《最後生還者》輝煌成就背後的爭議之人

隨著發售日臨近，萬眾矚目的《最後生還者：第二章》終於向世人揭開了面紗。然而，儘管它成為了 PS4 主機上預購量最高、MC 綜合媒體評分最高的遊戲之一，在上市前的爭議卻始終沒有停止。對於一款預訂好「神作」位置的遊戲來說，顯得稍微有些不正常。

很多人都認為，這是由於先前的劇透，導致輿論對續作劇本不滿而引來的抱怨。然而，玩家可能有點誤解了 —— 那些在國外社交平臺上此起彼伏的罵聲，早已隨著評分解鎖就逐漸不再集中於遊戲本身。事實上，如今歐美社群攻擊的物件，主要集中於系列的首席編劇、頑皮狗工作室副總裁尼爾·德魯克曼（Neil Druckmann）本人。

是的，這場風波的內容遠不止「玩家討厭新作劇本」那麼單純，很難片面去解讀。隨便概括其中一些原因吧。有些國外的網民和言論領袖們認為，尼爾是個利用歐美政治語境的虛偽小人；也有人猜測此人排擠了頑皮狗老員工；或者乾脆就是對他的發言感到不爽，認為自己被冒犯了。但無論其中緣由如何，它也許又會是一起「不關注遊戲本身，反而對製作人言行斤斤計較」的事件。說實話很遺憾。


那麼這個經常出現在新聞和演講臺中，幾乎與《最後生還者》掛鉤在一起的鬍子大叔，究竟是什麼來頭？

從興趣使然到實習生

相信有不少人，從聽說以色列這個國家的名字開始，對其一部份印象就離不開「戰火紛飛」。這肯定只是個片面的理解，但對於多數人來說也確實很難改觀。畢竟作為一個宗教性質濃郁、與周邊有著領土爭議的國家，以色列在新聞中出現時似乎總是伴隨著混亂與動盪的訊息。

而尼爾·德魯克曼恰恰就是出生在這樣一個國家，並在這裡渡過了自己的童年生涯。


尼爾於 1978 年出生。和不少人一樣，擁有一位在童年時期對其造成人生重大影響的哥哥。尼爾在成名後，經常提到自己之所以開始接觸漫畫、遊戲和電影，正是拜了有著同樣愛好的兄弟所賜。這對於當地小孩來說是非常幸運的。畢竟，在他的回憶中提及，以色列到如今都幾乎沒有多少遊戲相關新聞報導。

10 歲那年，父母決定移居到（他們認為）更安全的國家；於是尼爾從此離開了自己的故土，成為一名美國公民。他在佛羅里達州完成了初中到高中學業，之後進入大學則攻讀了很長一段時間的犯罪學專業。

從他的自述來看，這小子的興趣可以說是相當廣泛。首先是聯邦調查局特工 —— 這是他選擇研究犯罪學的動機；但隨著「中二期」結束很快就放棄了這個念頭。之後，他回到了電子遊戲的懷抱，跟著老哥偷偷「潛入」到 E3 現場，領略遊戲行業最盛大的展會。多年來，尼爾也沒有落下漫畫的興趣，同時對寫作和敘事也產生了很高的慾望。在這個過程中，著名漫畫家、撰寫過《祕密入侵》和《奧創時代》等漫威大事件的布萊恩·邁克爾·本迪斯（Brian Michael Bendis）所著的書籍，據說對他造成了非常大的影響。

不過，尼爾並沒有因此加入漫威，或是其它出版行業的公司。因為在這之前，他接觸到了程式設計，認為自己可以通過電子遊戲來滿足創作需求。為此，尼爾搬到了匹茲堡，在當地的卡內基梅隆大學就讀，最後獲得了娛樂技術碩士學位 —— 按照他的說法，這是能把自己講故事與程式設計技術相結合所必須的專業。


當然，學習專業知識只能算是入行的第一步而已。和許多如今功成名就的遊戲製作人一樣，尼爾在成為正式公司員工之前，就和朋友自行開發過一些獨立作品。而今天累積的經驗，總是可能在明天派上用場 —— 民間團隊作品的製作閱歷，讓他有了參加 GDC 的資格；隨後，尼爾便抓住這次機會，對偶遇的頑皮狗工作室老大傑森·魯本（Jason Reuben）死纏爛打。為了不讓這個怪小子繼續嘮叨，傑森塞給了他程式設計實習生的職務。

就這樣，在 2004 年左右，頑皮狗公司負責《傑克 3（Jak 3）》的部門迎來了一個實習生。他在隨後的幾個月裡證明了對團隊的價值，被招募為正式員工。不過，尼爾不滿意自己在程式設計部門，他對老闆提出了自己的想法：「我對於電子遊戲的敘事方面更感興趣，那是我真正想推動和追求的方向。」


敘事類遊戲代言人

熟悉頑皮狗工作室的玩家，應該知道他們早期作品更傾向於玩法；與如今憑藉演出、畫面技術和劇本取勝的形象截然不同。在索尼即將推出 PS3 主機時，他們有了轉型的念頭，打算向著業界重視電影化的風潮靠攏。

尼爾向老闆提要求的時候，正好迎合了公司發展方向。於是，他被調到設計部門，專門負責編劇和創意策劃工作。換崗後的第一份工作便是個大專案 —— 他被引薦給了艾米·漢尼格（Amy Hennig），與這位著名的女性遊戲製作人一起為《神祕海域》撰寫劇本。兩人共同創作的這個故事，成為了頑皮狗成功轉型的契機，也為尼爾之後一路平步青雲打下了基礎。

在尼爾參與專案裡最成功的，肯定非《最後生還者》莫屬。《神祕海域 2》上市後，頑皮狗高層決定雙線並行，將開發人員分成兩個團隊。一開始，尼爾還挺遺憾自己沒能進入《神祕海域 3》的部門；但很快，老闆就表示因為對其才華和努力的態度十分欣賞，因此打算給他升個職。於是尼爾被調入了布魯斯·斯特雷（Bruce Straley）的團隊，作為製作組共同負責人一起打造這部曠世佳作。


身為這個原創新作的編劇，尼爾在構思《最後生還者》故事時，採用了自己大學時的一個想法。說實話，這個草案並不算新鮮；它只是一個常見的、在因喪屍病毒而毀滅的後啟示錄世界下的冒險故事。但尼爾結合了一些個人的「私貨」。其中一個比較關鍵的，是尼爾最喜歡的遊戲之一《ICO》所帶來的影響；在這個劇本中，確立了「強壯的保護者與一位少女互相依靠，在殘酷的末世下求生」這一概念。最初它還是個「老警察與無名少女」的組合，但隨著劇本的不斷成熟，主要人物很快就變今天我們熟悉的喬爾與艾麗了。

當時的頑皮狗粉絲們肯定也都察覺到了，《最後生還者》是這家工作室最嚴肅寫實的作品。這一變化也是尼爾所追求的。他在撰寫本作劇情時，首要目標之一便是希望拋棄先前歡快明亮的故事風格，描述一個「紮根於現實、更加陰暗殘酷的主題」。

和如今多數青睞巨集大場面的編劇不同，尼爾.德魯克曼的寫作風格傾向於「以小見大」。他提出了「簡單的背景，複雜的人物」這一理念。他希望能基於角色之間的互動來推進故事，通過對人物的情感關係，以及他們面對種種事件的行為反應來傳達劇本中心思想。

這種更加「個人化」的角色刻畫方式，確實為《最後生還者》帶來了歐美流行文化作品不太一樣的味道。以喬爾為例，他不是一個典型的美式英雄 —— 雖然他表面上看起來是個刻板印象裡的**佬，但他不關心政治，不在乎陰謀，也沒興趣挽救世界。他只對家庭和親情負責任。在這個故事裡，我們看到了一個對世界萬念俱灰的人，是如何在那場橫穿美國的旅途中，重新找回父愛與生存意義的。


老實說，我個人是更認同玩法為重，始終把故事放在次要位置的人（尤其很難忍受濫用播片撐時間）。但如果要選的話，我確實會希望是尼爾這樣的作者來撰寫遊戲故事 —— 容易理解、不玩虛的，通過細緻入微的互動來展現人物情感與成長。他能夠激發電子遊戲應有的敘事水平，展現出這種新生文化載體的互動優勢。

對於一家作品風格比較「陽光」的工作室來說，《最後生還者》是個很冒險的專案。但高層還是通過了尼爾的草案。這個決定也證明了頑皮狗和發行商索尼的眼光，成就了一個偉大的作品。

《傑克與達斯特：失落邊境》、《神祕海域 4》，當然還有《最後生還者》，尼爾在這些作品中都擔任了創意總監到主要編劇的關鍵職位。即便《神祕海域 2》的主要製作人當時還是艾米，他也是以聯合編劇的身份參與其中。這些作品幾乎無一例外都取得了成功，幫助尼爾在行業內外打響了名頭，飛速晉升到了公司核心高層的位置上。


不要因爭議埋沒了佳作

在《最後生還者：第二章》宣發期間，我想不少人也都聽說了關於頑皮狗一些負面新聞：比如說加班、或是大量核心成員離職等等。這些出走人員裡，就包括《神祕海域》導演艾米·漢尼格，以及《最後生還者》遊戲總監布魯斯·斯特拉利等一批老將。

布魯斯後來在接受外媒 Kotaku 訪問時，提到了主要原因 —— 太累了、專案時間太緊迫了。事實上，布魯斯和尼爾在做完《最後生還者》之後，馬上就被調入了《神祕海域 4：賊途末路》的製作團隊。他們當時接到的任務，是隻有大概兩年時間就必須完成這款遊戲。整整比上一部作品縮短了一半時間。


面對手上這個經典 IP 在次世代的延續，加上緊張的工期 —— 這也是頑皮狗一直以來面臨的困境，布魯斯在遊戲上市後選擇了離職。而他的離去，也意味著公司內部老員工，幾乎已經所剩無幾。之後的頑皮狗，是由尼爾等一批中生代力量所帶領出來的。因此，《最後生還者：第二章》其實也可以視為新舊時代交替的一個符號。

即便並非頑皮狗員工，我們大概也瞭解這是個什麼樣的公司。顯然，不少從業人員之所以加入頑皮狗，基本上都是衝著「我是來開發年度遊戲級別的專案」而來。至於那些早已在這裡頭打拼多年的人，更是對此堅信不疑。在這樣的壓力下產生的長時間加班、不同職位之間的衝突、以及製作內容的反覆（許多人費盡心力製作的東西，最後還是要被刪除）等等問題，導致了團隊之間難免會有不少抱怨和質疑的聲音。

我們不在這裡討論 996 的話題。但我想沒人可以否認 —— 電子遊戲或是任何文化產物，那些能名垂青史的偉大作品，幾乎無一不是創作者們付出無數艱辛和代價才成就的。就像約翰·卡馬克的名言那樣：「We slept on floors. We waded across rivers.」

尼爾是不是個偏執的完美主義者我不知道。但他肯定是有追求和野心的。為了讓《最後生還者》的劇本能與角色融為一體，他甚至還去報考學習了表演專業，以便讓自己能夠與動作捕捉演員擁有共同語言。


另一方面，尼爾有著在作品中傳達政治想法的意圖。他經常在劇本中倡導性別平等，傾向於描寫性格堅強、不以性感元素取悅玩家的女性角色，並且也很注重 LGBT 內容的引入。上述那些負面新聞，加上這種個人傾向性，在多年累積後都為近期輿論抨擊埋下了種子。而恰巧，尼爾自己又是個挺喜歡在社交平臺和媒體發言的人，在一通「對線」，並引用了美國歌手科特·科本的話表達自己立場後，最終演變成了近期我們看到的情況。

當然，上述這些因素，僅僅只能算是整場鬧劇的冰山一角。對於 3A 級專案過度投資的憂慮，對洩露劇本的誤解讀的抱怨（也有人沒誤解照樣不滿意），或者乾脆就確實只是對尼爾本人、以及他所堅持的政治正確不爽而已。林林總總的因素集中在了一起，讓這個本來應該是萬眾狂歡，迎接一個 PS4 時代巔峰作品的「節日」，變成了一場尷尬的網際網路鬧劇。


平心而論，如果真的瞭解過、親自體驗過《最後生還者》，也應該知道這個遊戲的敘事並非看個播片就能有完美感受的。更何況洩露的內容，只不過是遊戲大量劇情的冰山一角。不管實際遊戲真正的劇本是否能讓人滿意，至少可以 100% 確定，你是不可能通過這麼一點東西就解讀完整的。

製作人禍從口出導致玩家群起而攻，並非只是出現於尼爾身上。小島秀夫、陶德·霍華德和三上真司等人，也都經歷過這樣的困境時刻。我並不打算給一素未謀面的人平反 —— 畢竟他的「口嗨」也不算特別無辜；但我仍然衷心祝願《最後生還者：第二章》能夠被人們以更加公正的方式對待。畢竟作品本身的命運，應該只以它們的優劣來決定。

作者：藥莢
來源：篝火營地
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