《精靈與螢火意志》是如何誕生的

Moon Studios聯合創始人兼首席工程師根納季?克羅爾解釋說，在工作室名稱中，“月亮”並不是一個被用來反映《精靈與螢火意志》視覺效果和空靈氛圍的神祕單詞。事實上，它來源於前美國總統約翰?肯尼迪在1962年的一場標誌性演講，當時肯尼迪說：“我們之所以選擇登月和做其他事情，並非因為它們很容易，而是因為它們很難。”

■ 事出偶然

自從《精靈與森林》（即《奧日與黑暗森林》）2015年問世以來，“精靈”這個系列走過了一段漫長而艱難的旅程。雖然《精靈與森林》發售後迅速受到全世界玩家熱愛，但其誕生非常偶然。受《地獄邊境》《時空幻境》等遊戲的啟發，克羅爾和團隊裡的其他成員意識到一場“獨立遊戲革命”正在發生，“老遊戲將會煥發魔力”。於是，他們開始構思一款名為《Warsoup》的第一人稱多人即時戰略遊戲。

“有段時間我們很無聊。”克羅爾回憶說，“《Warsoup》的發行工作流程相當漫長，你不得不等很長時間，但我們不能什麼都不做。這時，因為《超級肉肉哥》出來了，（受到啟發）我們也製作了一個非常小的平臺遊戲原型。”

當時，克羅爾覺得最多隻花幾個月就能完成那款打發時間的遊戲，因為“做遊戲很容易”。


“長話短說，那個小東西后來變成了《精靈與森林》。我們把玩笑開到自己頭上了，原以為6個月就能拿出一款簡單的平臺遊戲，卻做了整整4年。”

在《精靈與森林》開發期間，Moon發現了自己的獨特設計方法。克羅爾說，他們通常先專注於核心機制。雖然工作室的每個開發者都熱愛藝術創作和敘事，尤其喜歡通過角色講述有現實寓意的故事，但讓握著手柄的玩家感受到快樂才是最終目標。

“當我們向微軟展示《精靈與森林》時，我們有點自大。我們說：‘嗨，我們想做一款給人的感覺和《超級肉肉哥》一樣好的遊戲。’微軟那邊的人後來告訴我們，他們在收到郵件時心想：‘好吧，又有一幫獨立開發者想做《超級肉肉哥》了。’”

那次演示後不久，《精靈與森林》贏得了全世界規模最大的科技公司之一微軟的支援。

“任何一款優秀遊戲都應該為玩家提供有趣的核心體驗，讓玩家覺得好玩兒，這是基礎。”克羅爾說，“如果遊戲本身缺乏趣味性，你無法用精美的畫面和故事來彌補——但如果你的核心體驗足夠出色，那就可以用畫面和故事來讓玩法的吸引力成倍增長。”

“我們受到了吉卜力工作室的啟發，喜歡《千與千尋》《幽靈公主》的藝術風格和世界觀。就敘事而言，我們從小就看《獅子王》和宮崎駿的動畫電影。”

《精靈與森林》收穫了成功，但它脫胎於一款被取消的RTS遊戲，誕生具有偶然性。在《精靈與森林》發售後的一段時間裡，Moon不確定是否應該為它開發續作。

“《精靈與螢火意志》很有意思。對我們來說，做續作從來不是一件板上釘釘的事情，有段時間大家都沒什麼興趣，因為我們的想法是：‘我們已經在這個專案上耗了5年時間，現在是時候嘗試一些新東西了。’”克羅爾說。

“我們告訴微軟：‘如果讓我們做《精靈2》，那麼我們想充分利用初代作品的優勢，並從各個方面推動遊戲變得更好。’續作必須在方方面面都比前作更優秀。這是不小的挑戰，《精靈與森林》深受許多玩家熱愛，你怎樣才能既讓續作延續它的玩法和視覺風格，帶給玩家熟悉的感覺，又確保它能夠給玩家帶來新鮮感？”

■ 艱難困苦

“《精靈與螢火意志》的整體氛圍更樂觀，玩法更新鮮，但願玩家不會覺得我們只是在重複同樣的事情。這就是我們為什麼不喜歡續作，因為它可能讓人覺得我們害怕冒險，只會採用某種已經被證明有效的模式。另一方面，如果你不願意承擔風險，那麼續作就會讓玩家感覺大同小異，不像是一款新遊戲。”

與初代作品相比，《精靈與螢火意志》的最大變化是戰鬥設計。克羅爾指出，雖然《精靈與森林》更強調平臺玩法，但許多玩家都希望能夠看到一套完整的戰鬥系統。


“對於續作，我們感覺有機會優化對戰鬥系統的設計。”克羅爾說，“在銀河惡魔城類遊戲中，擁有既引人入勝又有深度的戰鬥迴圈的作品並不多。很多玩家說：‘噢，你們從《空洞騎士》那裡借鑑了靈感。’但事實上，在《空洞騎士》開發團隊釋出首支預告片前，我們就在《精靈與螢火意志》的設計文件裡列出了大部分容易讓人聯想到那款遊戲的特性……我們在開發《精靈與森林》時就曾設計劍的原型，做了個包含持劍戰鬥的版本，但很難讓它流暢執行。我們需要確保按時完工。”

因此，在初代作品中，與劍相關的內容被砍掉了。而在《精靈與螢火意志》開發初期，除了想方設法將劍鬥加入遊戲之外，Moon還參考了一些其他遊戲的系統，希望從中吸取靈感。克羅爾舉例說，開發團隊專門研究過“最終幻想”系列的魔晶石系統。

“我們希望在續作中，玩家能夠更自由地體驗各種技能，進行快速切換。這就是我們為什麼設計了裝備滾輪，你可以根據不同的情況隨時重新分配武器。有點像玩石頭剪刀布的遊戲，你需要在各種技能和裝備之間找到平衡。玩家既能夠使用各種工具，又要判斷該在什麼時候使用哪些工具，這本身就很有趣。”


除了重做戰鬥系統之外，Moon還為《精靈與螢火意志》設計了很多NPC角色。據克羅爾透露，開發團隊在製作《精靈與森林》時就打算設計NPC角色，但由於資源有限，他們沒能實現這個目標。

“團隊規模太小了，怎麼可能為所有角色編寫程式和創作動畫呢？所以我們決定換個方向，故意塑造了一個讓人覺得更空曠、荒涼的世界。這也許會給你帶來某種獨特的感受，激發某些情緒，卻也是我們在現實條件下的無奈之舉。我們無法用NPC角色來填充遊戲世界，併為他們編寫背景故事和任務。”當時，Moon工作室只有大約20名成員。

“聽說有機會開發續作後，我們想做的第一件事情就是塑造角色，為他們創作背景故事，並嘗試以一種合理的方式將他們聯絡起來。”克羅爾解釋道，“從視覺風格來說，我們做得不錯。所有角色都與環境融為一體，玩家不會覺得出戲。”

根據克羅爾的說法，在《精靈與螢火意志》開發期間，Moon仍然放棄了一些想法——出於實用和質量方面的考慮，很多概念在遊戲發售前被擱置了。

“有時你必須問自己，如果成本不是問題，如果預算無限，在遊戲里加入某些內容是否合理？又或者，你是否更傾向於製作一部緊湊、精簡的作品？”


“我們不得不明確遊戲的量級，儘量做到既確保它能為玩家帶來許多快樂，又不會對玩家造成無法承受的負擔。內容多不等於內容好，開發者有時會在這方面犯錯，試圖將盡可能多的特性塞進遊戲裡，導致玩家完全不明白該怎麼玩……我們對遊戲進行了很多測試，對於遊戲劇情、角色能力等確實有一些其他想法，但最終覺得它們並不能讓遊戲變得更好，所以就放棄了。”

■ 續作誕生

《精靈與螢火意志》的世界非常複雜。從表面上看，它是個2D世界，但它卻擁有超越視覺尺寸的深度，因為地圖由幾個關卡疊加在一起，而所有內容都在同一時間實現了無縫連線。這款遊戲沒有任何載入畫面，鏡頭平穩地在整個世界裡移動。

“很多人說，‘噢，它是一款2D遊戲，所以製作很容易。’但我的看法是，從某種角度來講，做一款線性流程的3D遊戲反而容易得多，因為你不會遇到那麼多的限制。”

“你要構建一座銀河惡魔城式的迷宮，玩家可以原路返回，所以你必須設計適合多個方向的運動謎題……然後你要利用這些機會引入新技能。事實上，我們會在正式加入技能前向玩家展示它們，在玩家開始使用技能後逐漸提升難度，因為這能讓玩家覺得自己取得了進步，水平越來越高了。”

“玩家還會結合所有技能，發明新的戰鬥和移動方式。遊戲深度並不來源於某一種很酷的能力，而是玩家可以掌握多種技能，並且以自己的方式將它們結合在一起。這是玩家的一種自我表達。”


與此同時，《精靈與螢火意志》塑造的環境也十分豐富，每個區域都有獨特的視覺風格、玩法主題和物理效果。除了掌握各種技能之外，你還需要了解不同區域的規則，只有這樣才能更高效地通過關卡。

就在前不久，Moon工作室將《精靈與螢火意志》移植到了Switch平臺。考慮到Switch與其他主機的差異，以及Moon製作遊戲的複雜流程，這無疑是一項極其艱鉅任務，團隊裡的很多成員甚至覺得不可能完成。

“進行移植時，你需要用心優化每一行程式碼、每個著色器和每塊記憶體。”克羅爾說，“我們不得不重新設想這款遊戲的組合方式，有時得將它拆解，再以一種稍微不同的順序重新組裝，其中涉及到大量的程式設計工作和美術優化。”

“無論如何，我們完成了某些人覺得不可能做到的事情，這很酷。你想看看自己究竟能否做到，所以會朝著那個方向全力以赴——在移植這款遊戲時，我們確實離開了舒適區。”

“但願人們會說：‘我不知道他們怎麼能做到……’這會讓我們覺得，付出再多努力都值得。”

本文編譯自：thegamer.com
原文標題：《Ori And The Will Of The Wisps Interview — The Decade-Long Journey From First-Person RTS To 60fps Platformer On Switch》

編譯：等等
來源：觸樂
編譯原文：http://www.chuapp.com/article/287545.html