如何在輕量化上做創新，這幾年動作遊戲的變革

提起老的動作遊戲，硬核是一個很重要的標籤，特別是以《鬼泣》為首的ACT型別，技能之複雜，招式之繁多，讓人印象深刻。哪怕是最新的《鬼泣5》，系列的老主角但丁，依然擁有斯巴達，魔劍，拳套，棍，摩托車，雙槍等多達9種，根據不同武器派生的技能招式，打起來自然特別酷炫。就是一般玩家腦子有點跟不過來，記不住那麼複雜的出招表。


如果難度再拉昇一下，出現像曾經《忍者龍劍傳》那樣，敵人攻擊慾望強，AI的設計過強，導致遊戲的普通難度比很多遊戲最高難度強度大的情況，那大部分玩家可能也就只能瞻仰高玩玩家的視訊，遊戲自然是謝絕不玩，實在不想受虐，太難入門了。


百萬級銷量也一直是這類遊戲常規的門檻。在開發成本越發高漲的現在，不降低門檻，遊戲的生存空間將會大大縮小。


所以，為了自救，很多頂級的動作遊戲，無論是像《塞爾達傳說》那樣的動作RPG，亦或者是以炫酷招式為賣點的純ACT遊戲，都在努力降低門檻的同時，提升簡單動作要素的體驗感。

本次文章，筆者盤點幾種常見的方式，分享給大家

一、QTE與演出強化

如何在簡化動作的基礎上，還能帶給玩家畫面的爽快度與衝擊感，方式有很多。但最直接的方式就是在視覺表現力上下功夫。最典型的就是加大動畫演出的效果，並做出足夠豐富的QTE效果。

隨著即時3D遊戲的即時演算的進步，越來越多的遊戲，把QTE當作一種賣點。

QTE既QuickTime Event （快速反應事件）的縮寫，主要指遊戲的即時反應系統，讓玩家面對突發畫面的輸入要求，迅速做出反應。早在80年代的時候，一些簡單的互動動畫遊戲，就已經大量使用類似的機制。


而在動作類遊戲裡，QTE常見於對付敵人的關鍵一擊上，當順利打出關鍵一擊的時候，遊戲也會給予大的演出回贈，讓玩家獲得特別大的視覺反饋，進而獲得很大的操作滿足感，而這些QTE往往能簡化到只有一個按鍵，加大QTE與演出是越來越多同類遊戲的趨勢，其中佼佼者當屬《戰神》與《火影忍者：究極忍者風暴》系列了。


不過，QTE系統終究是一種補充的形式，而不能替代傳統的動作模式。曾經卡普空想嘗試做純QTE系統的動作遊戲，併發行了由CyberConnect2製作的動作遊戲《阿修羅之怒》。本作有著極其豐富的QTE系統，試圖靠強烈的劇情演出+各種眼花繚亂的QTE按鍵反饋，達到一種傳統動作遊戲有的爽快度。但效果並不理想，銷量也特別慘淡，這種純QTE的動作遊戲，嘗試也就到此為止。


二、策略性

如果說經典ACT遊戲的難，是一種學習成本上的困難。那麼新時代以《黑魂》和《怪物獵人》等遊戲的難，則在於戰鬥的策略性被大大拉昇了。boss的傷害拉昇很多，攻擊慾望變強，不同技能間的間隔還被縮短，一些BOSS的血量還特別厚，比如《怪物獵人》的古龍種。


這麼不對等的強化，是為了讓玩家在簡化的操作之下，面對超強的敵人，還能時刻保持高度的注意力，並留神敵人的一招一式。這類動作遊戲節奏會更慢，比起老IP而言，也更強調後發制人，面對敵人的出招冷靜躲閃，尋找反擊的機會。


像《黑魂》系列就是將這種遊戲的典範，操作上，大多時候玩家的操作甚至可以簡化到普通的平砍，翻滾，盾反幾種最初級的動作設定，但面對不同的敵人，如何躲閃，如何抓緊關鍵時機進行反擊，都特別有學問，相關的攻略帖可謂層出不窮。


而《怪物獵人》系列則在動作機制上更加笨重，早期也是隻有幾種最簡單的動作機制，後幾代雖然強化了戰鬥的招式數，但萬變不離其宗，玩家依舊能靠普通的平砍+躲避的簡單機制對付各種怪物，遊戲追求的還是適應不同怪物的策略性，這是《怪物獵人》永恆的主題。


三、強化攻擊慾望

如果說《黑暗之魂》代表著，將傳統動作遊戲拉到更保守的打法，讓玩家像拳擊的海盜式打法那樣，躲著對手，然後伺機出擊，依靠累計的得點【傷害】，最終積少成多，獲得勝利。那麼同出自宮崎英高的《只狼》則在正面剛的打法上，做出了新意。


《只狼》的動作簡單總結，主要依賴於彈反機制。彈反是動作遊戲裡，早已稀鬆平常的設計，往往出現在高段位的操作裡，設計的邏輯是讓玩家在極端的時間裡，擋住敵人的攻擊，然後迅速抓住敵人出招後的硬直，打出漂亮的反擊。


《只狼》則把這種機制徹底放大，做成一個動作遊戲的基本框架。

一方面得益於劍戟片風格的設定背景，武士，忍者，架刀防禦，彈反理所當然。


另一方面，《只狼》也在用各種機制強迫玩家，不要慫，正面剛！

比方說，封印掉玩家打類似遊戲，習以為常的翻滾。

比起《黑魂》等遊戲，《只狼》加大幅度的強化攻擊頻率，特別是攻擊的範圍判定大大提高，很多敵人的攻擊翻滾反而特別困難。另外，也削弱了翻滾的無敵判定，讓翻滾機制變得特別嚴苛，而且硬直不小，敵人的攻擊慾望又高，往往翻滾的結果並不好，好一些的結果可能是沒有空隙補刀，壞的結果可能是還沒反應過來，就迎來敵人狂風暴雨般的追擊。

當玩家發現翻滾是一件收益不好的選擇之後，趕鴨子上架，玩家開始試著架刀防禦敵人的招數。在前期的不少boss裡，當你選擇站擼，一招一招抗下，然後找尋空隙反擊會發現，很多曾經你以為無敵的boss，實際上沒有那麼複雜。當你嚐到彈反機制帶來的甜頭以後，接下來的遊戲你也會更加頻繁的使用，直到熟練起來。


不過讓玩家從躲避的心態，慢慢習慣進攻意識可並不容易，《只狼》的遊戲難度梯度設計的較為平穩，遊戲是慢慢不斷拉昇對於彈反機制的適應場景。從前期的近戰，再到遠端，直到boss蝴蝶夫人迎來一次綜合的模擬考試，當你能流暢應對這個敵人時，也就掌握了彈反的節奏與應對手法。


可近可遠，多段攻擊模式，蝴蝶夫人是玩家進階的一道坎

四、子彈時間

子彈時間（Bullet time）是一種使用在電影、電視廣告的攝影技術，突出模擬變速帶來的特效效果，例如強化的慢鏡頭、時間靜止等效果。


後來，這種機制被遊戲公司廣泛借鑑，特別是《馬克思佩恩》等第三人稱射擊遊戲，大量運用這種效果，不僅強化了射擊結果的演出反饋，還賦予一般射擊遊戲，不一樣的節奏感。

另外畫面近乎停滯，玩家在選擇攻擊物件時，也有更多的選擇與策略性，不需要像一般射擊遊戲一般，在短時間內做反饋。


而這種機制放到動作遊戲上，搭配上動作上的躲閃機制，能夠給玩家一種特別的爽快感。往往許多遊戲在觸發子彈時間效果的時候，會給予玩家很大的獎勵，玩家可以立刻進行多段反擊，把之前躲避敵人攻擊時的緊張一口氣釋放，達到宣洩的效果。

這種子彈時間機制，在不同遊戲有不同的叫法，在《獵天使魔女》之上，它叫做魔女時間。每一次觸發魔女時間的時候，敵人的動作會變慢，近乎停滯，玩家可以在這種期間進行密集的攻擊。


對於《獵天使魔女》這種有著傳統ACT遊戲基因的遊戲，魔女時間就是一種近乎外掛的產品。所以不同難度，對於魔女時間的判定也不同，難度越低，魔女時間的判定就更寬鬆，最高難度，乾脆封印了這個機制。無疑這個機制讓更多新玩家能更好入門，但對於硬核act玩家，最高難度封印魔女時間，更能滿足他們練習各種技能，打出漂亮連招的需求。


同樣將子彈時間作為動作系統非常重要一環的遊戲，還有《曠野之息》，不僅有類似魔女時間那種，在關鍵時間點躲避成功得到的高頻率反擊的機制，還在跳躍攻擊，射擊之中，也加入了子彈時間的機制，讓玩家應對敵人，有更長的攻擊間隔，無論是瞄準，還是思考攻擊的策略，都有比較充分的時間，大大降低了遊戲門檻。


五、無形的鎖鏈與有形的鎖鏈

提起鎖鏈，估計很多人摸不著頭腦。要問起3D動作遊戲設計的基礎，鎖定必然是其中一。可以說是基礎中的基礎。而開創鎖定機制的《塞爾達傳說：時之笛》，就是製作團隊在參觀東映的時代劇拍攝基地現場，得來的靈感。

也就是劍戟片殺陣裡，忍者利用鎖鏈鎖定牽扯住敵人的方式。而動作遊戲之中，當玩家鎖定一個敵人時，無形的鎖鏈就已經將彼此連線了。


有了這層邏輯鋪墊，不少遊戲開始嘗試將這個根基延展，最典型的就是將“鎖鏈”有形化。

比如《鬼泣》中，4代才登場的主角尼祿，他的鬼手或者5代的義肢就是一種鎖鏈的變種形式。


而要說把鎖鏈這個概念做至顛覆，《異界鎖鏈》絕對是一大代表。


這個遊戲的鎖鏈是動作設計的根基，一方面，主角會有一個類似《jojo》替身一樣的操控物件，叫做雷基恩。你與它之間有一條鎖鏈連結。雷基恩普通攻擊由AI指示，技能則由玩家按鍵觸發。

這套機制讓本作再打法上發生很大得變化，相比較近距離輸出，《異界鎖鏈》對於距離的敏感度度被拉得很高，一方面，主角的輸出武器，不僅有近戰武器，也有槍械等遠端武器，雷基恩也被設計成5種不同的風格，搭配主角的武器風格隨意切換。


可近可遠的輸出方式，再搭配上長長的鎖鏈以及雙操控角色的打法，讓玩家哪怕是平砍，也能玩出很多花樣，既可以主角遠端攻擊，雷基恩近戰牽制敵人，同時，也可以靈活排程活動範圍，靠鎖鏈牽扯，把主角或者雷基恩拉到身邊，無論是躲避攻擊，還是技能輸出，都變得靈活很多。


同時，製作團隊白金工作室還根據鎖鏈的特質做出了很多戰鬥場景裡，獨有的應對機制。比如鎖鏈最常見的捆綁，操控雷基恩繞敵人一圈，就能將敵人捆綁住，短暫限制住它們。


當限制住對手時，玩家就可以瘋狂輸出，遊戲依然做了一套QTE的處決技能，只要好好留意，面對一些普通的敵人一擊必殺也不是不可能。


另外，鎖鏈還有絆倒敵人的方式，可以將急速衝擊而來的敵人摔倒，繼續連續輸出。這些設計讓玩家在單純的攻擊下，也要思考利用場景，將敵人打入硬直，更有效率輸出的辦法。


《異界鎖鏈》可以說將一條鎖鏈，玩得十分出彩。不過可惜的是，雖然常見的技能輸出，《異界鎖鏈》簡化了很多，但鎖鏈配套的各種學習成本，特別是一副手柄要操控兩個角色的一心二用，都讓不少玩家感到吃力，變成了另外一種難。

總結：

總結下來，放大某一機制的設計，彌補傳統動作遊戲的機制，是一條比較暢通的改進方法。如果改革太激進，一方面會陷入《阿修羅之怒》變得單調的情況，也可能變成《異界鎖鏈》那樣，難度與上手門檻，並沒有真正的降低，反而因為機制的大幅度的改變，而增加門檻。

同時，新IP開始湧現，各種遊戲做出差異化，也是這種思路之下的市場反饋。在經歷20年來的改革之後，因為門檻高而拒人千里之外的動作遊戲市場，總算是迎來了變革後的成果。接下來，還有什麼遊戲帶來意想不到的設計，讓我們拭目以待吧。



原文：https://mp.weixin.qq.com/s/GtidBASXMMU9cdaWzQetNw