今年最有腦洞的解謎作品，卻說自己“不是一個遊戲”

看到標題的你，或許會有點懵逼，又會覺得彎彎繞。明明前面提到了解謎遊戲，怎麼轉頭就說它“不是一個遊戲”？

因為這部作品的名字——《There is no game》所包含的意思，就是「這兒沒遊戲」。


不僅如此，開發者還在介紹裡“警告”玩家。“因為這沒遊戲，所以不要到處瞎點，你不會想被踢出我們的電子遊戲世界吧？”


乍一看，本作從頭到腳都在散發生人勿近的氣息，彷彿舉著牌子大喊“你別過來啊，這裡可沒東西給你玩。”

不過人嘛，多少有一點小叛逆，不讓我玩，我非玩，然後設計者的目的就達到了。想必，他們很擅長心理學。


本作8月初上架Steam。截止今天，遊戲的評價和開局幾乎完全相同，穩在了好評如潮的高水準。

身為一個藏在Steam茫茫遊戲海洋裡，沒有大牌發行商或者聯動加持等宣傳的作品，拿到這樣的成績挺難得。況且從核心玩法來看，《There is no game》隸屬於解謎，這也是Steam上吃香程度並不靠前的一個型別。

但《There is no game》做出了自己的特色，那就是儘量不按套路出牌。對應的，你打算按正常思路去玩，真沒法通關。


解謎元素，在如今很多其他型別遊戲中已經相當常見，它們常常作為豐富體驗的調劑而存在。而要說以解謎為主菜的，大家可能也接觸過不少優秀的作品。

往前了說，多年前的《機械迷城》就是一款很典型的點選式解謎冒險遊戲。它由劇情驅動，僅用滑鼠操控在各種精緻的手繪風場景中解開不同的謎題。有時還需要先獲得道具，然後才能觸發對應的機關。


這類解謎遊戲的關卡(指謎題)設計一定是足夠精巧的，如果再有錦上添花的劇情和精緻的視覺效果，很有機會成為其中的佼佼者。

《鏽湖》的劇情便貫穿了整個系列，設計者在每一作中都留下了不少零散的細節，玩家解開謎題後，還能獲得對整體故事的新認知，和額外的成就感，稱得上非常聰明瞭。


此外還有《紀念碑谷》、《未上鎖的房間》、《畫中世界》等等，都有著各自獨特的遊玩邏輯。


這些作品總有一個既定的玩法，然後不斷增減機制。玩這些作品的時候，你幾乎都在遵循遊戲玩法框架下的直覺。然後反覆試錯之餘，玩家會漸漸的開始用不同作品專有的思路去思考。

比如紀念碑谷和畫中世界，基本都是用視覺上的精巧錯位或者巢狀，發現原本隱藏的前路。


Steam上高人氣的單詞推箱子游戲《BaBa is you》，則是在加入新的單詞之後，改變了每一關的推箱子順序。


用開發者的話來總結就是：這需要玩家將邏輯放在“盒子”當中，順著其潛在的執行方式來攻略。好的謎題應該是意料之外，情理之中的。

而《There is no game》首先在“意料之外”上做到了自己的獨到理解。


2015年，法國開發者Kamizoto參加了一場獨立遊戲創作大賽，用一個月不到的時間開發出了《There is no game》的簡化版，並一舉奪下冠軍。


當時有媒體報導它是這麼稱呼的，就像反英雄之於超級英雄，本作被稱為終極的Anti-Game，即“反遊戲”。


那期創作大賽的主題是“欺騙”，至於怎麼用整個遊戲傳達出欺騙感，相比在劇情中埋伏筆、關卡里藏陷阱，Kamizoto選擇了一種更為小眾的思路：做成元遊戲。

之前我們也介紹過元遊戲的特色，比起令人沉浸進去，元遊戲更會不時的“提醒”玩家，你正身處一款遊戲裡，系統會把你當成真正的“玩家”去互動，而不是故事裡的某某某。


在《There is no game》裡，有個聲音會在遊戲伊始對螢幕前的你說：這兒沒有什麼東西能玩的。但一般人都會堅持下去，試圖找到能玩的東西。這個“找”的過程，構成了本作的實際體驗內容，此地無銀三百兩，相當契合當初開發大賽的主題，欺騙。


因為創意優秀，即便免費體驗的簡化版只有十來分鐘的流程，在玩家當中的口碑依然相當出眾。


直到今年續作《There is no game：Wrong dimension》推出，開發者得以用更充實、更豐富的Meta形式將“反遊戲”的設計風格展現出來，其中塞滿了有趣的梗和腦洞，玩家將和會說話的“遊戲本體”開啟一場別樣的冒險。


反直覺的設計思路，從主選單介面就顯露無疑。如果你曾被許多遊戲的新手指引所影響，那說不準也會被顯眼的“退出”按鈕帶跑偏。

「這裡沒有遊戲」實為開始遊戲，設定是「沒用的選項」，好幾個紅箭頭指向的「這邊」，點了後就要退出遊戲。


希望玩家快點叉掉遊戲的態度也是沒誰了。

遊戲的次標題“Wrong dimension（錯誤維度）”，概括了故事的發展。和一般情況下解謎遊戲的故事發展較為連貫不同，你會和“本體”一起穿梭在各種平行世界當中，導致每個關卡的具體呈現形式差別也很大。

畢竟始終只有一條大主線：遊戲並不想讓你玩，所以會和玩家鬥智鬥勇，從而陷入BUG錯誤或者掉進其他奇奇怪怪的維度。


靠前的某個章節裡，玩家會和遊戲本體一起掉到一個只有老式電視機的次元。通過解謎開啟電視機後，你將能在電視機上玩到福爾摩斯探案的遊戲，形成在遊戲裡玩另一個遊戲的套娃之勢。

這個遊戲裡的福爾摩斯和華生，同樣可以和“螢幕”外（雙重意義上）的你進行交流，你需要從螢幕裡外多個角度來幫助他們，從而開啟前往下一個世界的門。


說來，《There is no game》裡的謎題形式都沒辦法用統一的文字來描述，除了操作是點觸之外，第一章之後的每個章節，都會開闢出新的邏輯。

玩家一定要跳出思維定式的“盒子”，否則卡關極為常見。鑑於照顧想去玩的同學的遊戲體驗，我這裡就不放出的具體的圖了，只簡單說說個別解謎場景。


例如某個致敬塞爾達的關卡，選擇將UI介面融入到了解謎的過程中。你需要找到某個道具將體力槽加長，長長的體力槽會像根棍子般，在合適的位置將過關必要的鑰匙捅下來。


後面諷刺免費遊戲的章節更是梗力拉滿。儘管場景依然類塞爾達，但有了掛機獲取金幣、彈出式廣告的F2P遊戲元素後，謎題線索的尋找維度也隨之大大上升。有時候，甚至某個“擾人”的廣告裡，可能就藏著過關必要的密碼。


遊戲的體驗過程中，本體一直會以一個渾厚的，帶有俄國口音的中年男聲陪著你。當你進行的一些或正常、或迷惑的操作，都會得到適時的吐槽和嘲諷。

當然，它也在無時不刻不提醒你，你面前的這個遊戲並不是很稀罕讓人玩。


到了最後幾關，遊戲還會在合理的程度下打通虛擬和現實，將開發者、你（玩家）、遊戲三者放在一個維度，同臺整活。


不難發現，從始至終，這款《There is no game》都在嘗試營造第四面牆被打破的新奇體驗。事實上以最終的體驗來看，它做得不錯。


但對沒玩過的同學來說，這種以玩法為腦洞載體的設計形式，確實不能從文字中感知到它全部的魅力。

那麼最後換種說法吧。

哪怕你有任何一次被《傳說之下》裡boss擊碎玩家戰鬥選單選項、《心跳文學俱樂部》中莫妮卡修改玩家存檔之類的操作震撼和驚喜過，並渴望更多的這種跨次元的玩法套路，《There is no game》是一個不錯的選擇。


經過連環的腦洞轟炸，你們一定會為遊戲，這個特別藝術形式所獨有的創意感到驚奇。


作者：加鹽
來源：BB姬
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