「戲遊記」第一期：獨立遊戲創作與生活的平衡（廈門篇・上）

廈門

因為工作的原因，我在廈門呆了兩年的時間，對這裡還比較熟悉。

廈門也算是獨立遊戲以及遊戲產業比較多的城市之一（北上廣深、成都、廈門、杭州）。

這裡的氣候很好，經常是晴朗的天氣，日照非常的充足，空氣也不會很潮溼。

島內的房價很高，所以導致不管是租房還是日常的生活成本都偏高。

這裡的食物基本都是基於閩南菜系，食物偏清淡，偏甜。

這裡很少吃辣，廈門的辣度有一種獨特的單位，“廈門辣”——介於不辣和微微辣之間。

我很討厭廈門的食物，無法接受這種沒有調味的烹飪方式，平時吃的最多的是各種連鎖的餐飲品牌。

而或許正是飲食上的差異和地域的問題，讓廈門成了福建遊戲人的聚集地——能夠選擇長期留在廈門工作的，多半都是福建人。

福建人的落葉歸根是刻在靈魂上的，就算不是回家鄉工作，那麼至少也應該是在福建以內——福州或是廈門。

作為一個回不去的東北遊子，我甚至不知道該如何理解落葉歸根的觀念。感覺故鄉在我讀書離開的那個瞬間，就已經變成了一個只存在於記憶中的東西。我發覺我已經不再屬於那片土地了，於是便開始在這世間流浪，尋找一個新的地方，生根發芽。

終於離開了廈門，發誓再也不會回來了。如果說一定要有什麼值得留念的話，那大概就是海邊夏夜的風和攤子上剛做好的海蠣煎。

（一）遊戲詩人

最早知道傑克，是在某個社交平臺上。我看到有人每天都在打卡自己的獨立遊戲開發，我就很好奇這個人到底在做一個怎樣的遊戲。後來有一天，他更新了一條自己遊戲上架的動態。那個遊戲，叫《忍者明》。一個平臺跳躍遊戲。


對於平臺跳躍遊戲，我一直是又愛又恨的。在這個型別中不乏有馬里奧，蔚藍這種平臺跳躍神作，也有空洞騎士這種類銀河城遊戲。但是同樣的，由於平臺跳躍的製作門檻比較低，在 Game Jam 中，也一直是一個非常氾濫的遊戲型別：Game Jam 上的平臺跳躍遊戲的同質化很嚴重，質量也良莠不齊，時而超神，時而超鬼。這種型別的遊戲極其依賴美術的包裝和關卡的設計。我也曾在初做遊戲時踩過幾次平臺跳躍的坑，以至於我後來發誓，再也不做平臺跳躍遊戲了。

《忍者明》在平臺跳躍的基礎上增加了“飛雷神”的操作，也就是玩家丟出飛鏢後，可以傳送到飛鏢的位置。後面的關卡設計就基本圍繞這個能力來展開。後來我也體驗了一下《忍者明》，發現這個遊戲對操作的要求極高。在死了幾十上百次之後，我退出了遊戲。我作為一個手殘，並不適合玩這種特別需要操作的遊戲。

後來也是機緣巧合，聽說他來廈門找了工作，便約了他聊一聊。

傑克以前是做電腦相關生意的，做這方面的生意也是因為從小就喜歡遊戲。然後也是因此很早就開始接觸了程式設計，自學相關的內容。再後來開始自學做遊戲，並且最終完成了《忍者明》。在自學做遊戲的幾年裡，幾乎沒有什麼收入，但是傑克的家屬一直支援著他去做自己的事。在完成了《忍者明》之後，傑克開始尋找廈門的工作：因為他的家庭就定居在廈門。尋找工作的過程也不是一帆風順的，也有面試官質疑他的能力。但是其實對遊戲開發人員來說，不應該只看履歷，而是應該看這個人能做什麼。

《忍者明》獲得了一些還不錯的成績，這讓長期沒有收入來源的傑克，可以回一些血。購買他遊戲的人中，有很多是來自社交平臺的玩家。在任何一個渠道上有一個長期的內容創作，一定是有所回報的。現在也有很多獨立遊戲開發者，通過 B 站等渠道宣傳自己的遊戲或是積累一個粉絲群體，這些對遊戲的宣發而言一定是有用的。但是還是要注意投入與收益，成功不能複製，量力而行，點到為止。

《忍者明》用的是 Unity 的免費素材。在遊戲製作的前期，資源商店的內容足以應付獨立遊戲開發者的全部需求。雖然商店的素材可能會導致你的遊戲的美術和別人的遊戲重複，在宣傳上有些吃力。但是這依然是一個很好的做獨立遊戲的方式。在沒有辦法解決美術問題的時候，考慮先用免費素材把遊戲做出來，在後續有條件了以後再去更新美術資源。在前期不用太糾結於美術表現和世界觀的問題上，先讓遊戲能執行起來才是最重要的，除非你的遊戲非常依賴美術和世界觀。

《忍者明》在釋出後，也成功的找到了一起合作的人，美術更新的工作也提上了日程。這是一個很適合獨立開發者的路線。當然，這很依賴遊戲本身過硬的玩法。現在嘗試做有趣機制的獨立遊戲越來越少，同質化問題也在獨立遊戲圈中氾濫。很可能去掉美術表現，我們都很難把它和其他的遊戲區別開來。

於我而言，比起程式設計師，傑克更像是一位藝術家或是詩人。他有自己的遊戲理念，並且通過遊戲去表達。“做遊戲並不需要什麼理由，可能因為某些契機就去做了”他做遊戲的動機，和他平時的發言一樣的直爽。

《鐵蛋》是傑克在做的一個新遊戲，遊戲的型別是平臺跳躍+橫板射擊。傑克也經常在社交平臺上更新自己的進度。我也希望能夠早一些看到一個完整的 demo。

問起未來，傑克說打算先安穩的工作，然後業餘時間開發新的作品以及翻新《忍者明》的工作。

後來，聽說傑克已經在做主程了。從自學程式設計到遊戲主程，這大概是我今年聽過的最讚的故事了。自律的人，一定會收穫屬於自己的橄欖枝。


（二）“爛梗之王”

本來只是想聯絡一下傑克的，結果我被傑克推給了孔達——大笨狗遊戲群的群主。

孔達是留學後一直在國外工作，最近才回的廈門——他本就是廈門人。業餘時間一直在經營大笨狗遊戲群，然後做一些自己的遊戲，也在試圖做一個 B 站的 up 主。

孔達做獨立遊戲是出於愛好，這種愛好也沒有一定需要去全職做獨立遊戲的程度。他在回國後依然在外企上班，沒有加班，有充足的業餘時間做自己的事。試圖經營 B 站的 up 是為了給獨立遊戲的宣發找一條路，但是現在還在起步階段，道阻且長。

因為孔達的家就在廈門，所以他也沒有什麼大城市生活的壓力。唯一可能會有壓力的，就是可能已經到了，需要去思考另一半問題的年紀了。

平時和他聊天時，爛梗連篇，活躍氣氛效果一流。是圈內當之無愧的“爛梗王”，這讓他的形象十分的平易近人。

因為經營獨立遊戲群的原因，他也認識了很多獨立遊戲圈的人，包括一些海外歸國的。這讓我突然感受到了國內獨立遊戲人構成的多樣性，中國獨立遊戲人的規模可能比我想象中還要龐大的多。

聊天時他也經常和我聊起他和別人討論的一些東西，也經常有些讓我驚奇的事情和想法。這種感覺非常的奇妙，那些我可能從來不會見到的人的思想，正在影響著我。這便是人與人之間的連線的某種橋樑吧。所以，多見一些人，多聊一些東西，始終是有益的。

孔達組織了幾次群裡的 Game Jam，人數不多，規模比較小，大部分都是參與者在業餘時間做的。舉辦了幾次，鴿子比交上來的作品還要多，後來就一直沒有什麼動靜了。大概和我之前組織 Game Jam 時遇到的問題一樣：這種沒有任何回報的微型群內 Game Jam，是否還有它存在的意義？今年的各種 Game Jam 活動也非常之多，除了 CGJ，GGJ 這種傳統的定期活動，各種遊戲行業內的公司或者組織也在做各自的 Game Jam。 打工人本就不多的週末，顯得很捉襟見肘。

Game Jam 應當是一種促進人們思考和創作的遊戲形式的活動，但是同樣的，Game Jam 也會佔用參與者大量的時間和精力，對開發者本身的體力，能力是一種很大的考驗。作為一種國外傳過來的活動形式，佔用一整個週末的 48 小時的極限開發，對國內加班嚴重的遊戲行業上班族而言，是不是有些太過吃力。曾經有過一次，週五下班開始做 Game Jam，然後做到周天的晚上，然後週一又要去上一週的班的慘痛經歷。那還只是一次線上的 Game Jam。總之，Game Jam 是一個很棒的活動形式，但是還是點到為止，參賽者和舉辦方也都不必太過功利，大家玩的盡興就好。

孔達之前做過一個玩家編寫 AI 的回合制戰棋遊戲，上架了 steam。不過他把遊戲設定成了免費遊玩，想的只是做一個完整的流程，也沒想著讓遊戲賣錢。然而免費的遊戲其實並不會提升遊戲的玩家數量，人們對免費的東西總是不夠關注，也不會珍惜。就算只設定一個很低的價格，也比完全免費要好。只有這樣才能讓你真正知道自己的遊戲是一個什麼樣的狀態和水平。不要幻想遊戲免費就會有大量的玩家來玩，這顯然是不可能的。

孔達也有在嘗試做一些自媒體相關的內容，希望可以通過自媒體的影響力，給自己和一些熟悉的小夥伴做的獨立遊戲，多一些宣發和傳播。但是這方面的實際收益可能非常的低，需要耗費大量的時間精力放在視訊節目的製作上。這不是一個一邊上班，一邊做獨立遊戲的人可以有時間去考慮的。我後續可能也會考慮出一些內容，分享一些內容，積累一些資源。但是也是以個人創作的形式，不會朝自媒體的方向走。

和孔達聊起未來的計劃，他說他正在和別人合作一個專案，他負責遊戲的程式。孔達這種一邊工作一邊做獨立遊戲的狀態估計會一直保持下去。能夠在工作與獨立遊戲之間找到一種平衡，確實是一種很棒的狀態。

希望多年以後，我們依然是當年那個喜歡遊戲的少年。

（三）關卡“萌新”

我和滿天認識了快 4 年了。

最早是在獨立遊戲的群裡面認識的，因為在群裡比較活躍，也比較聊的來。

他大我一屆，畢業已經三年了。

因為疫情的原因，他在結束一段工作之後一直在家，會抽時間開發一下個人的遊戲作品。

後來他參加了亞恆舉辦的線上 Game Jam，拿了最佳人氣獎。那次的主題是“跨界”，他做了一個關於血條的遊戲：血條是實體的，會和遊戲中的其他物體產生碰撞；血條也會因為血量的增加而“超過”血條框。圍繞這個機制，他構築了一些需要解謎的關卡。

疫情好轉之後，他才出來找了第一份遊戲行業的工作。

我問過他關於未來的計劃，他覺得還是要先積累幾年，然後再考慮後續的一個發展。“要先攢夠錢才能做自己想做的事。”

滿天的日常就是：租著房子上著班，加班會比較多，然後業餘時間打打遊戲，週末偶爾也會出去玩一玩。這可能是大部分遊戲行業從業者最真實的狀態了，我在上班的時候，差不多也就是這個樣子。

或許很多人也有關於製作優秀遊戲的遠大理想，但是現實的生活還是把我們束縛在原地。當然，個人的選擇沒有什麼好與壞的區分。試想一下，如果能夠在一個讓自己感到舒適的環境中去過普通的生活，又有多少人會選擇離開呢？如果選擇留下，那麼為何不樂在其中？

但是對於那些打算上班賺錢，然後業餘時間開發遊戲的這些人來說，工作的內容可能會很大的影響到這種模式的持續發展。如果是像遊戲這種高強度又普遍加班嚴重的行業，巨大的工作壓力和頻繁的加班，會讓人沒有思考的時間，也沒有業餘開發遊戲的時間和精力。我也曾連續很長一段時間，利用業餘時間去開發自己的遊戲。有時甚至在工作日也會開發到凌晨，然後第二天被七點的鬧鐘叫醒，爬起來去上班。只有在沒有加班的公司或是行業裡，才有可能實現這種業餘時間去開發獨立遊戲的平衡。

在他工作之後，我也再沒有聽過關於他的遊戲的任何訊息了。原計劃上線 steam 的“血條”的正式版也因為關卡設計的進度問題一直擱淺。

或許國內的獨立開發者需要更多的資源，以及一個更好的社會環境。等社會生存的壓力沒有那麼大的時候，或許我們就能看到越來越多的人開始在這個行業裡發光發熱。

當然，對想要入行的新人來說，還是建議先去遊戲公司裡面去學習學習。儘管最後你可能會發現，其實也沒有學到什麼東西。但是在一個標準化的行業流程中，你的專案管理能力會得到提高。對遊戲的理解，也可能會變的和以前不太一樣。我也很難說這是一個好事還是壞事，但是在手遊環境的兩年，讓我確實得遠離了手機遊戲，看到手遊就會頭疼的那種。

“對國內的獨立遊戲，你還有什麼想說的麼”我問滿天。

“emmmm······希望大家沒錢不要來做獨立遊戲。”滿天如是說。

我感覺遭到了某種背刺。

“我覺得做獨立遊戲一定要有超級硬性的實力，這樣才能完成遊戲並且保證一定的品質。還有，對於所謂“獨立遊戲”的定義裡面，“遊戲的創意”其實不是那麼重要，重要的是，從開始做遊戲到遊戲完成，做出來的東西是自己思想傳達的實體，還是一個向市場妥協的產品？如果真的能做出一兩個完全傳達自己思維的遊戲，其實就已經完成了“獨立遊戲”這個目標。至於這個遊戲的市場表現怎麼樣，其實對於獨立遊戲來說，是無所謂的。”

（上篇完）

ps. 後續預計以一週到兩週一篇的頻率進行「戲遊記」的更新。目前「戲遊記」已經完成了四個城市（廈門，深圳，杭州，成都）的旅行，拜訪了近 20 個獨立遊戲人或工作室。本人目前呆在成都，等待參加今年的 CGJ。儘管這次旅行基本上已經結束了，但是這一路上的所見所感，讓我獲益匪淺。「戲遊記」的旅途裡，也有足夠多的有趣事情和故事值得寫下來，分享給每一個走在遊戲製作路上的人們。我覺得「戲遊記」不應該就這樣結束，它應該和遊戲領域的學習一樣，貫穿我整個創作的生涯。「戲遊記」將會是一場沒有終點的旅程，與無數的取經人一起，尋找未來的方向。

作者：Lefland
來源：indienova
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