殺入韓國暢銷TOP9，但這次的Habby新作有些不一樣

2022年，全球遊戲行業在平穩發展之餘，不乏有個別產品以“黑馬”之姿闖進大眾玩家的視線，比如說由海彼網路（Habby）發行的Roguelike手遊《彈殼特攻隊》，就在上線後一度席捲全球各國榜單，並取得了單月流水超3億的高光成績。


《彈殼特攻隊》的空前成功，加之此後核心框架高度趨同的《砰砰法師》、《蛇蛇貪吃》的不俗表現，不僅讓Habby又一次站在了行業聚光燈下，也進一步多維度驗證了靠《弓箭傳說》起家的Habby，旗下那套愈發成熟的「玩法融合+Rouguelike元素+單指操作+混合變現」的研發、發行方法論。

然而今年下半年，市場沒有並沒有等來“彈殼特攻隊Plus”，反而迎來了一款風格、玩法都顯得不那麼“Habby”的放置卡牌RPG遊戲——《光之境》（SQULS）。


約摸今年5月，《光之境》就在海外開啟了小規模測試，而後在7-8月陸續上線了大部分國家/地區。

從總體成績來看，《光之境》進入66個國家/地區iOS暢銷榜TOP100的表現，只能用差強人意來形容，但值得關注的是，該作在9月9日登上了韓國iOS暢銷榜TOP9的位置，且目前仍穩定在TOP10附近。


那麼《光之境》的產品力如何？該作的出現，又是否預示著Habby的研發、發行思路將迎來一輪轉向？

一款畫風治癒，但核心乏善可陳的放置RPG

要說《光之境》產品層面的最大特色，無疑是其近似於《光遇》的清新、治癒、寫意的美術風格，可以發現不論是icon、各渠道產品頁圖片，亦或是買量素材，Habby這次也都聚焦於從方方面面去呈現《光之境》的視覺美感。


從一進入遊戲開始，映入玩家眼簾的就是主角與一行夥伴朝遠方緩慢踱步的景象，在借唯美動態效果透傳出一種冒險感之餘，每個新關卡也都伴隨著對應的場景變幻，從草原、沙漠到戈壁灘、遺蹟，每一輪地形的更迭也都能帶給玩家不小的新鮮感。


除了遊戲氛圍的營造，諸如戰鬥中的打擊感與技能特效等等，《光之境》的表現也並不遜色於同賽道的主流競品們。


客觀而言，《光之境》在視覺品質上確實有著一定的差異化競爭力，但遊戲終歸是內容型產品而並非美術型產品，因而倘若將目光投向玩法層面，不得不說《光之境》的表現就有些乏善可陳了。

宏觀角度來看，《光之境》就是一款無比標準的AFK-Like遊戲，收集、培養英雄與裝備，構成了遊戲的養成體系；持續進行主線闖關，再輔以深淵洞穴、靈魂之塔、競技場等PVE/PVE外圍玩法，構成了遊戲的玩法體系；日常可供給大量資源的放置收菜系統，則在對映遊戲休閒特質的同時，用以強化玩家的獲得感。


當然，如果往更細節處觀察，其實可以發現《光之境》依然有著自己的想法，其差異化思路概括來說就是在AKF-Like的基礎上，進一步降低上手門檻、簡化玩家操作，讓產品體驗更加極致的向輕度靠攏。

比方說，《光之境》幾乎沒有世界觀、新手引導可言，開啟遊戲直接開始闖關，就如同《彈殼特攻隊》這類遊戲一般，主打一個“上手即玩”；又比方說，在戰鬥設計上，《光之境》直接取消了“手動釋放技能”這一操作環節，排兵佈陣後即是全自動戰鬥，且6個對稱型的格狀式佈陣，雖說有一定策略思考空間，但又不多。


基於Habby一貫的選品調性，不難猜測這是Habby刻意而為之，目的很可能是希望將自己屢經驗證的那套中度休閒遊戲設計思路，植入到《光之境》代表的傳統中重度品類中進行試錯，與美術風格協同幫助產品形成一定區隔度，藉此覆蓋更多非傳統AFK使用者。

在GameRe看來，這樣的出發點並沒有什麼大問題，但從結果來看，《光之境》的體驗卻是有些割裂的。

個人實際體驗下來，《光之境》有著比較突出的兩個遺憾，或者說是負面感受。

一是作為核心賣點的美術風格，沒能在遊戲中得到進一步的強化。

除了遊戲主介面迴圈播放的三人一貓頭鷹小組踱步前行外，《光之境》並沒有在更多體驗分支上，去不斷詮釋與呈現遊戲的畫風的治癒、唯美特性，甚至諸如角色建模等美術品質反而有一定程度的下降，再加上強數值內容體系與治癒系畫風共存的割裂感，難免會讓玩家感到失望。


二是有些生硬嘗試強化“輕度”感受的《光之境》，反而使玩家無法清晰的對內容玩法建立起流暢的認知。

最明顯的一點，就是世界觀、遊戲背景的空白，搭配上“上手即玩”無引導設計，使得筆者幾乎沒有什麼慾望去了解各個英雄最重要的技能、種族特性及剋制關係，同時也沒有任何機會自然瞭解到如何構建一個邏輯自洽的戰鬥陣容，所以基本上就陷入了一種有什麼就用什麼的迷局中，無心思考英雄搭配、技能搭配，能否通關純依賴數值，這其實喪失了很大一部分AFK-Like，或者說卡牌RPG應有的樂趣。


基於此，GameRes認為，倘若將時間拉長，《光之境》在接觸到越來越多不同屬性的玩家時，很可能會面臨兩頭不討好的尷尬場面——衝著治癒畫風來的視覺導向使用者，未必能接受並喜愛“強數值”的內容體系；衝著放置RPG來的玩家，非但沒能在《光之境》中找到跳出AFK-Like框架的亮眼創新，反而還會陷入一定的認知障礙中。

或許也是因為這樣，此番《光之境》上線後並沒能像它的“前輩們”一樣在海外市場多點開花，論其在韓國的強勢表現，GameRes認為更多是因為該作本就由韓國遊戲研發商Concrit開發，不論畫風亦或是RPG為核的玩法，都是韓國玩家的心頭好，再加之上線初期的大手筆宣發、買量助推，《光之境》才得以完成了一次區域性的突破。


中度休閒遊戲遭遇挑戰，意欲轉型的Habby路在何方？

雖然《光之境》算不上一款多麼有亮點，多麼成功的遊戲，但站在更長遠的角度來看，這其實也無傷大雅，因為歸根結底《光之境》可以理解為是Habby謀求多元化佈局、探索轉型方向的第一塊試金石，“象徵意義”大於“實際意義”。

那麼為什麼在中度休閒遊戲領域如魚得水的Habby，會在推出《彈殼特攻隊》這一全球爆款後，突然開始探索佈局自己並不擅長的賽道？

這其中的原因，其實結合Habby創始人及CEO王嗣恩在《2023全球遊戲資料驅動大會》的分享來看便能窺知一二。


大會上，王嗣恩在分享Habby在中度休閒遊戲領域的諸多經驗之餘，也透傳出了不少Habby所面臨的挑戰，以及對該賽道未來發展的擔憂，簡單總結下來有三個趨勢性的發展掣肘因素：

一是IAA（廣告變現）的效率的不斷下降，對Habby擅長的混合變現遊戲帶來了不小的衝擊；二是雖然Habby在中度休閒遊戲領域形成了一套獨特的研發方法論，但玩法創新的難度依然在不斷攀升；三是近年來重度遊戲以“休閒副玩法”為噱頭的買量路數異軍突起，導致輕、中度遊戲的買量成本也開始失控。

面對以上多重利空，Habby試圖開墾其他新賽道，在全球化發行側謀求產品線的多元化、差異化自然也就順理成章了。


而在GameRes看來，不論是創立之初推出的《薩滿愛消除》《赤核》，亦或後來使其聲名鵲起的《弓箭傳說》《彈殼特攻隊》，雖然玩法核心在逐漸“公式化”，但其實從本質上來說，Habby的遊戲一直走的都是“創意為王”的路線。

但《光之境》卻不然，Habby此番在試水新賽道時沒有沿著“創意”路線去尋求遊戲性的突破，而是將更多精力投入到了美術風格化、體驗輕度化等維度，這可以說這是其跳出思維侷限的一次試錯，但結果終歸不太盡如人意。

基於此，在未來佈局多元化賽道的路上，GameRes認為Habby或許還是應該將更多精力放在創意發散上，積極尋找各個中度遊戲賽道的機會，相信憑藉其強大的創意挖掘能力，以及其與旗下團隊多年來積累的研發、發行經驗，未來在一些細分賽道孵化出令人眼前一亮的創新之作指日可待。



原文：https://mp.weixin.qq.com/s/6UoJWfDSE51yR48gnX_wwQ