2019二次元手遊觀察：陰陽師半年吸金27億，頭部遊戲9成為原創

2019年，隨著國內遊戲版號的逐步開放，新作遊戲陸續上線。其中，二次元型別遊戲表現突出、綜合資料增長明顯。先有上半年《明日方舟》迅速爆紅，至今熱度未退，又有最近《戰雙帕彌什》、《雙生視界》等遊戲潛力猶存。二次元遊戲的新一輪爆發要來了嗎？

靠譜編輯部綜合App Store、TapTap等遊戲應用商店和玩家社群的資料，共整理了近三年上線的395款二次元遊戲。從社群關注數、評分、發行廠商、版號釋出時間、付費情況幾個維度進行梳理分析，以期通過資料，呈現二次元遊戲近幾年的變化趨勢和未來風向。

// 資料統計說明：

1、本文二次元遊戲統計標準：以TapTap平臺“二次元”標籤為主，並根據使用者體驗去除幼教類、弱二次元元素的遊戲產品。

2、開發商、發行商資料，根據TapTap>遊戲官網>搜尋引擎百科等公開資料整理。

3、資料統計截止於12月10日，如有疑問，請聯絡客服微信：kp_ACG。

關注數：2019年新上線遊戲來勢洶洶，原創IP佔多數

針對統計範圍內的395款二次元遊戲，我們首先篩選了TapTap關注數前20的遊戲作品，有7部作品為2019年1月以後上線，佔比35%。其中，《明日方舟》是2019年上線的最受玩家關注作品，累計關注數315萬，排名第2，和榜首的《崩壞3》關注數差距不到1%。


在IP原創性上，這20部熱門作品中只有《火影忍者-疾風傳》、《約戰：精靈再臨》2部作品為日本IP改編作品，其餘全部為原創遊戲。

從這一資料上我們可以發現，二次元遊戲玩家並不迷信IP改編，主要原因有兩方面：

一是因為國內缺乏類似日本的製作委員會制度，許多優秀二次元IP在開發前期並沒有遊戲方的參與，遊戲開發商只能在IP火爆後，通過購買3-5年的短期授權進行遊戲的研發。由於開發週期、成本、可發揮空間、權益分配等方面的限制，改編遊戲多為換皮，在質量上很難保證；

二是因為國內遊戲玩家已經成熟，對大IP改編作品的期待和要求也比較高，遊戲成品很難達到玩家的預期。

不過，優秀的二次元遊戲作品已經具備創造優質IP的能力，在向上下游衍生進行衍生開發的表現也超出預期。日本Fate系列就是個很好的案例：始於遊戲的Fate系列動畫作品已經在全世界範圍內形成影響力，其中劇場動畫《Fate/stay night [Heaven‘s Feel] 》第二部在今年的東京動畫節投票中，人氣甚至超過了新海誠的新作《天氣之子》，排名人氣動畫電影第2位。國產遊戲《陰陽師》也在動畫、舞臺劇等衍生行業取得了不錯的反饋。

由此可見，遊戲原創IP並不亞於小說、動畫等傳統內容領域，同樣擁有著全產業鏈開發的價值，尤其是二次元型別的遊戲IP，在開發動漫、衍生品等方向難度更低，也更具備使用者基礎。


遊戲型別上，關注數前20的作品中角色扮演類有8部，動作類有5部，策略類有3部，音樂類2部，文字類、休閒類各1部。角色扮演類（主要為角色抽卡和對戰）因為玩家代入感強，成熟參考案例多，尤其受到開發者的青睞，這類遊戲在總體二次元遊戲中的佔比基數比較大。

評分：音遊更受歡迎，開發潛力較大

二次元遊戲的口碑會成為決定作品生命週期的關鍵因素，TapTap評分是玩家重要的參考維度之一。


通過分析TapTap上目前已公測（或付費測試）的二次元遊戲評分TOP20，我們發現，7款角色扮演類遊戲上榜，佔比最高。音樂遊戲次之，共上榜5款，其中《Cytus II》和《Muse Dash》進入前3。雖然音樂遊戲並非熱門品類，但配合二次元概念，吸引玩家熱評，取得了不錯的口碑。

但做頭部音樂遊戲對開發商的要求並不低，上榜的遊戲都是遊戲開發商當年唯一重推的大作，將優質資源集中在一款音樂遊戲上，多數公司並不容易做到。

不過賭對了音樂遊戲，那其帶來的價值也顯而易見：《Love Live！》、《Bang Dream！》等遊戲始終保持著熱度，並推火了動畫、音樂演出等一系列衍生作品，不僅讓製作委員會長期獲利，成功地證明了虛擬偶像的商業價值，還有效延長了遊戲本身的生命週期。

發行：騰訊、B站、網易分列前三，大廠也開始抱團

雖然大型的遊戲開發商依舊以獨立研發和發行為主，但是在二次元遊戲領域，騰訊、B站、網易三家在發行上具備天然優勢，這一點從發行數量上就能看得出來。截止目前，騰訊已發行二次元遊戲11款，B站10款，網易6款。




受到版號、買量成本等因素的影響，不少獨立遊戲、中小規模遊戲開發商選擇通過權益置換，將遊戲交由發行公司發行。比如拾夢文化就將自家的女性向遊戲《執劍之刻》交由騰訊“極光計劃”發行，並得到了在微信、QQ等大流量入口展示的機會，這是中小廠商自發行難以做到的。

靠譜編輯部也注意到，今年部分手遊研發大廠，也選擇將二次元遊戲交由其它廠商發行，例如藍港的《鬧鬧天宮》由騰訊“極光計劃”發行，西山居世遊《雙生視界》交給了B站發行，強強聯合在遊戲推廣上效果顯著。

以《雙生視界》為例，雖然遊戲在公測初期因為部分問題引發負面口碑，但發行方B站和開發方西山居，憑藉充足的經驗對遊戲進行調整和修正，並通過優厚的補償等運營策略挽留玩家，玩家評價逐漸回升。

公測期間，《雙生視界》在B站站內得到了豐富的流量和內容支援，公測當天B站提供了開屏和主站BANNER直接導量，也與頭部UP主合作進行遊戲推廣，在上線前三天始終保持App Store中國區遊戲總榜第1。這個成績比它的前作《少女咖啡槍》要好很多。由此可見，大廠出品的遊戲，加上頭部發行方提供的支援，會為遊戲全方面提供加分。

新版號：二次元遊戲佔比6.4%，上線週期平穩

根據靠譜編輯部的統計，從2018年12月版號重新開放至今，共有1632部遊戲獲得版號，有105部遊戲為二次元類相關（含低幼類）遊戲。其中2018年12月到2019年6月共有53部，2019年7月至今共有52部，過審數量始終保持穩定。

雖然拿到了版號，但是部分遊戲並沒有急於公測上線，部分早些時候釋出的遊戲雖然拿到了版號，但在測試期選擇停服；也有部分熱門遊戲在宣佈後引發爭議，只能等待更合適的時機發布。不過從最近半年上線的二次元遊戲作品來看，大部分遊戲都選擇在獲得版號1-2月後正式上線付費版本。


版號：新遊戲衝勁大，但陰陽師仍保持絕對優勢

根據UP主“國產二次元手遊觀察”在B站釋出的《國產二次元手遊海內外收入情況》系列視訊，我們整理了今年6月到11月的二次元手遊在國內的收入情況。

我們發現，這一年雖然版號重開，不少二次元遊戲新作上線，但《陰陽師》依舊高居收入榜首，近半年就超過第二名《明日方舟》近10億元。作為一款非網易、騰訊等傳統遊戲大廠的作品，《明日方舟》作為今年的黑馬的確得到了玩家的肯定。


值得注意的是，雖然這半年的收入榜單上，只有4款為今年上線的作品，但其中《閃耀暖暖》、《食物語》分別在8月、9月才開始公測付費，僅僅用了3-4個月的流水，就衝進了收入排名前十，今年上線的新遊戲吸金能力潛力十足。

在2019年前公測的遊戲作品中，只有《聖鬥士星矢》1款遊戲於2018年上線，其餘均為2017年甚至更早開始公測，去年的二次元遊戲市場略顯冷清。缺乏高質量的作品，延長了老遊戲生存週期的同時，也給了遊戲更多時間和空間提升質量，因此像《陰陽師》、《火影忍著-疾風傳》、《FGO》、《崩壞3》等頭部遊戲在面對來勢洶洶的新作時，仍然可以始終保持著足夠的競爭力。

除了成績突出的《明日方舟》，我們注意到下半年的一匹黑馬：12月剛剛上線的作品《戰雙帕彌什》。雖然在上線首日出現黑卡Bug事件，但依然在App Store遊戲暢銷榜連續9天保持前10的位置。過硬的遊戲質量使得這部作品保持了不錯的內購資料，在年底為二次元遊戲市場重新注入了新的鬥志。


結語

“二次元遊戲”這一概念，對於遊戲行業來說並不新鮮。但是很多遊戲廠商如今依舊無法參悟其中的奧義。《陰陽師》火爆的幾年，市場上多了許多類似的和風回合制遊戲產品，但最後也只有《陰陽師》獨樹一幟；如今《明日方舟》大火，我們又看到了無數廢土末世+萌妹闖關設定的遊戲出現。

廠商們為了不掉隊，跟隨潮流開發一款所謂“二次元遊戲”的難度並不高，但目標仍舊停留在“我想要做一款《陰陽師》/《明日方舟》/《崩壞3》一樣的遊戲”上，模仿著這款產品的美術、玩法、數值，卻忽略了作品本身世界觀設定、使用者運營等，最終沒有成功卻還很疑惑——能借鑑的都借鑑了，還缺什麼呢？

其實缺的，正是靈魂。

二次元遊戲是一個有魔力的品類：直接模仿的作品鮮有成功案例，就算是頭部IP，通過換皮也無法獲得大成功；頭部作品在世界觀設定、人物角色刻畫上都有著鮮明的特色，補充和修改世界觀和角色一定要謹慎，一不小心就會讓玩家們集中退遊；入坑玩家更願意參考其它玩家的意見和看法，口碑、評分是他們選擇是否加入遊戲的重要因素……想做明白一款二次元遊戲，確實不容易。

我們需要尊重喜歡這一品類的玩家，尊重在二次元遊戲行業深耕多年的廠商，尊重每一個人的熱愛。令人欣喜的是，越來越多的廠商願意深耕這一領域，創造更用心、更長線、更有品牌價值的二次元遊戲。

也許沒多久，一場屬於國產二次元遊戲的盛世，就要“來了來了”。

來源：鈦媒體