如何緩解重複感和枯燥感？淺談《刺客信條：奧德賽》的潛行關卡設計

作者：Louisy
騰訊互動娛樂 遊戲策劃

全文思路：



1.1 視野機制

1.1.1 警戒值設計

遊戲中，敵人是否察覺到自己是按照敵我雙方的相對位置來判斷的，但具體的機制很難通過測試得到。我按照個人的體驗，會歸納為以下的模型。

敵我雙方的相對位置可以用極座標的方式描述，如下圖所示。


相對位置決定了敵人的警戒值，表述為A=f (θ , r)，其中f是一個與θ有關的分段函式，設為：


（這裡假設為線性函式，也可能是反比例函式或其他函式）

k1表示不同角度下的最遠警戒距離，超出這個距離之後不會觸發警戒，在這個距離之內，離敵人越近警戒值越高；

h1表示警戒值在不同角度下的修正倍率。例如同樣距離敵人10米，正面的警戒值應該高於側面的警戒值，因此θ越小h1應該越大。

在三維的情況下，還需要根據敵我之間的高差加入一個修正係數，因為樣本較少，此處不詳細展開。

A值在遊戲中反映為下左圖中的警戒條，敵人察覺到玩家時顯示為白色；當A大於一定值時，敵人會發現玩家，警戒條變為黃色和紅色，敵人會來追殺玩家。



通過調整h1、k1和a1的值，可以控制敵人的視野範圍，從而達到預期的體驗。除了下圖中標出的警戒與發現兩種狀態外，敵人還會根據警戒值來調整自身的行為。


1.1.2 視野遮擋

視野遮擋在遊戲中有兩種表現，一種是敵人與玩家之間被物體隔開，導致敵人不會發現玩家。


第二種則是玩家通過草叢、倪克斯之影技能等方式進入到隱匿狀態，這種情況下玩家除非與敵人直接接觸，否則不會被發現。



1.1.3 聽覺與觸覺

除了視覺之外，敵人也會通過聽覺和觸覺的方式來發現玩家。玩家在移動、戰鬥或吹口哨時會發出不同音量的聲音，也有可能因為放火發出聲音，若此時玩家和敵人的距離小於一定值，敵人會獲知聲源的位置，做出相應的行為。

觸覺則相對簡單，當玩家與敵人的距離非常小時，敵人的警戒值會直接拉滿從而發現玩家。觸覺會打破玩家的隱匿狀態。

1.2 狀態切換

敵人的狀態可以劃分為四個：初始狀態、警戒狀態、找尋狀態、戰鬥追擊狀態。


1.2.1 初始狀態

初始狀態是敵人不受玩家干擾的狀態，會隨著時間的推演而作出相應的行為，最常見的是站崗和巡邏，也有睡覺、吃飯、閒聊等行為。這套AI行為邏輯在起源中就已經出現，其實現原理是給每個NPC賦予獨立的目標和需求，並讓NPC根據隱藏的數值和目標進行行動，從而讓整個世界更加真實。


除了真實性這個需求之外，這套AI也切實影響到了玩家的玩法策略。如下圖中，敵人正在閒聊，如果玩家不使用技能又不想驚動敵人，就只能等待或者先對付其他目標。再比如玩家也會利用換崗、睡覺來偷襲落單的敵人，或者玩家正躲在牆後，卻被巡邏中的敵人發現了。


初始狀態的變化，讓同一個關卡形成了重複可玩性。遊戲中存在著大量重複的兵營、要塞等，但因為初始狀態不同，玩家每次攻打這些關卡都會有不同的體驗。

1.2.2 警戒狀態下E值的累計

當玩家出現在視野中時，敵人會進入到警戒狀態。個人認為這個過程中有一個E值會隨玩家在視野內的時間增長，同時這個值又會隨著自然時間衰減，可以表示為


其中A為上文中的警戒值，T1為玩家在視野內的時間，B為衰減速率，T2為自然時間。

敵人的行動邏輯受到E和A兩個引數的影響，機制為：（1）當E為0時，保持初始狀態；（2）當E較小時，會主動看向玩家，但不會移動尋找玩家，此時若A=0，則回到初始狀態；（3）當E較大時，會主動地尋找玩家，如果沒有找到，則回到初始狀態；（4）當A達到滿值時，無論E為多少，均進入戰鬥狀態。由於敵人的行為會改變警戒值A，導致敵人的行為會出現豐富的變化。


例如當A較小時，敵人會看向玩家，θ值變小。由上文可知，這個過程可能會導致A變大。此時玩家需要積極地遠離敵人或向側向移動，脫離視野。但即使是脫離視野，如果很快地回到敵人視野，那麼由於E還沒有完全衰減為0，則會導致敵人這個時候就會主動地去尋找玩家。

再比如，當E較大時，敵人就會主動地尋找玩家，如果玩家不及時隱藏，就會導致A值增大，最終導致敵人發現自己。

我們可以看到，敵人在發現玩家後，會主動地放大A值，而玩家則需要通過自己的行動去減少A值和E值。遊戲通過這種機制帶來的動態變化，給玩家創造了有博弈感又有容錯率的潛行體驗。

1.2.3 警戒狀態


遊戲中如果敵人頭頂出現了歎號，則說明敵人進入了警戒狀態。警戒值累計是警戒狀態的一個特殊過程。除了通過視野進入警戒狀態外，敵人還會因為聽到聲音、看到屍體、周圍有隊友處於該狀態而進入到警戒狀態。

警戒狀態有兩個特點，一是敵人有隱藏的E值，上文已提及，也就是敵人察覺到了玩家的存在；二是敵人有一個明確的座標可以去尋找，可以認為敵人掌握一點玩家的線索。


如果敵人根據擁有的線索沒有找到玩家，則會根據E值來決定下一步的行動：如果此時E值已經衰減為0，則敵人會直接回到初始狀態；如果E值還沒有衰減完，則敵人會進入到找尋狀態。

1.2.4 找尋狀態


找尋狀態可以認為是警戒狀態（或戰鬥狀態）與初始狀態之間的一個過渡狀態，此時敵人已經丟失了玩家線索，但是E值還沒有完全消除。這時候玩家會在最後的座標周圍尋找玩家，直到E值消除才會停止。

而找尋狀態下的狀態切換條件與初始狀態非常類似：在發現了玩家線索之後，會進入警戒狀態；如果受到攻擊或A值達到滿，會進入戰鬥狀態。

1.2.5 戰鬥/追擊狀態

無論敵人在何種狀態下受到攻擊，敵人都會立即進入戰鬥狀態；此外，如果A值達到滿，敵人也會進入戰鬥狀態。

顧名思義，戰鬥狀態下敵人會主動地攻擊玩家，不會再受到刺殺攻擊，同時敵人會主動提高移速進入跑動狀態。在戰鬥過程中，敵人自然會追擊逃跑的玩家，但敵人不是直接獲取玩家的位置，而是玩家最後在視野中的座標，機制上與警戒狀態類似。

比較特殊的是，如果敵人受到的是遠端攻擊，有可能會不知道玩家的位置，此時敵人會先抱頭逃跑，然後進入到找尋狀態。


當玩家脫離敵人視野後，敵人會進入到找尋狀態。這說明玩家的攻擊行為也會產生E值，但產生方式尚不明確。

1.2.6 敵人之間的狀態影響

上文所關注的都是一個敵人與玩家之間的互動狀態，但在潛行關卡中往往不止一個敵人，敵人之間也會產生狀態的影響。

根據我多次的測試，敵人之間的狀態影響是通過數值傳遞實現，而不是直接同步狀態。敵人會將自身的A值、E值、掌握的玩家線索傳遞給附近的隊友，從而改變隊友的狀態。這種機制一般能夠實現狀態的同步，而且不會破壞機制的統一性。

1.2.7 玩家狀態

玩家的狀態取決於敵人所處的狀態。當所有敵人均處於初始狀態或警戒狀態時，玩家處於匿名狀態，血條沒有任何標記。


當有敵人進入到戰鬥狀態時，玩家會進入到戰鬥狀態，血條周圍會有淡淡的白色標記。


如果沒有敵人處於戰鬥狀態，但至少有一名敵人處於找尋狀態時，玩家處於隱藏狀態，血條周圍有黃色標記。


玩家的狀態切換，一方面限制了玩家的能力，避免玩家利用漏洞脫戰，例如只有在匿名狀態下才能進入劇情、傳送、冥想等；但另一方面，更重要的是讓玩家能夠通過自身狀態掌握敵人的狀態，減少誤判的可能性。

1.3 小結

可以看到，奧德賽中敵人的AI機制相對比較複雜，有非常多樣的狀態切換。在底層機制上，敵人會根據A值、E值和掌握的玩家線索來改變自身的行為。

這些行為與玩家行為、其他隊友行為的互動，形成了豐富的動態變化。玩家在這些動態變化中，需要不斷調整自身的策略，反過來影響敵人的行為，最終捕捉到敵人的漏洞，完成刺殺目標。

在奧德賽中，同一個關卡有可能會在不同地點反覆出現，而複雜的AI狀態切換增加了關卡的重複可玩性，讓玩家在進行世界探索時不會過早進到重複體驗中。


遊戲中玩家需要充分運用自身的能力才能完成刺殺。按照刺殺的過程，一個完整的刺殺可以分為以下五個過程：

（1）觀察敵人，獲取敵人的位置資訊，涉及偵查能力；

（2）按照一定路線接近敵人，同時不被發現，涉及移動和隱匿能力；

（3）殺死敵人，涉及傷害能力；

（4）如果被敵人發現，需要與敵人作戰或脫離敵人，涉及傷害、移動和隱匿能力；

（5）有些情況下，需要引開敵人，涉及干擾能力。

因此能力也可以分為五類：偵查、移動、隱匿、傷害、干擾。

同時，玩家需要分階段習得能力。遊戲中一共有三種方式習得能力：一種是天生具備的能力，可以稱之為“動作”；一種是通過技能點習得的能力，可以稱之為“技能”；一種是穿戴裝備後能夠獲得的能力，可以稱之為“裝備效果”。

2.1 動作

角色天生具備的能力稱之為“動作”，由於天生就具有這些能力，玩家甚至很難意識到這是一種能力。其中包含了最基礎的能力：推動搖桿人物會移動、通過鏡頭可以看到敵人、按下特定鍵可以對敵人造成刺客傷害。

由於遊戲中存在三系技能，也就不能像惡魔城那樣根據特定的技能來設計關卡，在進行關卡設計時就必須圍繞玩家擁有的“動作”進行設計。

2.1.1 移動能力-被限制的跳躍和攀爬

遊戲中的角色不具備主動的跳躍能力，只有在特定的地點才能觸發跳躍和攀爬。如下圖所示，角色可以爬上平頭的柵欄，但是無法爬上尖頭的柵欄。這樣就實現了規劃玩家路線的目的。


遊戲中還可以根據玩家的移動能力，給玩家提供戰術可能。例如只有玩家能夠通過的狗洞，讓玩家能夠潛入軍營或者逃脫敵人。



2.1.2 隱匿能力-下蹲

玩家可以通過下蹲躲藏在一些掩體後面，或者隱匿在草叢中。這種情況下玩家不僅能夠隱匿自身，還能夠在這段時間內觀察敵人。



掩體和草叢的設計需要與敵人的行動路線結合。遊戲中部分站崗點周圍會有掩體和草叢，讓玩家能夠安全接近敵人，這些站崗點形成了關卡的“突破口”。



下蹲時玩家的移動速度會下降，移動速度之間的關係為：常規移動速度 > 敵人移動速度 > 下蹲移動移速。當玩家被追擊時，何時選擇下蹲就成了一種有意義的選擇。

2.1.3 偵查能力-標記能力

玩家可以通過瞄準、鷹眼、探測和被追殺等四種方式標記敵人，其中鷹眼和探測是後天習得的技能（鷹眼一級是先天自帶的）。被標記的敵人在隔著牆的狀態下也會有一圈白色邊，玩家可以通過這種方式獲得敵人的資訊。



上文已經提及，奧德賽中敵人的行為比較多變，讓玩家以一種方便的方式獲得敵人的資訊可以有效地避免不爽感。在一些遊戲中NPC行為是固定的，即使有“初見殺”玩家遇到一次之後就會記住；但在奧德賽中敵人行為難測，如果玩家不掌握敵人的位置資訊會導致玩家頻繁遭遇無規律的意外，非常破壞潛行體驗。

2.1.4 干擾能力-口哨、放火、轉移屍體

在某些情況下，敵人的佈置對玩家來說難以突破，玩家就可以通過口哨和放火的方式去改變敵人的行為，製造刺殺機會。


2.1.5 傷害能力-刺殺姿勢

當玩家在經過前面的準備製造了刺殺機會之後，最終會通過刺殺來完成整個潛行過程，因此刺殺是整個過程的爽感釋放點。

奧德賽中提供了很多刺殺姿勢，除了普通的背刺之外，還有草叢刺殺、跳躍刺殺、下落刺殺等。這些刺殺姿勢和移動能力結合，就形成了多變的刺殺點。而刺殺過程中鏡頭會拉近，讓玩家看到其演出效果，放大了玩家的爽感。



2.2 技能

玩家習得的技能一部分是增強玩家已有的能力，比如下蹲時的隱匿效果、提高刺殺傷害等。這部分技能給玩家提供了成長感，刺殺過程會隨遊戲程式變得更便捷高效，玩家會感覺到自己的技巧更加熟練。



另一些則是會提供額外的效果，直接改變了潛行的玩法，如急速刺殺的突進、倪克斯之影的隱形等。


技能樹設計上，奧德賽會把一些特殊效果分散在不同的階段進行投放，例如部分技能的登記上限受列奧達尼斯之矛的限制、赫爾墨斯之杖提供的進化效果等，保證玩家在不同階段都能獲得新的潛行體驗。


2.3 裝備效果

玩家還可以通過裝備效果來進一步強化技能效果。由於裝備位的限制，形成了不同的build流派，適應不同的使用場景。


2.4 小結

在奧德賽中，“動作”是潛行關卡的設計依據，“技能”在遊戲歷程中持續投放給玩家，讓玩家在不同階段都能獲得新的遊戲體驗，“裝備效果”給玩家提供了構建不同流派的可能性。

因此在這個思路下，“動作”提供的能力需要比較全面，讓玩家能夠只憑基礎能力就能完成潛行；“技能”中提供了強化效果和全新效果，後者是形成新體驗的基礎；“裝備效果”則針對性地強化某一方面的能力。



3.1 區域的危險等級劃分

選擇奧德賽中的一個兵營，觀察其設計思路。使用伊卡洛斯拍攝到的俯檢視如下：


將其中元素抽象化，形成如下圖的結構。需要說明的是，這個兵營中一共有7名士兵，但有11個站崗點，因此士兵會在這些站崗點之間來回巡邏。


我們注意到，這個關卡可以劃分為4個區域，每個區域都有帳篷、草叢、狗洞可以形成潛行路線，同時又受到其他區域的監視。每個區域的靠外的部分都緊鄰狗洞、石頭、草叢等對玩家比較安全的因素，中心部分則多半被站崗點覆蓋，比較危險。


除了平面的區域，在大型要塞中還會按照高度劃分出城樓、城牆和地面三種區域。


其中城樓之間會用繩索進行勾連，只有玩家能夠通過，是非常安全的區域；城牆是一個狹窄的通道，敵人會來回巡邏但視野受限；地面上則視野非常開闊，對玩家來說是非常危險的區域。


通過區域劃分的方式，一個關卡就被拆分成了風險等級不同的幾個區域：外圍安全，中心危險；高處安全，中心危險。而在危險等級劃分完畢後，就可以在各個區域投放資源和敵人。一般來說，寶箱、物資都會集中在高風險區域；站崗點大部分在高風險區域，少部分會在低風險區域。

玩家會按照技戰術水平來調整策略：新手一般會從低風險區域慢慢過渡到高風險區域，但用時較長；高手會以寶箱、物資為目標，但需要面臨更高的風險。

3.2 引入動態關卡元素

由於奧德賽中大部分的要塞、兵營的設計重複率比較高，為避免枯燥感，遊戲中引入了一些動態元素增加關卡的變化。

3.2.1 火盆與國家領袖

火盆在遊戲中是要塞的標配。如果敵人因為進入到警戒狀態，會主動地去點燃火盆，召喚支援兵和傭兵。但玩家也可以提前在火盆上做手腳，這樣敵人點燃火盆時就會被炸死。


國家領袖是特殊的敵人單位，周圍往往有一圈衛兵環繞，刺殺難度很高。其行為受區域國力的影響，玩家可以通過削減國力來控制其行為路線。



兩者都會受到玩家行為的影響，讓玩家有決策空間。火盆一般會放置在要塞中央的高處，風險等級為中，玩家想要破壞需要冒一定的風險；玩家如果想要通過削減國力影響領袖的行程（或者在關卡中躲避領袖），則會花費更多的時間，反之殺死領袖能夠帶來很高的收益，但是風險也更大。

3.2.2 傭兵和巨像

當玩家進行殺人、偷盜等行為時被人看到，就會累計罪惡值，罪惡值累計到一定程度後就會被傭兵追殺。傭兵的行為不同於一般敵人，會一直尋找玩家，給玩家造成很大的干擾。

巨像在初始狀態下一動不動，但是一旦周圍發生戰鬥就會攻擊玩家。



傭兵和巨像的生命值和戰鬥力都很高，會給玩家造成很大的困擾。兩者是對“刺殺失敗”這一結果的懲罰，但反過來也會讓玩家更投入到刺殺這一過程中，讓“刺殺成功”給玩家帶來的成就感更強烈。

3.2.3 塔爾塔羅斯的裂縫

裂縫是專屬於DLC的一個機制，玩家需要先開啟裂縫，才能攻擊實體化的敵人，否則玩家只能被攻擊無法反擊。玩家一次只能開啟一個裂縫，而且生命值上限會減半。


在一個關卡中一般會有兩到三個裂縫，玩家需要先找到裂縫，攻擊對應的敵人，然後再對付下一波敵人。這對玩家的路線規劃能力提出了考驗。

3.3 小結

奧德賽中，關卡會按照風險等級進行區域劃分，並將重要的資源放在中高風險區域，讓玩家在整個過程中可會不自覺地調節難度等級，達到心流體驗。為了避免重複感，遊戲還引入了很多動態元素，豐富了關卡體驗。


《刺客信條：奧德賽》中，為了高效地填充開放世界，在地圖上放置了大量重複的關卡。但由於遊戲中角色AI行為非常豐富，通過角色之間、角色與玩家的互動讓關卡的初始條件更為多變。

在設計關卡時，奧德賽以玩家先天掌握的“動作”為基礎，劃分了不同風險等級的區域，按照風險等級在區域內投放對應收益的資源。當玩家能力和技巧提升時，可以選擇更高風險也更高收益的區域，同時關卡內也引入了更多關卡元素，去動態地調整關卡難度，試圖保持玩家的心流體驗。

但這些關卡設計僅僅是緩解了流程體驗上的重複感和枯燥感。由於玩家的水平在不斷提升，但關卡的難度變化並不明顯，後期清圖時仍會有強烈的重複感，這也是本作前期評分較高後期不斷下跌的原因之一。


來源：騰訊GWB遊戲無界
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/uf_hToQcD5mWLA8DTn7hSQ