【簡潔是美德】淺談遊戲劇本創作

本文是我在看了《你的劇本遜斃了》、《遊戲劇本怎麼寫》等書籍後，結合自身工作經歷，做的一個總結。方法論都是從書上學來的，再通過實操，寫了一些心得，提煉出來也是為了讓自己能時刻牢記，畢竟方法是需要通過不斷的訓練才能最終化為己用。

《你的劇本遜斃了》是一部實操性特別強的書，我個人非常喜歡，感恩。本文大量引用了書中的觀點，都是就我個人而言很有用的，某種角度來說也算是讀書筆記吧，電影和遊戲有共通之處，我想做的就是將創作電影劇本的優秀方法，借用到遊戲之中，幫助我實現劇情的呈現。

開門見山，簡要闡明我個人認為的好遊戲劇本。


好的劇本必須貼合遊戲，能具象化展現出來，這也是跟小說寫作很不一樣的地方，文字要精簡，要有衝擊力，有畫面感。目前國內手遊現狀就是給你五分鐘，劇情、畫風吸引我我就留，否則大概率跑。因此開頭就要展現衝突，開頭就要高潮。

好的遊戲劇情是將背景伏筆揉碎在遊戲的角角落落，涉及到各種策劃美術程式，就文案最本職、最大頭要做的內容，我簡要概括為以下：


框架

框架決定了劇情的厚度，由淺入深，後續故事的展開都依賴最初的設定。敲定框架，堅定執行，不要三心二意，否則容易跑人設、開天窗，效率低下。

好的開頭是成功的一半，小學生都知道的道理。制定劇本框架最費時間，推翻個七八次是常事，但值得。下面就從框架中的主題、角色設定和世界觀三個方面淺談。


用一個詞或者一句話概括遊戲，明確要表達的核心，越精簡越讓人能記住，搞複雜了，誰理你。


玩家喜歡你創造的英雄，那麼你的劇本就值得表揚。給人物一個明確困擾他的問題，圍繞這個問題開展故事，人物要清晰知道自己的目標，永不放棄，非得拿下目標不可。而且必須由人物自己解決這個問題。

舉個反例，《大魚海棠》的女主椿。困擾椿的問題是：她要如何報恩。OK，她開始堅定地去面對解決這個報恩難題，可是她卻沒能讓自己成長到能獨立解決這個難題，她想救鯤，卻兜不住逆天改命的代價，最終靠男二出手，椿倒騰的一攬子破事兒靠男二擦屁股，完了她還來一句：“我把你當哥哥！”——你說這是不是噁心人，噁心壞了。

椿一意孤行、任性妄為棄全族人性命不顧就算了，只要所有的代價她能一人抗下，所有的懲罰與罪孽都劈她一人身上，那我認她是條漢子。

所以，你的英雄，你設定的人物，哪怕是個乞丐，也必須自己的事自己做，旁人可以助力，但最關鍵的“頓悟”和“決定”必須親自下，所有的外在手段或者通過天災幫人物開掛，都會顯得人物沒能力，會被玩家拋棄。

你的英雄，請務必牢牢掌控自己的命運。


慾望很簡單，比如，路飛說：“我要成為海賊王！”——簡單而強烈的慾望。

敲定一個結尾，舉個例子：一個守著荒宅的瞎子。——他為什麼守著荒宅？為什麼瞎？荒宅主人是誰？荒宅為何落敗至此？所有的疑問都可用來反推。


比如你的主角就是傻缺又大膽，很多坑你不會踩，但是你的主角會踩，那就讓他踩，踩了之後會引發一系列的事情，這就是劇情的走向。還是舉例路飛，“我是要成為海賊王的男人”，一個慾望強烈到撐起九百集劇情，一目瞭然，念一遍就記住。

所有的故事都是關於這個世界的統治權，比如《陰陽師》，晴明要守護平安京，那本質上就是獲得平安京這個世界的統治權。

人物要有反轉，乞丐變富翁，小白變大能，都可以吸引人。“性格開朗的人成為社交達人”——這就很沒吸引力。美國編劇威廉·M·埃克斯說：當我們認同一位主人公及其生活的慾望時，事實上是在為我們自己的生活慾望喝彩。主人公必須具有移情作用，同情作用則可有可無。


把壓力給足了，把你的遊戲角色逼上梁山，只有一條路走，人物才能立起來。

人設會具體到樣貌服裝髮色，同時敲定人物的軌跡：童年/少年經歷 - 成長標誌/禍根 - 初期狀態 - 中期狀態 - 重大轉折 - 最終結局

給人物一個標誌性的口頭禪：


無論如何，都要讓玩家願意力挺你的主角，讓玩家都希望你的主角能贏。

世界觀

世界的詳細“規則”建立在遊戲系統之上。

創作大眾能接受的規則，要有一定的真實感，具有始終如一的法則。創世的時候可以先做取捨，別想太多，先想最基本的：“遊戲系統如何”、“要創作什麼樣的世界”


世界狀態是動盪還是和平，有哪些宗教哪些民族，社會系統是共和還是集權，政治形式是反叛還是統一，經濟體制是資本主義還是以物易物，貨幣體系如何，家族制度如何，社會理念如何，哪些人被尊敬，哪些事有禁忌，母語是什麼，交通手段是什麼，普通百姓是富裕還是貧窮——所有的細節都需要你去填充。

結構 | 人物和故事固然重要，但也不能忽略結構，好的結構可以幫你穩住節奏。


序章：奠定整個遊戲基調，情感色彩，氣質，是第一直觀印象。

集結可以包含很多：夥伴集結、情報搜尋、力量積聚、道具蒐集……

中間點可以是人物取得大勝利或者慘敗，或者爽到不行，或者糟糕透頂，中間點之後就要迎來轉折，事件要朝著新方向前進。


舉例，《八方旅人》這款遊戲裡的舞女。

經歷的大事件（中間點）是成功殺掉了玷汙了自己的人渣店長，但緊接著，她發現自己的朋友在這個事件裡死亡，一時之間悲喜交加——情感強烈。

緊接著舞女會得到關於身世的新的線索，陷入新的迷茫——大事件之後，故事開啟新的走向。

低潮時刻：你的人物可能是失去所有，或者祕密武器失效，夥伴背叛，對手超神，眼看就要被摧毀。急於找尋力量！

大高潮：前面所有的鋪墊都服務於這個高潮，所有的事件都要為這個高潮服務。

明確主題，掌控你人物的成長路徑，敲定故事中主要的驚喜，敲定結尾，明確走向，遵循結構，你至少能寫出一個完整的劇本。不要小瞧一個完整的劇本，做到有頭有尾，自圓其說，不是易事。


張力| 要讓你的英雄置身險境，讓玩家為他懸心。


舉例，《長安十二時辰》這部電視劇，其中一段故事大致是：主角被放出來→殺暗樁→抓狼衛→引爆伏火雷→幫太子掙權。一連串心驚肉跳下來，你發現右相才準備吃晚飯。

這一連串的緊急事件，讓你看著感覺彷彿經歷了一個月，但實際時間才幾個時辰，說明情節緊湊沒有喘息，你跟著提心吊膽，燒心燒肺，精神高度集中。這樣的節奏就很給力。

同理，寫遊戲劇情的時候，如果感覺節奏和緩，就要壓時間，比如把角色一週要完成的任務，壓到一天，看看角色會怎麼樣。保持緊迫感。


無論何時何地，都不要讓玩家被埋沒在劇情裡。不管什麼事件，都要讓玩家清楚知道自己在做什麼，檢查劇本的時候要有這個概念。

即將進入下一個關鍵事件的時候，其實要讓玩家有意識，可以稱為一點點儀式感，這點儀式感就是玩家的座標點。


快樂和悲傷是連皮帶肉的，撕扯開來是血肉模糊，就像前面立人設的時候說的，不要做小兒科抉擇，同樣的，轉折也儘量不要做小兒科轉折，你可以轉得很乾脆，然後留下一滴血，這滴血就會成為硃砂痣。——你轉彎轉得很爽，可偏偏就有這麼點不痛快，人生亦如此。

舉例，《wonderful world》這款文字遊戲裡，每個角色的選項都會影響到下一個人，即使我在A角色這裡拿到了最好的結局，但B角色卻會因為A角色的S結局，而出現E結局，即不好的結局：遊戲中有一對兄妹，從小分離，都希望長大了能找到對方，遊戲給了兩個結局，都讓人意難平。

A結局：弟弟為姐姐擋槍，死之前見到了姐姐最後一面。

B結局：弟弟不擋槍，姐姐死了，弟弟奉命去收屍，才發現死的是姐姐。


讓轉折或短暫的結局，耐人尋味。如果專案給到的資源有限，轉折或結局飛不到撕心裂肺的高度，就可以在情節上膈應玩家，玩家大概率會罵你，然後邊罵邊記得越深刻。

故事場景

只寫“人物”能看到的東西。


寫遊戲劇情的時候也要有鏡頭感，不要替玩家做判斷。尤其是寫小說的人，特別容易出現主觀臆想，順手就寫了，因此一定要檢查劇情。

身為文案，只要如實描述就好，把細節畫面展現出來即可，可以通過畫面去引導玩家判斷，但不可以擅自做判斷。這一點就跟新聞採寫有共通之處，你可以把自己當成一個記者，做到客觀呈現。

對白

從始至終，聲音前後一致。


寫劇情的時候，一不留神，就會把自己的用詞習慣、語氣放到角色裡，所以人物對白要反覆檢查，拉一個表格，把單個人物對白列出來，集中檢查，朗讀出來，在朗讀的過程中，你自然而然就能判斷人物對白的風格是否一致。

有幸跟過一個導演一起對劇本，導演看劇本的時候，就是逐行逐行的念，有些對白你在寫的時候，甚至在檢查的時候都覺得沒問題，但是一讀出聲，很多問題就會顯現，讓你羞愧，怒摔——我怎麼會寫出這種玩意兒！多來幾次，你的羞恥心會讓你在寫對白的時候更謹慎。


簡單點，說話的方式簡單點。網文那些大片大片的形容詞少用，精簡用詞，玩家看著不煩，還能記住。再就是多看書，多積累詞彙。

修改

好的劇情是改出來的。

初稿建議一口氣寫完，不要邊改邊寫，你沒時間，還容易放棄，特別是寫大劇情的時候，一鼓作氣寫完，回頭再來改，這樣也不容易亂。

可以針對性修改，比如一個故事涉及多個人物事件，那我就先看其中一條人物線，看是否順暢，有沒有邏輯問題。

養成回頭看自己劇情的習慣，有時候劇情放兩天，你再看，才會發現問題= =

修改劇情的時候，要斷舍離。


總歸一句話，最容易也最難做到：簡潔是美德。

少廢話，尤其是我這種細節狂魔，寫劇情的時候總要逼自己少廢話。你寫得精煉，玩家看得順眼，就更願意留存，你好我好專案好。

學會基本的方法很容易，實操起來就是各種跪，即便如此，基本法謹記在心，知道自己為什麼跪，才能不斷進步。遊戲劇情創作道阻且長呀，拍拍膝蓋，繼續加油！


來源：機核
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/K-6brdbHVAlJqm6FPIXTlA