諜戰題材怎麼做成遊戲？《諜：驚蟄》特有的敘事技巧

在推出《清宮Q傳》兩年後，HelloMeow工作室迎來了密集的開發週期，《廢柴物語》《諜：驚蟄》兩款遊戲同期加班加點開發中。GameRes遊資網和團隊負責人糖小渣聊了下他們的近況，並分享了《諜：驚蟄》這款敘事風格的遊戲作品的創作故事：



緣分：文學和遊戲的碰撞交流

我喜歡和創作有關的大多數事情，所以一直以來有一個想法，要去做遊戲的全版權開發。

2018年6月，《廢柴物語》正在施工，我利用業餘時間為它準備了一份和遊戲劇情關係不大的劇情大綱、樣章和人物小傳，想嘗試擴充一下它的其他可能性。誤打誤撞，一位多年來疏於聯絡的記者朋友把我推薦給了《麻雀》的作者和編劇、也是人民文學獎的獲得者，海飛老師，我們在北京見了一面，竟然十分投緣。

最終，雖然我們沒能在《廢柴物語》的版權開發方面達成共識，卻在其後一年的時間裡完成了另一次非常有趣的合作——我以一個作者的身份，在海飛老師的指導下創作了一部長篇小說，叫做《英俊的少年》，而我同時作為一個遊戲人，簽下了他長篇小說《驚蟄》的遊戲改編版權。

立項：敘事的本質，講好一個故事

近兩年敘事類遊戲作品層出不窮，其中不乏畫面精良效果炫酷的大手筆，還有一些作品會將遊戲影視化，或者將影視遊戲化，做得都非常棒。坦白講，作為一個簡陋的獨立遊戲小團隊，每每見狀，總有自慚形穢之感。再加上我們團隊一百年不動搖的戰略方向是合成品類，所以在嘗試敘事遊戲之初，有過許多顧慮，比如經驗問題，比如資金問題，比如畫面表現問題等等。

可轉念又想，既然是敘事遊戲，不管何種方式的敘事，還是要化繁為簡，迴歸敘事的本質，就是——講好一個故事。而講好一個故事的方式有很多種，不一定需要很多錢，不一定需要很多人，不一定非要在遊戲中新增電影化的鏡頭，也不一定非要在電影裡提供遊戲化的互動。它甚至可以沒有畫面，沒有聲音，或是沒有文字。只要能把故事講好，它甚至也可以是PPT、連連看和消消樂。

帶著這樣的信念，我們著手《諜：驚蟄》的開發工作。


諜戰：重點在“人”之間的心理戰

首先，我們梳理了自己對諜戰題材的理解。諜戰是個很奇妙的題材，它不像純粹的懸疑故事，靠一環接一環的謎團引人入勝，也不是驚悚，沒有很多刺激眼球的橋段。諜戰打的是心理戰，它的發力點在於“人”。


同一個故事，在不同載體上就會存在不同的側重點。影視重視戲劇衝突，小說注重表達技巧和文字張力，遊戲相對前二者來講更強調參與感。參與感可以透過兩方面體現，一是互動，二是過程。劇本或小說通常由大塊事件構成，強調重要節點，而弱化枯索的過程。比如一個人被訓練為特務，怎麼訓練的，小說往往三言兩語帶過，只給一個結果，告訴讀者，好了，他已經被培養成一個優秀特務了。但遊戲不能“不勞而獲”，玩家樂於在遊戲中享受“公正世界”帶來的回報——他們可以參與“訓練”，並且獲得相應的獎勵，比如物資，或者精彩的重要節點劇情。當然，遊戲載體的不同也會進一步強調這種差異，例如在移動平臺上，遊戲就會更注重碎片化敘事。


此外，對不同載體來說，在敘事視角的選擇方面也有差異。比如在大多數敘事遊戲中，為了強調玩家事件參與者的身份，突出代入感，我們往往需要為他們量身打造一個“絕對主角”的身份，並且使這個身份儘可能多地掌握故事中的情報資訊。所以對於那些依靠上帝視角進行多線敘事的小說而言，改編遊戲時多少就會存在一些侷限性。


故事：“驚蟄”的雙層含義

其次，我們對《驚蟄》作品的時代背景和故事線做了梳理。概括來說，它是這樣的故事背景：1941年，上海街頭的包打聽陳山由於相貌酷似軍統特工肖正國，被日本特務頭目荒木惟看中，被迫前往重慶竊取一張高射炮佈防圖，就此開啟一場沒有硝煙的地下戰爭。

故事從驚蟄開始，於驚蟄承上啟下，在驚蟄結束。

驚蟄是上天以打雷驚醒蟄居動物的日子。此時天氣轉暖，漸有春雷滾動，中國大部分地區進入春耕季節。它是柔軟的，細密的春雨飄灑在米高梅舞廳悠揚的舞曲裡，但它也有力量，鋼槍，軍靴，碾過路面的坦克，都透著一種硬度。而陳山，正是在這樣一個時節，在一九四零年代的天空下，如同一棵綠樹，蓬勃地成長起來的。

所以，小說名叫《驚蟄》。

我們在確保主線劇情連貫的基礎上做了很多改動。所有改動主要基於前面說的兩個方面——參與感和敘事視角。


機制：上帝視角的多線敘事

接著，我們給《驚蟄》的故事裝上了它的遊戲敘事體驗框架：

驚蟄是二十四節氣中的第三個節氣，有明顯的時間烙印。所以在我最初的設想裡，遊戲機制是與現實時間存在某些緊密關聯的，但嘗試的過程中遇到了各種問題，機制上的、實現上的、體驗上的，最終不得已，我們放棄了這個想法。

另一方面，像前面提到過的，《驚蟄》的小說原作採用了第三人稱上帝視角，並且，它是多線敘事的。其中至少四名主角都非常重要，所以在改編的過程中，為了不至於損失原著“拼圖式”的魅力，我們沒有采用單一主角的形式，而是保留了上帝視角，這裡就需要想盡辦法與玩家的代入感進行平衡。


開發的過程中，設計被推翻了幾次，最終有了現在的樣子。

1.）以虛擬時間為線索，逐日推進劇情發展。

2.）從當日新聞中尋找情報，觸發隱藏支線。

3.）穿梭在重慶與上海兩座城市的地圖之間。合理分配體力點數，決策要參與的地圖事件。

4.）作為決策者，利用所得情報干預事件走向，或者作為旁觀者，見證事件的發生。

5.）完成事件，解鎖各角色的故事樹。


以多結局的框架來設計劇情故事，在遊戲開發方面，單單針對多結局框架來講，沒有什麼難點，現在有很多非常方便的劇情編輯外掛可以使用。

在故事撰寫方面，主要難點還是工作量的問題。唯一需要注意的是，填充文字之前，必須邏輯圖先行。

當然，作為多線分支的敘事遊戲，為了保證每一條故事線的邏輯和體驗的流暢性，我們對照遊戲劇本和結構圖，進行詳細的——人，肉，測，試。


氛圍：參考特定年代，復古民國風

同步進行的還有敲定《諜：驚蟄》的美術風格。我一直認為，遊戲開發本身就是個資源整合的遊戲。比起“做什麼”，有時候更需要考慮“能做什麼”。

在驚蟄剛剛動工的時候，我們遭遇了兩名美術的離職，所以不得已，我只能自己上陣製作介面，一度打算放棄場景和角色美術。

最初的風格設定是傾向於有質感的、甚至是偏向歐美寫實的。但做了一部分發現不好，氛圍和逼格是有了，可是不中國，或者說是不民國。在查閱了許多民國設計之後我意識到，中國風，或者說民國風，主要還是透過扁平化的繁複圖案和獨特的排版實現的，所以我推翻了原先的想法，參考了民國時候的月份牌和大公報，從頭開始，把場景以外的部分都改為扁平圖形，確定了比較復古的顏色基調，紅，土黃，靛藍。最終有了現在這套設計。


《諜：驚蟄》的配樂方面，則是由一名超可愛的女孩子完成的，她叫鼠猴兒，是我們第一款遊戲《清宮Q傳》的老玩家。2017年的時候她為《清宮Q傳》創作了主題音樂《相思》（就是主介面迴圈播放的那首曲子，非常好聽），在得知《諜：驚蟄》開工後，她便自告奮勇擔當起了配樂重任。

《諜：驚蟄》就像是個吃百家飯長大的孩子，很幸運我們在開發過程裡總能遇到各種各樣的小夥伴，背後的故事和共同創作的經歷讓這款遊戲擁有了超出它本身的意義。

到目前為止，《諜：驚蟄》開發了6個月左右的時間，但由於同期《廢柴物語》一直在進行版本迭代，《諜：驚蟄》的施工時斷時續，所以實際開發時間並不長，目前仍在進行中，計劃在今年內與大家見面。


團隊：身兼多職，保持初心做遊戲

目前HelloMeow團隊有6個人，1程式2美術1運營，以及我和我的搭檔渣叔，事實上，大多數成員都是身兼多職、互相幫助的。團隊內部目前全員都在參與《廢柴物語》的開發，其中，我，渣叔還有彬叔，我們三個也在同時開發《諜：驚蟄》。

而團隊外部，我們還有兩個很棒的“外援”，一個是我的摯友，筆名叫非虛構，和我一起進行《諜：驚蟄》的遊戲劇情設計和劇本改編，另一個是我在機緣巧合下認識的同伴，骨鴿，非常非常有才華，是驚蟄的角色美術。

接下來我們還在籌備一個原創故事《饕餮食單》，它以菜餚作為引子，透過一家食肆老闆娘之口講述了發生在清末民初的五個案件。劇情遊戲並非一定要是AVG，這個故事最終會以模擬經營穿插敘事的方式呈現出現。目前，一些美術工作已經在進行當中了。它也將是我們進行遊戲全版權開發的第一次嘗試。

對我們而言，做遊戲其實非常簡單——不求攀高，不怕下跌，保持初心，成其自然，然後潛心一志地完成自己所能做的事情。