《亦春秋》製作人：國產單機開發者，一群走在鋼絲上的人

導語：做國單的味道是甜甜的，澀澀的。

你或許聽說過《亦春秋》。上個月，這款由丹橘遊戲開發的仙俠ARPG的搶先體驗版同時登陸Steam和WeGame平臺，前者好評率71%（超600條評測），後者推薦率80%（200餘條評測），褒獎與批評兼有，而更多人看到的則是希望。


但你可能不知道，這款遊戲上線後短短一個月已經更新了大小數個補丁，而玩家也逐漸看到了製作組表現出的誠意。但《亦春秋》製作人邵波濤知道這還遠遠不夠，他告訴我，正是因為深知遊戲的不足，團隊才愈發堅定了繼續優化的決心——“這也是給自己一個交待，讓自己的國產單機之路不留遺憾。”



追夢

打定主意做國產單機是在2016年，那時候邵波濤剛剛結束了上海駿夢的工作。

在遊戲行業“廝混”十餘年，邵波濤有些累了。投身工作以來，他以主程、製作人等身份參與過數款網遊、手遊的研發，但總覺得過去做的那些遊戲並沒有令自己真正得到快樂。在他心底，始終有一份對國產單機的“飢渴感”，這份衝動驅使他必須投身其中。

轉機很快出現了，同年，邵波濤與丹橘遊戲創始人宗晨結識，一個想做仙俠，一個想做武俠，而宗晨過去又有國產單機遊戲開發經驗。話不言多，二人一拍即合。

碰巧當時一位國產單機愛好者找到宗晨，希望出資做一款單機遊戲，製作人選定由邵波濤擔任。投資人認為他們倆身上有一股特質，他相信這種特質名為“韌性”。

其實投資人本人不太懂技術，憑著一腔對國單的熱愛投身其中。邵波濤告訴我，自始至終，他們都有一個夢想和願景，那就是用一款作品，把單機的創新做到骨子裡，在國產單機領域中站住腳。夢想起航，那年夏天，《亦春秋》正式立項。

但想要在國單市場創新談何容易。

立項之初，邵波濤和宗晨曾想過在題材上跳出傳統武俠仙俠的藩籬，但轉念一想，如果國人連自己最熟悉的文化、連《花木蘭》都講不好，那說出去其實挺可悲的。斟酌再三，《亦春秋》還是決定從百家爭鳴的春秋時代著手，講一個玩家常見的家仇國恨的故事。

更難解決的問題是人和錢。儘管丹橘遊戲有幾位經驗豐富的遊戲開發，但在音樂、音效等方面，《亦春秋》並沒有太多積累，為此他們付出的代價著實不小，也走了不少彎路——“光音樂、配音這塊就花了大幾十萬，而實際效果卻不夠理想。”


與之同時，國內單機行業有限的人才儲備也是《亦春秋》製作過程中的掣肘之一。

據瞭解，除了一名核心策劃，其他策劃過去參與的都是手遊、頁遊和網遊專案，突然轉換成單機思維需要相當大的時間成本和試錯成本；劇情方面，不像“三劍一俠”一樣擁有固定編劇，新成立的丹橘遊戲在《亦春秋》的故事打磨上花費了大量時間。

隨著《亦春秋》日益成型，投資人的預期和投入力度也在漸漸抬高，但和已經有成熟IP的大廠相比，還是相差甚遠。在大部分時間裡丹橘遊戲在成本控制上十分謹慎，“勒緊褲腰帶實現功能，創新嘗試。”

而為了最大可能地節省成本，丹橘的團隊規模一直儘量控制在十餘人左右，這導致專案的推進難度呈幾何級上升，另一方面，因為團隊在上海，人力開支又無形中增加。


缺錢、缺人、新團隊不可避免需要走過的彎路，重重擺在丹橘面前，倒逼他們從一開始起便要認定《亦春秋》的定位——在ARPG方向重點突圍，走出一條有別於其他國產單機的路。

靈魂

作為國產單機遊戲愛好者，團隊對需要如何去走出不同的道路有自己的思考。比起那些知名仙俠RPG對劇情的偏向，《亦春秋》基本圍繞玩法做展開。

用邵波濤的話來說就是：“可玩性是我們最重視的一個地方，也是我們能夠去突破的一個地方。我們沒法跟別人去拼成本，那我們就必須要讓這個遊戲好玩，這就是一個新建團隊在研發上最大的特點。”


雖然遊戲在建模、UI、音效等部分的確粗糙了一些，但戰鬥及相應的養成、收集體系，已然足以吸引玩家持續體驗。因此《亦春秋》最大的特色還是在於其戰鬥設計上，尤其是那套讓人眼前一亮的戰鬥邏輯，在熟悉之後有著很不錯的操作感與策略體驗。

《亦春秋》即時戰鬥的基礎構架並不難理解，普攻+技能連擊、閃避、切換武器都是動作遊戲中的常見設定。而最能讓玩家感受到《亦春秋》潛力所在的，無疑就是遊戲中的戰鬥核心“靈視”了。

在作戰過程中，敵人身上會不時出現一個“圈”，如果玩家能在圈消失之前用技能擊中敵人，就能打斷敵人的行動並進入一小段“子彈時間”，任玩家瘋狂輸出。這種“抓圈”的玩法非常考驗操作，不同顏色的圈還需要玩家用不同的策略去應對——藍圈出技能、黃圈叫隊友、紅圈趕緊跑，是《亦春秋》戰鬥時要謹記於心的口訣。


而圍繞著抓圈打斷，製作組還設計了相應的武器切換和體力值系統。《亦春秋》中也有體力槽設計，但與魂類遊戲不同，體力值並不限制其他操作而僅在釋放技能時消耗。因此在玩家頻繁的抓圈攻擊中，體力就會不斷消耗，可能會一時間難以恢復。


但如果玩家能在抓藍色圈的同時發動切換武器攻擊，就能迅速回復大量體力值，進而繼續戰鬥迴圈。這種精準操作的加入，使得整個遊戲的戰鬥體系更完整、也更有個性。在這套系統的支撐下，玩家參與養成、任務、收集的積極性都得以提升，可以說直接撐起了遊戲的核心體驗。

對於《亦春秋》的戰鬥系統，邵波濤言語間不乏自豪：“其實我們在戰鬥機制上還是做了比較大膽創新呃，所以也是我們最拿得出手和最有特點的地方。”而其實從最初立項到現在，《亦春秋》的戰鬥系統已然經歷了三次迭代。

為了更好地呈現動作戰鬥，製作組對《鬼泣》《戰神》等知名ACT系列都做了研究，早期版本也的確是奔著“鬼泣式”的華麗連招路數去的。但在製作過程中，邵波濤與宗晨發現無論動作風格如何，這些ACT戰鬥的本質都是類似音樂遊戲的抓節奏玩法。如果完全參照成熟ACT遊戲的那套系統去做，那麼成本和沉澱不足的短板將會變得更加明顯，而且缺乏體驗深度。


於是在後續的迭代中，製作組開始為遊戲增加隊友系統，並嘗試構建以“判定和時機抓取”為核心的戰鬥節奏，用抓圈、換武器的設計去豐富玩家的對策選擇，並追加一些恰到好處的限制（體力值、連續閃避後硬直），最終打磨出了這樣兼具快節奏即時戰鬥和一定策略感的系統。

總體而言，《亦春秋》擁有不錯系統設計思路的遊戲，但制約於成本、ARPG高難度的製作門檻等因素，這款遊戲不能以完成度更高的形態呈現在使用者面前，還是讓人頗為惋惜。但有趣的是，對此邵並不介懷。

“我們立項之初就想要挑戰ARPG。”邵說：“因為我們覺得我們需要挑戰和嘗試，哪怕失敗，否則現在根本沒有人會去挑戰跟嘗試，這就是我們的初衷。”只能說從最開始，丹橘就是以一個不計代價的挑戰者身份在開展創作。而如今，這次挑戰也終於迎來了階段性的檢驗。


國單

遊戲做了四年，上架Steam和WeGame半個來月，作為製作人，沒有人比邵波濤更清楚，《亦春秋》還有太多需要完善的地方——音效、建模、人物動作……他也明白，諸如此類有待優化的細節，都源自於團隊面臨的兩項大挑戰。

一是作為初創團隊的首款產品，成員的經驗積累不足，“有經驗的特別有經驗，沒經驗的特別沒經驗。”這種成員水平的不均衡，影響了部分決策的落實。

二是打磨時間不足導致很多已知的問題沒能及時整改。作為一個十幾人規模的團隊，丹橘遊戲本來就承受著很大的壓力，加上今年疫情等意外情況，使產品倉促上架。

每當夜深人靜，當把這些亟待改善的問題一一攤放在面前時，邵波濤和宗晨都覺得最虧欠的人除了玩家就是整個丹橘工作室，他們深知團隊已經盡了最大努力，所以也很欣慰——“大家真的是拼了老命了”，但囿於成本有限，他們只能在能力範圍內把遊戲做到最好。


關於《亦春秋》的未來，邵波濤、宗晨和丹橘工作室不敢奢望太多。唯一確信的是，他們不想辜負這麼多年來的心血和付出，真心想把IP延續下去，“不過這要看玩家和市場需不需要我們。”

但工作室可能無暇思考那麼長遠的事了。當下，壓在他們身上最沉重最現實的包袱是生存。

《亦春秋》只賣56塊錢，算上銷量遠未覆蓋其製作成本。邵波濤直言，“只要死得沒有那麼慘”，夠生存，團隊都會堅持把遊戲做下來，但如果銷量確實不夠理想，團隊也許真的可能會解散。“真到了那麼一天我可能會很愧疚，然後叫上兄弟們，痛快地喝個酒，吃一頓散夥飯。”

同時，邵波濤也不希望看到玩家僅僅因為《亦春秋》是一款國產單機遊戲而支援它，他認為單純因為情懷給好評是不理性的行為，他更希望看到玩家購買的原因是遊戲本身超值，或是看到遊戲不錯的價效比而為之買單。

“丹橘拿著比同行更低的薪水，或是加班通宵都不在話下，團隊只想把遊戲做好，等呈現到玩家面前時，能換來大家打心眼兒裡的一句：‘國產單機還是有希望的’，那我便知足了。”


倘若一定要談情懷，邵波濤和宗晨更願意對丹橘工作室的兄弟們講。

他當然知道沒有情懷大家根本堅持不下去，不會選擇走國產單機這條路，因此必須得有點兒信念之類的東西。在邵波濤眼中，做單機的遊戲人都是一群走在鋼絲上的人，哪怕哭著跪著也得走下去——“他們就是這樣子，沒有後路可退。”

所以邵波濤心底裡真心希望7月上線的《紫塞秋風》能夠獲得成功，雖然它同樣是ARPG，“國產單機根本談不上什麼競品。也許丹橘真有撐不下去的一天，可國單這條路總得有人來走，有人來傳承，否則熱愛單機的投資人永遠不會進來。”

至於國單更遠的未來，它的命運應該交給時間。這段時間既是給玩家的，好叫他們更耐心更寬容地等待國產3A；也是交給國產單機制作人的，“我們還要時間和空間去成長”。他唯一擔心的是時間不夠用：“我們都有家室，年紀也大了，不知道還能堅持多久。”

未央

這次採訪，我和邵波濤足足聊了一個半小時還多，絕大多數時候我都在傾聽。

在這近兩個小時的時間裡，邵波濤的語速先是平穩，後是徐緩，最後談到國產單機前景和團隊的未來時，他的語調還是難掩波瀾，時而略作沉吟才作答。聊到最後他甚至有些如釋重負：“好久沒有像這樣向人傾訴了，做國產單機真的好累。”

末了，我問他，團隊的名字“丹橘”是什麼意思。這次他的回答不帶一絲猶豫：“丹橘和單機不是有些諧音嘛，而且丹橘有點澀，但又有一點甜，就跟我們做遊戲是一樣的。”

也許還有一層意思邵波濤沒有告訴我——唐代張九齡曾在詩裡寫：『江南有丹橘，經冬猶綠林』。我希望丹橘遊戲以及所有還在堅持國產單機遊戲的人，都會像那株長滿了小小的、橙紅色丹橘的果樹一樣，經歷霜寒，愈發蔥鬱。來日更見風骨。

作者：熊大熊二
來源：遊戲陀螺
原地址：https://mp.weixin.qq.com/s/ZGyAg6UVG5h3Ir1471DAVQ