孤獨不能讓人留戀遊戲，對遊戲飛行和速度的一些另類看法

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關於《控制》的感覺，（其實我不玩3D遊戲，因為我沒錢，電腦不好。這不是因為我能力不足，原因不會多說。）

我在這個帖子裡提到蒸汽朋克環境。
https://bbs.gameres.com/thread_250795_1_1.html

《控制》，也是想製作一個巨構主義環境，但是沒有很好地把握。

個人認為假如《控制》更接近《耶利哥》可能會更好一點。（不知道為什麼這遊戲遊戲體積那麼大，一般體積大都是因為美工啊。）

“因愛而生憂，因愛而生怖，若使離愛者，無憂亦無怖。”
人，從來就不害怕孤獨，人害怕的是孤獨所帶來的東西，例如生病死去，那假如不怕病不怕死呢？又或者害怕死了，很不體面，假如不怕體面呢？人死了和動物死了沒區別，反正活著也不是很爽，這叫體面嗎？所以死又有什麼可怕的？

只有“擁有”才能“失去”，NPC是用來推動情感的，例如“為什麼修真小說裡就不能寫一下成仙那種要和別人離別的感覺呢？”

整個場景裡沒人會很無聊，但是假如能攻擊NPC我也不是很贊成。NPC應該提供一種休息地區的感覺，無論他們是人還是類人生物。
《耶利哥》裡也有NPC，就是那些前來封印耶利哥(又稱“初誕者”)的人。

簡單地說，一般人會亂試遊戲，就像《博德之門》裡的“邦大力”（這個NPC其實諷刺的是玩家，他會攻擊玩家，然後玩家殺死他，會顯示“邦大力讀檔”，然後邦大力就不會再試圖攻擊玩家了。）但是假如真要產生情感，那必須讓玩家體驗到感情，例如《使命召喚》俄羅斯關卡，雖然我不喜歡這種戰鬥模式，簡直就是送死，主角好運才沒死，現實裡一定會有很高損耗。

在遊戲裡所以玩家會選擇“飛昇”(“離開這個區域後就沒法再次返回，你確定嗎？”)就是因為玩家可以讀檔，所以玩家才沒有那種“我不想失去這個NPC”的感覺，而且NPC也沒有讓玩家感覺到很真實和很想留在對方身邊的感覺，這一切就是因為玩家可以讀檔。

（在現實裡，離開這個區域就真的不能返回了，每次“飛昇者”回到這個世界，將會對這個世界造成核輻射汙染級別的因果傷害，其實那些神佛身上的黃色光芒是“陰氣”，形成我們軀殼的也是“陰氣”，神佛要現型就必須和我們一樣才能干涉這個世界，但是“陰氣”對這個世界某些情況有殺傷作用，類似輻射，而且還會殘留很久，對大部分人來說並不是好事。
信不信隨便你，總之不降臨就是神，降臨就是魔，神是無形的，只要對世界產生擾動就會對這個世界產生傷害，能力越大，責任越大，做的每個事產生的影響也越大。
就算你是好人，但是你總得吃東西，這就損害了其他生物的利益。
無論你說它是天使，或者說“幫助你就是好人”，能擾動這個世界的東西就是魔，甚至有的降臨者不會想讓別人知道自己的存在，因為哪怕一個概念被獲知，也會對這個世界產生巨大的傷害。

所以基本沒有神佛會降臨到這個世界，假如是為了試練，則會以部分變成凡人的狀態出生並一直經歷下去。）

假如不能讀檔你才能體會那種和隊友分離的感受，有了羈絆，牽掛，才能有失去的感覺。

我其實對整個社會都已經沒有任何恐懼了，因為我沒有愛人，沒有了“失去”的可能，就沒有因為可能失去的恐懼。

正如遊戲一樣，假如你能徹底預知到對方的下一個行為，也就失去了愛的感覺，對方就像一個機器，這就是為什麼現在的遊戲要設計很多分支，讓玩家沒法抓住NPC的想法。

所以當你看著一個你自己創造的世界的時候，你往往根本就沒有動力做任何事了，除非能進入更新奇刺激的地區（例如遊戲的新區域），大部分的遊戲創作者都不明白自己的遊戲在幹嘛，因為他們已經知道自己的遊戲會幹嘛，哪怕是隨機生成，你已經對這個區域的“物品掉落概率”有個想法，你知道那裡該刷物品，這就已經導致不同。就好像任天堂的遊戲《ARMS》，創作人比玩家更瞭解這個遊戲，玩起來基本就是碾壓。
還有很多射擊遊戲，例如《東方紅魔鄉》，作者不能依靠自己是作者的背版來考慮使用者的背版，因為作者早就知道會下來一個什麼敵人，如何最大利益地消滅它，所以東方系列的作者加入了用音樂誘導玩家的設計，產生了“心流”。

正是這種預知如何去打的製作者，導致了很多射擊遊戲都瘋了一樣，例如《怒首領蜂》的“陰蜂”，好好的一個系列難度越來越變態，作者其實是考慮很多玩家已經沒有挑戰性，但是這些遊戲肯定有新手的……唉，不說了，迴歸主題。


《控制》的場景重複度太高了（除了部分段落，沒有太大的“遊戲新區域”的感覺），

《控制》裡主角一開始拿著槍指著自己的頭，玩家應該扮演魔槍，這才有《控制》的感覺。
就像世嘉DC遊戲《魔劍X》一樣，《魔劍X》裡玩家扮演的是魔劍（因為最終BOSS是在某安門前面打CN的老闆(但是我覺得像三島平八)，所以這遊戲被封了，不過該遊戲裡的事正在變成現實，現實就是CN也有傻子以為獲得某些武器就能統治世界，卻沒想過自己會被武器反過來控制並讓人類全部變成異類）。
在《魔劍X》裡，玩家可以拯救主角，或者拯救其他人（這樣做主角會死），毀滅敵方，毀滅世界，統治世界……重置一切之類。（魔劍X裡沒有拯救世界的可能，因為世界其實是不可拯救的，那怕給世界一段時間和平也會有新的你知道是什麼玩意的人站出來。）

《魔劍X》的缺點是遊戲迷宮太迷，視角卻不是滑鼠控制。攻擊和防守也難到令人髮指(不會日文根本玩不下去，唯一能玩的是兩個能全方位防禦的人)，類似《黑暗之魂》（有人說黑暗之魂好玩啊，我覺得不好玩，作者還是理解不了遊戲，《魔劍X》的設計其實不錯，但是非要搞整治，這不是大作死麼？）怕死的話就不該拿魔槍，就像《Final Fantasy: Unlimited》主角也全滅，但是那不重要，這動畫表達的是，重要的是“生而為人，有的東西哪怕失去生命也應該去做。”



或者設定魔槍是前一個持有者自殺而灌注靈魂，從而引導後來者，（使用這功能的條件是用魔槍自殺，就像《魔劍X》，武器內每次只能保護一個靈魂）

《控制》要體現孤獨，就要體現相聚。沒有對比就沒有孤獨，假如是我，會設計主角最後扔掉魔槍，因為魔槍無法進入新的世界，魔槍將引導下一個人（順便接2代劇情），SCP這種系統有著根本缺陷。
克蘇魯系統是：“這個能力生物能吃下去控制，但是也可以作為物品使用，只是物品的效果會弱小很多，而且該能力必定附帶對等的缺陷。”
例如，這有個火焰結晶，吃了的人能放火，假如這個人死了，結晶就會從身體裡釋放出來，也能拿著結晶使用。
這個結晶的問題是，放火需要使用身體內的熱量作為代價，而人不能一吃東西就馬上轉換成體內熱量的。
而拿著這個結晶使用，能力會小很多，付出的代價卻不會小很多。
這個結晶還有等級問題，人吃了一級結晶有X程度能力，吃了很多結晶之後有更強能力，而這些人會互相殺戮以獲得對方的結晶，最後獲得異變飛昇的能力，但是同時體內結晶也會在離開世界時掉落。



而一個人莫名其妙地在一個大樓裡不斷深入，這種行為不符合正常人的思路（哪怕這大樓傾向幫助自己的，但正如克蘇魯(咔圖嚕)，大樓就像克蘇魯，它不是對這個人好不好，而是就像人類，隨便挪一下腳都會把螞蟻踩死。）
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同樣，說說魔獸世界該不該飛行，你看《控制》就知道主角有飛行能力。

有人說我是個批評家，我不是，批評是批評後不會說出如何改進，而且我一般不會隨便教育別人該幹什麼，知識是很值錢的。
假如有一種設計是“完備”的，那其他設計就不再需要存在，當這種設計出現之後，就不再有其他遊戲，遊戲界完蛋。就好像假如有一種武器，它和核彈不同，無法預知它的攻擊，也無法抵抗它的攻擊，不會對我方的利益造成任何損耗(例如核輻射會汙染資源，生化武器可能變異傷害我方自己)，誰先發射誰就有必勝的優勢，那這種武器就是“你不得不發明出來並儘早發射到敵人身上”的武器，因為敵人假如研發出這種武器，你就必被毀滅。

為什麼《控制》能飛？因為場景是有限制的，你不能飛出屋頂，假如要魔獸世界能飛，那使用者能飛多高？飛多遠？魔獸世界的地圖是有限的，你不能飛出地圖吧？
我會讓魔獸世界的使用者飛行，但是隻能飛一段距離，但是允許滑翔，我會設定區域就像《天空之城》，但是從地上基本看不到該區域（視覺上非常小，就是螢幕的天空中一個大概4毫米的物體，當然螢幕很大這自然也會變大），飛也飛不上去，只能傳送上去。

這可以保障使用者的體驗，還有就是我一般會把這設計在海上，假如使用者滑翔下來掉到海里，那他會被海怪攻擊，這可以限制使用者向下滑翔的區域（限制在群島附近），阻止使用者亂飛。

魔獸世界玩家移動太慢，同一區域內的怪物太多人太多。劍靈，就是這樣完蛋。（劍靈其實挺好的，環境又漂亮還不卡）

國內的魔獸世界移動更慢！為了浪費玩家的點卡而調節了移動速度。可是這樣一來打怪的節奏就不對了，怪物範圍攻擊，能走開和走不開是兩個情況，變成了必死的狀態，根本沒法玩。


不能飛行？你的時間非常值錢。

《控制》也是，我又不是水母，讓我這樣飛，這姿勢和速度令人費解。
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飛行速度有一定要求，例如《ZONE OF THE ENDERS》(終極地帶)也是飛得太慢。

移動速度需要“使用者反應能跟上”，所以不會太快。橫版遊戲例如索尼克移動速度太快，只有“全視野”玩家能反應過來。
（橫版索尼克挺好玩，但是不是很適應部分使用者，“只要有一個金環在身上就不會死”就是防止即死，所以還是能玩，但是我比較喜歡向前跑的3D索尼克。


《超級馬里奧3》最高速前進時反應時間低於0.7秒，一般人反應時間是1.3~1.5秒，新手都是1.5秒以上。

格鬥遊戲目壓技是1/60秒，但是格鬥遊戲有預期，而超級馬里奧是前方道路未知的，索尼克爆一地金環隨便拿回一個都不會死，馬里奧就要吃蘑菇再吃花，所以我比較喜歡的是《陽光馬里奧》《路易的鬼屋》《紙片馬里奧》之類3D遊戲，《馬里奧奧德賽》最好，這些都越做越好了。）

移動速度不能太慢，否則使用者不知道自己的操作是否生效，《控制》有點慢，估計是為了讓玩家失去高空優勢，讓玩家知道躲避子彈最好還是下落到平臺上，但是你就不能增加敵方子彈對你的移動方向的預判麼？

《ZONE OF THE ENDERS》(終極地帶)移動慢是為了讓玩家用衝刺躲避子彈，但是我不是很喜歡衝刺，這個遊戲就和《黑暗之魂》一樣，但是你不知道對方攻擊規律和節奏的時候，衝刺後容易被打中。《ZONE OF THE ENDERS》(終極地帶)是根據索尼PS遊戲《Omega Boost》(終極推進)製作的，但是在鏡頭和玩法上優化過。

飛行和移動速度一般都是飛機遊戲，但是也有電腦上的潛艇遊戲《Sub Culture》(潛艇小英雄/海底文明，該遊戲大小86MB)還有它的續作《Deep Fight》(深海戰將，該遊戲大小好像才100MB)作為一個時代的中轉站，不過這些潛艇遊戲基本都是卡頓，海底要渲染光線、珊瑚之類多邊形特別多，海魚也是奇形怪狀，這些都會導致鏡頭卡頓，所以遊戲涼了，公司好像也破產了，以今天的電腦當然是能高速執行，但是到了1999年的電腦也不能很好地執行，這不能不說遊戲壓縮得小和遊戲需要的記憶體和顯示卡效能有關，就像電腦遊戲《kkrieger》才95K，但是需要的效能卻很高。
索尼PS上類似這樣鏡頭卡頓的遊戲很多，還可以的是《Colony Wars III - Red Sun》(殖民地戰爭3-紅日)，不過各位不用玩這些遊戲，沒那個必要，只是介紹一下。其他PS上的3D遊戲很多都一卡一卡的，例如《虹吸戰士》最後也是涼了，沒辦法，虹吸戰士也壓縮得很好，一張光碟能放那麼多內容看起來還挺真實，特別是3代感覺很真實，雖然就和《怒首領蜂》一樣強制提高難度，基本沒法玩，遊戲還卡頓，但是各位可以去玩玩《虹吸戰士3》，各種東西感覺挺好的，不需要通關，隨緣玩玩體會一下感覺就行。
世嘉SS的《鐵甲飛龍RPG》也是看起來非常真實，各位看看鐵甲飛龍RPG的視訊就行，就像翅膀有空氣動力學一樣，在那個時代可以說是個奇蹟。索尼PS遊戲《Nightmare Creatures》(噩夢鬼魅)是當年很棒的遊戲，這個遊戲，具備了《寂靜嶺》的遠處變黑來降低需要的效能，還有當年還算不俗的手感，《Nightmare Creatures》就是那個年代的《鬼泣》《鬼武者》(鬼武者2的男主長得很酷，可以說，假如不再採用坦克式移動，重製《鬼武者2》，光憑這張看起來就像是任俠豪傑的臉就已經能夠威震全場，不過我覺得導演沒有讓這個扮演者表現出他的真正的神情，否則我覺得能更加“豪俠”“任俠”“仁義”一些！我一看就覺得這人和我一樣瘋。)雖然《Nightmare Creatures》的控制在今天看來已經很差，但是我還是推薦大家玩一玩，這遊戲的最大問題是道具非常多，而且基本你猜不出來那些道具是幹嘛用的，反正一般人玩的時候，根本就不會使用道具，留到最後一刻才會使用，所以一般就是要麼就打得過，要麼就完蛋，不懂英文根本就不知道自己該幹嘛，這遊戲有兩作，但是我覺得還是第一作比較好。

索尼PS那個年代也有部分創意遊戲，例如《圍攻》就是根據《Pankit -Infinitive Crafting Toy Case》(未來製造者/摺紙遊戲)製作的。

索尼PS2上的《CY Girls》(冷酷女郎/冷酷女孩)按住R2鍵再按圓圈三角方塊交叉之類就能放技能，不同順序組合釋放不同技能，是一種另類的搓招，就和後來的《火影忍者》格鬥一樣，不過火影是發動必殺後按鍵，視乎雙方按對按鍵的多少決定傷害程度，《火影忍者》格鬥挺有趣的。(其實我是想說說《Guilty Gear》(罪惡裝備/罪惡武器)還有《豪血寺一族》的，但是全部作品系列太多，各位還是自己去玩玩最新的作品，體會一下每個角色的玩法都不同。重點是罪惡裝備，豪血寺一族當年所以暴死是因為……總之問題太多沒法說，說著說著範圍太大，問題裡互相互動的東西太多了，我也不覺得在現在這個每個遊戲投入那麼大的情況下，做這種遊戲還能隨便翻身。各種公司強者越強，投入根本不是一個級別的。真正要做遊戲，知道這些是一回事，實際做遊戲或者創作，是一個非常巨大的範圍和互動，而實際上還有領域的“交集”的問題，就像治療一個人，都是從外界搬來醫藥治療，假如耗盡了藥物而無法治療，人必死無疑。)