴露出來。這樣的謎題做到了持續性地佈置敘事鉤子，讓玩家從頭到尾都能保持好奇和求知慾。

四、設計時間感知

《十三》的時間線非常繁雜，空間與時間攪為一團，某些事件也沒有明顯時間節點。在花費了大量時間梳理“探明篇”和網上的各種劇情攻略後，直到現在我也沒能完全理順所有的時間脈絡。把時間設計放在最後來講，也是因為我個人認為這是站在設計者的角度最難的一步。如果是玩劇本殺，首先做的第一步就是時間線的整理。站在劇本殺玩家的角度，推演時間線應該是最容易推匯出某些結論的環節；但站在設計者的角度，如何排布時間順序最為合理，在哪個時間節點埋下關鍵資訊，就十分耗費心力了。

所以在寫這個部分的時候，我換成了玩家角度來思考這個問題。如果是一個非硬核、主要通過通關遊戲來拼湊劇情的玩家，對《十三》的時間感知主要通過以下幾個方面：1、解鎖時機；2、重合事件節點；3、 覆盤“探明篇”。以下我主要從這三個方面嘗試歸納《十三》的時間感知設計。

1. 解鎖時機

每條個人追憶線的章節都有不同的解鎖卡點。除了為戰鬥設定的關卡卡點，和為了引導“探明篇”的要求卡點以外，純劇情向的卡點主要是兩個型別，一是全盤的探索率，二是其他主角的劇情章節。由於主要討論群像敘事，而非敘事與玩法的關聯，我在這裡都以純劇情向卡點作為分析和統計內容。以下是13條線中所有純劇情向解鎖卡點與事件概述：


統計出來的表格反映了以下幾個特點。

· 每個角色至少都有一個卡點，無論是探索率或劇情章節。

· 起點角色與終點角色只用探索率作為卡點，明確其引入、收尾的作用。

· 南奈津乃的劇情章節成為了出現頻率最高的卡點，無論是“亡命機器”中對如月機器人和玉緒機器人的揭示，還是“失落的記憶”裡BJ恢復記憶給出的關鍵資訊，都屬於理解其他主角故事線的重大事件。由此可見一個重要的設計思路：將關聯多條故事線的重大事件收束到有限角色的身上。

· 除了南奈津乃以外的章節卡點——比治山隆俊卡在續方稔二、三浦慶太郎卡在比治山隆俊、如月兔美和東雲諒子卡在網口愁、藥師寺惠卡在鞍部十郎，都是以角色之間的重要交織關係為由。包括鷹宮由貴與南奈津乃，這些卡點是以前文所提到的主角的重點角色關係為基礎的。

以此總結《十三》中在解鎖時機方面，有這四條根據：每條線至少一個以上的卡點數量；利用起點角色與終點角色；重大事件在單一主角身上的收束；利用與主角交織的重點關係角色。

在這個思路下，在解鎖順序和卡點關聯方面，玩家至少能夠從中明確大故事的起點與終點，推斷出某些重大事件發生的先後順序，以及某幾對交織角色的故事發生時間線。

2. 重合事件節點

除了在解鎖卡點中反映出的重大事件以外，還有在多個主角故事裡都曾出現、並通過場景和互動物等進行了印象強化的事件。例如衝野司和比治山隆俊對緒方大腦的探索，串起了緒方、比治山、藥師寺的故事線；如在飛碟營救因幡深雪，串起了網口、如月、東雲、南的故事線；如失憶與藥瓶，串起了鞍部、關之原、冬阪、藥師寺、東雲的故事線。類似的重要事件很多，玩家第一次在某條故事線得知了此事，第二次在另一條故事線得知此事的另一方面，在至多三五次的印象強化後，即使不知其明確的所屬線路，也能形成這些事件發生順序的大概感知。


3. 覆盤“探明篇”

“探明篇”是《十三》裡一個很重要的系統。它本身沒有太多可分析的點，本質上就是一個檔案館。但玩家一旦接收了新資訊、經歷了新反轉、發現了新真相後，一定需要在檔案館反覆咀嚼這些資訊，以試圖關聯與理解。這個檔案館就像是《神探夏洛克》中夏洛克的記憶宮殿，給人提供了一個儲存、提取和拼湊的場所。

在這種劇情量龐大的遊戲中，檔案館十分重要。它不是群像敘事的必要手段，也無法與玩法進行更深入的結合，但卻能作為故事線的梳子，作為補充和輔助而存在。


通過解鎖節點和重合事件帶來的模糊感知，再輔以檔案館中資訊的覆盤，普通玩家至此也能對大背景的時間設計摸得大差不差了。在經歷了這三個階段之後，即使是隻有一週目通關《十三》的玩家，也能理解五個扇區的空間概念、明白2188年才是一切的開端、瞭解虛擬世界極限前的三次迴圈及其涉及的主要人物。至於其他細碎的時間線，普通玩家即使沒有完全理順，也不妨礙他們對遊戲主要內容的認知。

結語

總結一下，《十三》針對群像敘事中區分個體、連貫整體的兩大問題，分別使用了以下幾種技巧：

一、利用核心場景、故事風格、互動包裝區分個體；

二、交織不同主角、明確起點角色&終點角色、設定謎題、設計時間感知以連貫整體。

最後分享一點體會。我個人是個群像敘事作品的愛好者，前言裡提及的各種群像作品都是我的心頭好，作為遊戲從業者也一直在思考遊戲裡要如何運用群像敘事技巧。最近因為工作上需要找一些這方面的靈感，同時利用疫情宅家的時間，補作業通關了《十三》。最深刻的感受是將整個遊戲作為群像敘事的載體，其困難程度遠大於群像小說或群像影視。

以此為延伸，有些遊戲會使用取巧的手段達到類群像的效果。一種方法是，將遊戲主角作為“第三者”來旁觀和串聯多角色的故事，如《VA-11》、《Neo Cab》等，嚴格來說並不能算作群像敘事，但卻運用到一些群像的演繹手法，豐富了故事與角色；還有一種方式是近年引發較多討論的程式化生成敘事，僅設計故事節點，通過程式生成隨機順序，如《九十六號公路》、《漫野奇譚》等，避免了群像敘事的高難度編排工作，但故事邏輯和人設飽滿度也成為了缺陷。

一個優秀的群像作品，能夠帶給受眾的衝擊力是極其強烈的。通過多角度的故事，徐徐展開一幅真相或世界觀的畫卷；再加上角色的匯合所帶來的驚喜感，光是巧妙的手法就能讓觀者眼前一亮。

就以推薦芥川龍之介的《竹林中》作結吧——故事本無唯一解，眾生百態是無常。


來源：騰訊遊戲學堂
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/YCEoP_eXnZFqipKDwIs5NA