MMO/FPS遊戲副本關卡的設計思路

Munchausen發表於2020-03-30
遊戲
前言
      在網路遊戲中，遊戲的副本是遊戲中除去PVP玩法之外的一個主要玩法，屬於一個遊戲的核心元素之一。副本關卡主要為玩家帶來裝備、道具、遊戲資源的產出和滿足玩家的遊戲程式（增加了玩家對遊戲的時長）。

      本文章主要提供了MMO和FPS（或TPS）型別遊戲的副本關卡設計思路。也許有人會問，角色扮演類遊戲和設計類遊戲是2個遊戲大類，怎麼能放到一起講呢？？我要說的是首先它們都是遊戲（遊戲的副本關卡玩法不一定代表一個遊戲的常規玩法），萬變不離其宗，我們只要把FPS的玩家當成RPG遊戲中的遠端輸出即可。此時又有人問了，FPS副本不要T嗎？假設FPS副本進入後，每個玩家多了一個可切換的盾牌，BOSS攻擊時切換盾牌格擋即可。。。（後邊文章內容將預設為同時適用2種遊戲，不再強調）。文章中的設計思路是把FPS的副本關卡當成RPG來設計的，所以與我們看到的屠殺喪屍、喪屍圍城風格類的關卡是有差異的。

       本文主要講解遊戲的副本關卡設計思路，提供一些靈感的獲取方法。關於設計一說，我個人認為設計一途沒有絕對的對錯，只有願不願意去做去實現這一種情況。

一、副本關卡在“遊戲時間軸”上的點
       遊戲的研發過程中，遊戲的副本不會無緣無故的出現。如果一個遊戲遍地的副本，玩家會認為他們身體可能需要在生長几個肝才可以玩；如果一個副本關卡都沒有，時間久了會讓玩家認為這是一個無趣的遊戲。關於副本出現的方式，我提供以下2個思路：

1. 從遊戲劇情出發
       mmorpg主要賣點之一是劇情，劇情是貫穿整個遊戲的主線，遊戲者總是被劇情吸引著去完成 一個個任務，推動故事的發展。在遊戲情節的推進中，適時地製造新的矛盾、抖開舊的包袱是最常用的技巧。這裡“適時的矛盾”就是一個新關卡的點。

2. “遊戲之外”
       遊戲的副本關卡不可能都與一個遊戲的劇情有關。一個遊戲的劇情，不可能每一段都是引人入勝，吸引玩家。因此，遊戲中劇情無法使用時的“空曠期”，我們就可以引入遊戲劇情之外的“神祕勢力”登場，不僅可以作為遊戲支線任務的存在，也為新的副本關卡提供了素材。

二、副本關卡的路線設計思路（遊戲的任務）
      當玩家進入副本關卡，不可能只是讓玩家來“觀光”的，於是我們需要給玩家制定任務目標，設計關卡流程、路線等讓玩家獲得更好的遊戲體驗。副本關卡的路線（任務），是副本關卡的核心內容之一。遊戲製作者可能會精心設計1~10個副本，如果是上百個上千個的時候，可能就沒辦法再精心設計了（人的靈感是有限的，除非換人繼續製作……）。但是如果掌握了設計的技巧（公式），在製作過程中就可以省掉很多時間。

1. 關卡路線從實際出發


       以上邊這張圖為例（每個人的實際情況不一樣），從自己家出發到公司上班，這個路線包括目的，我們就可以理解為一個遊戲副本關卡中的一個主線任務（進入副本消滅最終BOSS的流程）。

      “有人說支線任務呢？？？”

       從家到公司，路上路過朋友家叫他一起去上班，這可以是一個支線任務；上班路上有點口渴，路過商店買瓶水喝，這也是一個支線。而且隱藏任務都可以有（通關的第二種方法，俗稱另一種結局），找朋友一起網咖上網打遊戲，今天給自己放假，不上班了……

       實際製作過程中，我們確定了路線、目的，即可結合遊戲劇情進行關卡的場景搭建。這裡提一下副本關卡的遊戲時長控制，還是上圖為例，去公司上班走著去有點慢，我們可以坐公交去，開車去都可以。所以我認為對於關卡的時長控制，先設計路線是沒問題的。

2. 還是從實際出發




       遊戲其實也是反映現實社會的一種方式，生活中不乏神祕地帶，複雜地形複雜路線等區域，而這些恰好可以用來當做一個關卡的路線。
       我們熟知的長城，還有蜿蜒的盤山公路等。




       建築物，像紫禁城這樣的等等。

3. 靈魂方法--學習
       市面上不乏優秀的遊戲作品，拆其優秀關卡，替換其中內容……

三、副本關卡中的機制



       我要講的機制設計思路主要是圍繞副本關卡中的BOSS，遊戲性是以技巧鍛鍊為主，玩家需要通過自身的敏捷性戰勝BOSS並最終獲得獎勵。在這個框架內，我們關注的創新點就集中到了動作設計本身，即遊戲角色在何種情景下，將會進行何種操作，這些動作的形式和過程又將如何的設計。

       副本關卡的機制，主要目的是讓進入這個關卡的所有玩家都有所行動，在非數值碾壓的情況下，不存在玩家在BOSS面前一直站樁輸出直至BOSS被消滅。所以需要設計機制來讓每個玩家都有自己的事情做（提高玩家團隊合作能力）。

       還是那句話，設計少數副本關卡時輕輕鬆鬆，當設計成百上千個的時候就頭大了，所以我們需要一個思路及思路獲取的方法。

1. 藝術來源於生活



       說到這不得不提一下我本人，一心想做RPG遊戲卻從來沒有機會，去過的2家公司基本都是棋牌方面，但是依然沒有阻擋到我RPG的心。經過長時間的徘徊後，我終於悟到了遊戲就是遊戲，殊途同歸，即使是棋牌遊戲，一樣可以運用到RPG中副本BOSS的機制上。

       以上圖為例，假設關卡中的BOSS（假設名為 賭怪）血量來到80%，此時BOSS跳過了普通攻擊的階段，進入了機制（特殊階段），頭頂出現瞭如圖所示的麻將牌，然後BOSS四周出現4個小怪開始攻擊玩家，小怪被打掉後隨機掉落1張麻將牌（4個小怪中一定會掉落一張正確的麻將牌-萬子），玩家撿起正確的麻將牌扔向BOSS，BOSS掉一定血量，機制結束（扔錯團滅！！）。

2. 藝術來源於知識
       遊戲中，我們完全可以將學習中學到的知識融入到遊戲當中，這對於玩家不僅僅是一個遊戲的過程，同時也是一個學習的過程，這個思路我認為很關鍵。舉個常見的例子，在網易遊戲大話西遊2中，有一個科舉的活動，顧名思義就是通過答題來獲得獎勵，題目範圍包括了數理化、歷史、地理等知識。

       RPG中，假設進入機制後的BOSS問玩家們一個簡單的歷史題：李世民是哪朝皇帝？幾秒後場景被空氣牆分為4個區域，每個區域一個答案，時間過後BOSS將毀滅錯誤答案區域。（各位可以順著這個思路繼續擴充）

3. 藝術來源於模仿
不解釋！！

四、 副本關卡的場景



       遊戲中，副本關卡的環境設計需要結合遊戲的定位和情節，重在烘托氣氛，加深玩家的臨場感，並且體現遊戲索要表達的意蘊。它是玩家活動的空間，遊戲元素的容器，決定了關卡的整體面貌。在場景的設計中，需要注意以下環節：

       整體環境：遊戲世界的歷史年代、氣候、科技水平、各個地點之間的聯通關係。

       場景風格：包括關卡的整體風格以及各個區間（BOSS位置）的特有風格。如果副本關卡整體要求一個黯淡、蕭條的世界，那麼各個區間都應該在這一基調上發展特色。

       地形：需要配合場景風格和謎題進行設計，並考慮對戰鬥的影響。

       這裡我主要提供的是關卡中場景風格的思路介紹。

1. 在影視、動漫中


（圖片出自電影《鬼影特工·以暴制暴》）

       一些副本關卡中，我們不難發現在即將遇到該副本中最終BOSS的時候，會有一段沒有小怪騷擾的路。這樣的環境，玩家不會像之前那樣忙於清理小怪而忽略場景的設計。如果這條路的環境和之前的一樣，唯一區別是沒有小怪騷擾可以直接去打最終BOSS，這樣會顯的遊戲製作者沒水平。

       為什麼最終BOSS會有這樣的待遇？？我得到一個答案，因為X格高，因為它厲害，所以有1個“單間”的待遇。因此通往BOSS的這條通道的環境就不能單調了，需要設計的有X格，有威嚴等等，能側面表現出玩家即將面臨一個大的挑戰。

       上圖是我在看電影的時候記憶深刻的一個場景，小路兩旁是水池，水池的高度巧妙的體現出環境主人的X格，充滿了土豪的氣息。這樣的設計技巧用於BOSS之前的道路環境再適合不過。

2. 大膽的想象力




       既然是遊戲，那麼便可以隨心所欲的去設計，如果想都不敢想的話說明在做的不是遊戲。這裡以劍靈的副本【黃昏聖殿】為例說明。

       劍靈中，黃昏聖殿又名泰天王陵。說到皇陵，一般都是一層，甬道從入口直通主墓室。泰天王陵這個副本關卡中，它的設計是一個多層的結構，順著路一路走下去你會發現又回到了起點，而它的“主墓室”（最後BOSS區間）是讓我很意外的，從圖1中可以看出最終區間就在入口處（圖2可以看的更清楚，該副本最終區間很像一個巨大的棺槨），只不過是在入口的上方。第一次體驗這個副本關卡的玩家一定是想不到這點的。

       所以在關卡場景的設計上，一定要有大膽的想象力，拿破崙曾說過：統治世界的是想象力！這樣的設計，不僅讓玩家有更好的體驗，也會把關卡的氣勢，震撼力等，給玩家留下深刻的印象。

結語
  • 文章主要講的是一個設計思路，好的思路會讓工作變的輕鬆許多。
  • 思路的獲取是一個積累的過程，就像讀的書多了，隨手便可寫一篇錦繡山河的文章。
  • 在生活中要善於觀察，遊戲也是生活的寫照，多觀察多發現，讓遊戲設計不再單調。

如果各位學到了，麻煩評論的時候說一下學到了……

誰家公司缺關卡策劃請找我，在下郵箱：niflheimr@vip.qq.com



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