從《奧日與螢火意志》 沙蟲逃忙關卡看遊戲的節奏設計

奧日與螢火意志（下面簡稱：Ori 2）有多好玩，相信不用我來再吹捧了，大家去玩一下就知道。

Ori 2除了有精美的畫面和強力BGM外，關卡設計也非常值得大家品味，尤其是逃亡關卡。

這篇文章將會從策劃的角度，拆解一個逃亡關卡。並且提出一個大家在遊戲設計中經常忘掉，但又非常重要的一個概念——“節奏”。

今天我們要來分析的關卡，是一個接近最後階段的逃亡關卡。沒有玩過的朋友可以看看這個視訊。

【ori2】奧日2:精靈與螢火意志一週目困難模式逃生關卡+最終boss戰
https://www.bilibili.com/video/BV1oE411L7tT?p=3


這個視訊體現了一般玩家的操作水平。說實話，玩和看還是兩種體驗，建議有興趣的朋友去玩一下。

一、什麼是遊戲節奏

首先，我想說說對遊戲節奏的看法。

遊戲節奏是一個抽象的概念，我們經常說一款遊戲，節奏很快。某個boss打著打著，節奏不對了。

但具體怎麼下一個定義，其實很難。

個人理解，在遊戲中節奏更多是描述遊戲中，資訊點、場景表現、操作、聲音在不同時間段內的變化。

舉個三消遊戲的例子：

三消遊戲一般的操作是移動某一顆寶石，造成一小部分消除，上方的寶石會掉下來，整理成新的局面等待下一次移動。

移動 - 消除 - 整理 - 移動 - 消除 - 整理 - ...這就是一種節奏

但通過多次消除，同一顏色的寶石積累足夠多，在整理後又連成一片，造成一個大消除，這個

移動 - 消除 - 整理 - 消除 - 整理 - 消除 - 整理 ...這又是另外一種節奏

只要注意觀察，很多遊戲都有這樣的節奏的變化。通常，遊戲的性質決定了遊戲的基本節奏。

一般來說，遊戲的博弈空間越大，試錯成本越高，遊戲節奏會偏向更慢一些。例如圍棋，象棋等傳統棋類。

如果對操作要求更高(往往博弈空間會比較小的)，節奏會更快。

人們往往喜歡節奏強的東西。我不是人類學家，但我有兩個猜測：

節奏的本質是一種重複，重複令人更加熟悉，也能對未來有預期。

節奏能夠讓人類在行為上有一個同步的預期，所以大家一起唱歌跳舞就非常開心愜意。

比起節奏，我們更需要強調的是，不同節奏之間的變化。這種節奏變化就能讓玩家保持愉悅的狀態。

為什麼需要強調節奏的變化呢？這是因為人類是一個矛盾的生物。

一方面，人類喜歡熟悉的東西，因為熟悉帶給人類安全感，從而產生自信；

而另外一方面，人類又會認為熟悉的東西太鼓譟乏味，需要新的刺激。

熟悉 + 意外 可算是設計或者藝術的一個公式

所以如果你仔細聽一些音樂，會發現一些樂句就是在重複，但每隔幾句又會稍有不同。

這裡用一個我自己做過的例子。

在工作中遇到這樣一個例子，命題作文，借鑑太閣立志傳中這個遊戲。(不要笑，這個在實際工作中經常遇到的。)


但真正做的時候，其實會發現，這個遊戲並不好玩。

遊戲規則很簡單，其實就是用不同大小的勺子，在左邊的壺中勺藥，並放到右邊的瓶子。右邊的瓶子達到需求分量即當完成。但如果超出，則遊戲重來。

大家可以看到遊戲右邊有一條時間軸，太閣立志中，只要在時間條裡面完成了就算勝利了。而這個時間限制設定比較鬆。

這個方式有個問題，就是沒有節奏的變化。

但從這個遊戲的玩法來看，考驗的是玩家的簡單加減法的速算能力，更傾向於加快節奏，並且我們需要增加不同節奏的層次。

所以我進行了改進，擴充成多局，每局要求時長減少。但每一局需要的操作操作減少，只需要兩三次就能完成一副藥了。每一局成功後，將給與時間獎勵。

這樣整個節奏就變得快起來，同時我們也能更容易動態調整玩家節奏。玩家玩起來也更有壓力，更有挑戰。

所以，節奏本身也是豐富遊戲的一個重要方式。

那麼我們回來Ori 2。我們從幾個方面看一下這個逃亡關卡的節奏變化。

眾所周知，逃亡是一個快節奏型別的關卡，但怎樣在一個快節奏型別關卡做到節奏的變化呢？

二、Ori 的 節奏

我們以沙蟲逃亡關卡為例，把關卡分開13段。這13段就像13個樂句一樣，我們看看他們之間的是怎樣變化的。


1、長距離的直線跑。操作：小跳+翻滾+翻滾 小跳+翻滾+翻滾 大跳+翻滾 小跳+翻滾+翻滾(入沙，需要說明的是，入沙、出沙、翻滾是同一個按鍵)

大家可以看到，這很有節奏感的。但中間的插入一個小變化大跳+翻滾。

這個變化其實很精彩，因為它不但繼承了前面的節奏，同時給玩家新鮮的變化。而這個變化，恰好提示了後面進入下一段的變化。


2、沙中衝刺(簡稱：沙衝) + 沙衝 + 閃現(到繩子上，其實和沙衝是同一個按鈕) + 沙衝 + 沙衝(出沙) + (這裡可能會有一個或多個小跳) + 沙衝 + 改變方向 + 沙衝(出沙) + 閃現

對於玩家來說，這段路的操作就是控制好方向，然後不斷按翻滾(衝刺)。比起上一段路，這段路的操作節奏頻率更快，按鍵更單一。

在畫面上，其實出現了節奏的變化。

大家可以想象一下，這段路如果全部都是沙，對於玩家的操作幾乎是一樣的。設計師在沙中挖了兩個洞，讓玩家出沙之後經過一條繩再入沙。整個效果就變得有節奏起來。


3、自由落體 + 降落傘(視訊用的是降落傘) + 自由落體 + 降落傘

玩家可以通過開降落傘或者小跳兩下下來。相比1、2兩段路，這段路操作是明顯緩慢起來，和之前兩段路有明顯的變化。


4、跳躍 + 沙衝 + 沙衝 + 沙衝

由於這裡沙很薄，所以沙衝方向要特別小心，和第2段對比，這也是一種變化。而且一開始這裡用了一個沙球，是讓玩家對後面的出現的鉤索，沙球等機關有提示。


5、鉤索 + 沙衝 + 改變方向 + 沙衝 + 改變方向 + 沙衝 + 改變方向 + 沙衝 + 沙衝 + 沙衝

這裡其實是個難點，因為沙很薄，很容易碰壁從而減緩了速度。所以這一段和上一段有一些類似的地方。


6、跳躍 + 攀爬 (速度減緩) + 鉤索 + 長跳 + 長跳 + 沙衝 + 長跳 + 沙衝 + 長跳 + 長跳

這段又是一段相對較緩的操作，因為鉤索和長跳後又一段等待時間。


7、跳到彈床上 + 沙衝 + 沙衝 + 沙衝 + 改變方向(這幾個沙衝頻率很快)

通過彈床，這個速度又突然加快了。並且留意一個細節。這時候蟲boss的速度也是加快了，可以看到蟲的嘴巴。這時候壓力是驟然加大的。


8、躲入沙池，轉圈等待

我認為這是這個關卡最精彩的一個部分。從節奏的角度，這裡從上一段壓力很大的，節奏很快的路，突然停止了。這個落差非常大。

這裡包含了一小點解密的要素。我第一次到這裡的時候，在一瞬間並沒有反應出應該怎麼過？但重新開始之後，回想到那個沙池，就秒懂了。然後就特別想去證實到底是不是這樣呢？

從動作，加入一點解迷性質，也算是一個節奏的變化。


9、出沙，沙衝 + 鉤索 + 沙衝 + 沙衝 + 鉤索 這裡的距離較遠，頻率稍緩。

10、沙衝 + 改變方向 + 沙衝

11、跳躍 + 鉤索 + 改變方向 + 跳躍 + 閃現

12、入沙 + 調整方向 + 入沙 + 調整方向

13、直線衝刺 狂按衝刺

大家可以看到，9 - 13 多多少少有點重複之前的路，而且難度並不大，我相信很多人最後這段路其實很輕鬆就過了。

最後的路彎路要少，卡點要少。按鍵節奏不斷加快。

這段路的作用其實並不是要卡玩家的，而是營造最後衝刺效果的。就是營造死裡逃生最好用盡全力的那種感覺的。

大家可以試想一下，如果最後這段路難度依然很大，動不動就死了。最後逃出之後，還會有狠狠吐一口氣的那種感覺嗎？

所以大家能看到，其實每一段路，都有自己的節奏，急也急不起來。但每一段路的節奏並不是一成不變的，它中間總會有一點變化。

這裡的節奏並不是單純的快，這就像一首樂曲一樣，雖然總得來說是快的，但中間有起承轉合，跌宕起伏。

正是因為這些節奏的大幅變化，讓我們覺得這遊戲很刺激，很新鮮，很痛快。

所以我說，Ori2是關卡設計是教科書級別的，它的出發點就是讓玩家玩得“爽”。

很多人會覺得，逃亡關卡應該是一個考反應，考操作的關卡，所以設計很多難點，卡點。

但難點卡點和緩慢操作之間的分佈不合理，造成了玩家即使通關了，也覺得不爽。

如果以節奏這個角度來重新編排的話，效果可能會有很大的提升。

三、一些細節

1、在這個過程中，鏡頭是有進行遠近推拉的。

這個可能在玩的時候忽略，但看視訊就能看得出來，尤其是6-7段彈床會比較明顯。

其他的鏡頭推拉時機大家可以仔細看視訊看一下。

總的來說，這個鏡頭作用有三個：

從遊戲性上說，我們必須給玩家一定時間瞭解下一個落腳點。所以當下一個落腳點比較遠的時候，我們需要拉一個遠景。

從心裡上說，玩家看得越遠，心裡壓力相對較小，會顯得舒緩一些。

從畫面節奏上說，鏡頭越緊，動態感越強，起到一個節奏感加速的作用。

2、音樂

音樂並不是策劃的工作，但在這裡又非常重要。個人覺得，BGM在關卡中起到至少40%的作用。值得策劃關注。

在整個遊戲中，一共有3段較長距離的逃亡關卡，分別是《泉源》，《雪山》，《沙漠》，還有一段逃亡在最終BOSS戰中。

《沙漠》關卡的BGM叫《Escaping the Sandworm》。

另外，兩個逃亡關卡的BGM《Escaping a Foul Presence》和《Escaping with Memory of Forest》。

有興趣的同學在QQ音樂可以找到遊戲原聲帶，非常值得大家一聽。

三段BGM的旋律是一樣的，但編曲不同。大家可以仔細留意一下基礎節拍所用的樂器。

《泉源》(《Escaping a Foul Presence》)，用的是鋼琴加鼓點。《雪山》(《Escaping with Memory of Forest》)，用的是架子鼓，但聲音會比較小，不仔細聽可能注意不到。《沙漠》(《Escaping a Foul Presence》)，用了大量的鼓，感覺有點像中國大鼓，節奏感很重，很厚重。

對於音樂，我是個外行。這裡只能從我的感覺出發，思考一下這三個編曲和關卡之間的關係。

《泉源》相對其他兩首BGM來說會輕一點，可能是因為這是第一次出現逃亡關卡，後續會逐漸遞進。二來可能該關卡和水、森林等意象有關。

《雪山》用了大量的絃樂。個人感覺很妙，因為這一關卡的操作更多會是長跳，使用羽毛滑翔的操作，這些操作是長按。而不是擊打。所以玩的時候能感覺契合度相當高。

《沙漠》這一個關卡用了大量重的鼓點，能感覺到這個關卡的BGM的厚重感，能夠作為最後一個逃亡關卡承託整個遊戲。

但最後一個關卡的BGM有點小瑕疵。我們聽遊戲原聲，發現《Escaping a Foul Presence》，進入2句之後，有4句加入了小提琴鋪墊。這裡的小提琴的音樂通過逐漸增大進行情緒推進。

如果以一首音樂來說，是沒有問題的。在遊戲中有一點小問題。這4個小節已經超過約18秒，整個逃亡關卡才1分18s左右，由於音樂是迴圈播放的，所以會出現視訊中關卡末端又重新開始進行情緒渲染。而這裡明明應該是高潮呀~

當然，這是我個人的猜測，可能有過度解讀之嫌。但或許在我們自己設計遊戲的時候可以進行改進。

四、總結

大家可以看到，從遊戲節奏這個角度，我們更能理解怎樣的遊戲能和玩家有“共鳴”，能讓玩家覺得“爽”。

關於節奏，我們可以從幾個方面去理解：

基礎玩法，決定了基本節奏。就像我們的逃亡關卡，就是一個節奏很快的遊戲。

我們雖然基本節奏已經定了，但我們需要創造更多層次的節奏，製造出相對的輕重緩急，抑揚頓挫的節奏變化。

創造節奏變化的方法有很多，操作、聲效、畫面等等。

作者：張斯俊
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