當做外包遊戲的套路不再適用，這個團隊用3年做出“中國味”遊戲

今年3月，由bilibili遊戲發行、北京星磐科技研發的中國風解謎冒險遊戲《重明鳥》正式發售。三年前，因不滿足於遊戲外包業務，星磐科技決心轉型做自己的遊戲，但既往的遊戲開發套路卻難以適用於新遊戲，難的不是開發技術而是對遊戲的認知和價值觀。從摸索到開發完成耗時3年，《重明鳥》究竟是如何完成團隊賦予它的創作理念？GameRes遊資網採訪了製作人郭振，試圖瞭解其背後的創作歷程。


2009年，郭振進入遊戲行業，做了5年端遊之後，決心離開老家出門闖蕩擴充套件眼界。在做了幾年美術外包之後，團隊成員漸漸不滿足於只做外包的現狀，最終也因著熱愛遊戲，想嘗試做研發，團隊遂轉型做自己的遊戲《重明鳥》。

劇情即玩法，玩法即故事

郭振介紹《重明鳥》在立項初期，他們就把它定義為一個慢節奏的遊戲，遊戲體驗目標是除了核心的解謎要素外，更強調一些抉擇性和探索要素。

“但《重明鳥》實際上並不是在 闡述重明鳥本身的故事，而是在講述一個小女孩（鷂），她的村子產生了陰霾，認為重明鳥就能驅散陰霾。所以小女孩偷偷跑出村子，去尋找希望的一個過程。我們把一些重要的劇情要素排在了關卡里，玩家本以為是個獨立的謎題，但隨著故事發展，玩家會發現。曾經做過的事情或者將來要做的事情是圍繞著故事發展的。”郭振表示，“遊戲裡有很多抉擇性的地方，玩家的選擇會影響玩家中後期的遊戲難度。最終劇情也是因玩家的行為而觸發。”


也就是說，《重明鳥》的遊戲機制更依賴於控制玩家的行為去破解謎題。玩家將分別控制男女主（鷂與玄），通過自身的能力和場景裡可互動的元素，達到通過的目的。



在《重明鳥》中，到處可以見到“劇情即玩法，玩法即故事”設計。郭振分享了他們在設計上的細節考量，“比如前期，第一次遇到‘瑾’的時候，他既是重要劇情，又是讓玩家熟悉遊戲的必要過程，也就是新手引導。再比如塞外環境，塞外是主角尋找重明鳥的必經之路，這裡面‘風’的玩法刻意強調主角尋找希望的坎坷性，這裡甚至不用文字去表達，就知道主角遭遇了什麼。還有第二結局的觸發，可能只是無意間從哪個NPC那聽到了一些資訊，然後你又跟著這種資訊去做了（官方並沒有告訴玩家要怎麼做才會觸發第二劇情），這些本身都是劇情結合玩法的一部分。”


為什麼《重明鳥》會做多角色？郭振透露，“男女主兩個角色：一高一矮、一紅一綠、一個天真且堅強、一個力大且羈且。都是前期結合劇情和玩法後給他們的設定。至於其他夥伴的收集，更多是強調世界觀和配合真氣機制。”

“中國味”關卡設計，把控整體風格和難度

在《重明鳥》中，玩家操控角色突破重重關卡，而這些融合“機關、陷阱、謎題”等要素並帶有濃厚的“中國味”的關卡是郭振帶著開發團隊一起細細推敲設計而成。郭振分享他們在做關卡的時候，因為遊戲型別，所以沒辦法做編輯器，每個關卡基本都是獨立寫的，具體制作流程則是這樣的：

（1）前期草圖設計更多是根據個人習慣，使用紙筆，PS，和一些辦公軟體。

（2）設計通過後美術會在PS裡繪製資源圖。

（3）資源圖繪製完會交地編，匯入UNITY引擎。

（4）程式在引擎裡拿到資源後會寫關卡功能。

因著開發週期長，做關卡的又不止一位開發成員，《重明鳥》是如何製作出多樣的關卡內容並且把控好整體風格呢？郭振回答道，“在設計方面，我們人並不多，而遊戲基本機制大家都很清晰，最常用的方式就是，現有機制是否能重組出新的關卡，在這個基礎上我們也會考慮有沒有新的和表現可以去做。設計師在草圖出來之後會給大家講解，大家會評估的它的謎點或者樂趣點在哪裡，有沒有設計漏洞等。當然每個設計師設計出來的關卡確實有個人習慣的風格，我們會積攢到一定量的關卡，把不同風格的關卡它們安排在該出現的位置。但即便是這樣，我們在製作完關卡會發現，某些地方的關卡不合適，所以我們也會做出改動。”


“在關卡測試方面，我們一方面會在遊戲感受上，針對知道答案的情況下，通關時常是否夠快，如果很拖沓，我們調整關卡甚至推翻此關卡。另外一種關卡是用動作元素做障眼法，製作謎題。如果實現出來，我們發現操作難度過高，就違背了我們設計初衷，因為動作方面並不是我們要強調的地方，所以我們會相應作出調整。”


除了在關卡設計上提升遊戲樂趣，《重明鳥》在道具設計、場景畫面中也融入了很多中國元素。“其實《重明鳥》的視覺風格在其他領域會經常看到，比如插畫、漫畫、動畫、廣告等領域。”“我們更多是把這些視覺語言拿到了遊戲裡。因為我們不想完全脫離了東方題材，反而還很想強調它，所以我們選擇的更多是漢代之前的紋樣來填充遊戲裡的花紋部分。遊戲裡也大量運用了中國古代文物，我們把他們有的抽象化，有的戲劇化，有的擬人化。希望它既有趣又有‘味’。”


當然，在遊戲氛圍的營造上，《重明鳥》也力求圓滿。“在音樂音效的打造上，我們會根據每個場景的定位，總結出關鍵詞給BGM製作方,甚至還找到一些參考給製作方來尋找靈感。”“但這些BGM我們有一個原則就是，除了烘托氛圍，解謎的過程中不可以被BGM所影響到。”


獨立遊戲思考，有限條件下創作和取捨

回顧《重明鳥》的創作歷程，郭振也是感慨良多。

“《重明鳥》算上前期摸索風格，開發有3年了。大家為了趕版本，不知有多少個通宵，國慶，中秋等大大小小的節日，對來我們也跟沒有一樣，說來追尋希望的過程真的是苦。”

“我們這些人，很多都是在遊戲行業工作了很多年，工作部分也只是很核心的一小塊。再就是我們曾經制作的遊戲套路很難用在獨立遊戲上。”

“在獨立遊戲這塊，技術上的難題都不算難題，難的是團隊對遊戲的認知和價值觀。以及在有限的人員和資金的情況下，怎麼配合與取捨出我們想要的遊戲。”