《無盡航線》製作人恩皮西：純粹DBG的遊戲設計思路和研發歷程

由國內獨立遊戲團隊達拉然工作室開發、苦柚Games發行的Roguelike卡牌構築遊戲《無盡航線》在1月8日上線Steam平臺。遊戲由3人全職開發，歷經近兩年的開發打磨，此前，遊戲還入圍了2020indiePlay中國獨立遊戲大賽的最佳設計。近日，製作人恩皮西向GameRes遊資網分享了他們在《無盡航線》這款純粹DBG遊戲的開發歷程和設計思路：


大家好，我是《無盡航線》的製作人恩皮西，我們達拉然工作室在深圳，全職一共有3個人，1名策劃，2名程式。還有1名兼職的運營同學幫忙宣傳。三個人工作和吃住都在一起，工作過程中還是比較歡樂的。

團隊最初沒有美術成員，一開始在程式設計師家裡辦公，又比較難招到美術夥伴。所以美術和音效都是通過外包來實現。不過我們最近搬到新的辦公室，新加入了一名美術同學，美術品質較之前有所提升。現在我們是一個四人小團隊。


打造更純粹的DBG遊戲體驗

我們當初立項主要是出於自己的興趣愛好，大家都喜歡卡牌，還是非常重度的卡牌玩家，市面上的卡牌遊戲基本都會去玩。出於瞭解和熱愛，我們決定做一款屬於自己的遊戲。

能見到的在《殺戮尖塔》之外，

a.比如《怪物火車》就是一種“DBG+自走棋”的味道，有點偏向於成長；

b.比如《夜間城邦（Ratropolis）》是“DBG+經營”；

c.比如《欺詐之地》是“DBG+RPG”這種形式的；

從產品的角度來說，融合的確是非常好的思路；這些遊戲在融合其他元素的內容上也確實做得很好，但是突破點沒有在DBG本身上，我們比較喜歡“構築”過程的體驗，所以立項的時候在DBG本質玩法上，做了一些我們自己的想法。


我們想在《無盡航線》中提供給玩家一種更為“純粹”的構築體驗，DBG主要有幾個部分：

1. 精神，抽牌，套路牌的平衡。

我們的玩家需要平衡精神，抽牌，和套路牌。如果精神不足，套路牌肯定無法打出；如果抽牌不足，那麼套路牌無法打完。當三者處於完美的平衡時，套牌的威力是最大的。

2. 在roguelike元素中，去平衡卡組，寶物的協同效應。

我們提供了大量的寶物，實際上我們拆解成了圖紙和鍛造，通過提高圖紙的數量讓玩家在寶物上擁有選擇，去選擇對自己最優的寶物，以及在最優的時間來鍛造寶物。

3. 尋找適合現狀的最優combo。

因為我們的卡池單回合是無法迴圈的設計，所以我們希望玩家能轉換思路，不再追求可能存在的迴圈卡組，而是在保證足量資源牌的前提下，尋找多個精簡的combo，或者圍繞一個combo不斷增加同類牌在整個卡組間的比重。


這裡舉個例子：

常規DBG的迴圈：

A：獲得2點費用。B：抽2張牌打1點傷害。C：抽2張牌打1點傷害

這就可以創造一個無限迴圈，從而造成無限的傷害。

《無盡航線》的迴圈：

（朗姆酒力量+3*數量2）*連擊4*袖中箭2*走火2。實際上這並不是一個迴圈，而是一個公式，一個精簡又漂亮的數學模型。

這些東西所帶來的核心體驗就是“構築”本身，構築就是遊戲最重要的體驗。這是我們想讓玩家嘗試的不同構築體驗。


具體到玩家開場引導設計上，前面說到了我們想帶給玩家不同的構築體驗，那麼玩家在體驗過程中會存在幾個問題：

a.我們一共三章，每章7個節點，每個節點3個事件（包含：戰鬥，隨機事件，商店，刪卡等）。這些都通過roguelike的方式讓玩家每次體驗都具有變化。

b.難度上，我們第一章主要是為了讓玩家確認構築方向，第二章是為了讓玩家構築成型，第三章釋放。那麼前半部分的不確定性，就會讓玩家在體驗中反覆嘗試去尋找最優解，也就是我們上個部分提到的“構築”樂趣。

c.同時我們在演算法上，增加了行為偏好。我們分幾種不同的方式來完成推薦演算法。

首先我們有“1度牌”一說，即一張牌如果不需要其他牌的配合，也可以打出100%的效果，則成為“1度牌”，否則是“2度牌”。玩家的套牌越不成熟，越需要“1度牌”，玩家的套牌越成熟越需要“2度牌”。

其次，我們有針對於章節的卡牌推送。有些卡牌適合在第一章打出，而有些更適合在第二、三章。

再次，在權重上的表現。針對玩家的手牌，我們有額外的套路權重。你擁有某個套路的牌越多，你獲得這個套路的其他牌越容易；不同品質的卡牌也有不同的權重；以及同一張牌互斥的權重。

這幾種不同的概率機制可以有效地讓玩家拿到想要的牌。

d.最後，為了讓沒有DBG經驗的萌新玩家更快融入“構築”的樂趣，我們做了“訓練營”，主要是通過基礎資訊，主流玩法的演示，讓玩家更快熟悉構築的過程。

這幾部分核心構築設計，能讓玩家從前期，到遊戲體驗過程，都得到我們想帶給他們的“趣味性”，讓喜歡的玩家能夠繼續玩下去。


前邊提到了，《無盡航線》與同類產品相比，最大的區別就是核心構築的不同。細一點來說，區別體驗有：

a.召喚物

我們設計了一些非常有趣的召喚物，甚至有召喚在敵方的炸藥桶，通過我方擊毀炸藥桶來對敵方造成傷害；也有能放在兩邊的化妝盒，既可以放在敵方處，以攻擊獲得死亡效果，也可以用來抵擋下一回合的敵方攻擊。

b.寶物

理論上來說，我們沒有無用的寶物。每一個寶物，都是在特定的場景下有獨特效果。這個歡迎大家實際遊玩研究。


c.NPC

我們沒有普通怪物，每一種怪物都具有非常強的辨識度，也剋制某一種卡牌套路......很多怪物讓玩家又愛又恨，甚至讓一些知名主播在直播時有非常戲劇性的效果。有的玩家覺得有趣，有的玩家覺得噁心。總之會讓你印象深刻。


從我們的經歷來看，DBG最大的難點是卡牌套路設計，既與數值，平衡有關係，也與包裝和文案有關係。這其實也涉及到了DBG最有趣的的部分。

套路的本質是數學模型，在包裝和表現上是機制效果。DBG在數值上是需要能被玩家心算的，小數值的數學模型是有限的。每一張卡牌背後的模型，都是有限制的帶符號的數字。一個套路=多張（卡牌相加）組到一起，就是一個數學公式。這本身並不是特別難，難得在於多個套路的卡牌融合後，這些套路依然是成立的，套路之間的影響力是有的，但是不至於改變套路本身的計算方式。套路越多就越難。

我舉個非常典型的例子：攻擊牌為啥是6傷害，我們都有仔細去思考。為啥不是7傷害，或者5傷害呢？最開始還會思考，我們會不會出現，攻擊加減50%,和攻擊加減三分之一的buff，當時覺得是很有這個可能的，所以2*3這個數字非常好，幫助玩家計算。類似的例子數不勝數。

同時伴隨著，包裝的元素難度也在上升。能在戰鬥中，容易被玩家理解的行為機制是有限的，不然你就得增加各種各樣的屬性，怪物的種族、屬性偏向等，這會讓遊戲變得無比複雜。這種情況下，也會把遊戲變得越來越重度。我們想做比較純碎的DBG，這點也是非常難的。

但我們的心力都放在研究核心設計、底層玩法上，同時定位是一個PC端的卡牌構築遊戲，所以在表面包裝上看，會比較像《殺戮尖塔》。但是實際的構築體驗會有區別，沒有深入去玩的玩家，可能體會不到這一點，這是我們比較苦惱的。


當然，《無盡航線》是有劇情故事的。遊戲講述的是一名女海盜船長找到一個盒子，從盒子進入“魂域”、尋找親人的故事。在魂域探索的過程中，遇見的事件、怪物就以卡牌戰鬥的方式呈現給玩家。我們把更多的心力放在DBG的玩法上，所以在故事劇情的部分沒有深入去做。

開發一年八個月，美術基本靠外包

回過頭來看，我們開發了一年八個月。支撐我們將《無盡航線》做完上線的，一是我們自己的興趣，二是玩家的不斷反饋，我沒做團隊的期待規劃，但是我們玩家的數量增長，玩家的正向反饋，給予了我們團隊這樣的期待。


《無盡航線》可能並不是一個完美的作品，但勝在玩法上我們花了非常大的心思去打造。美術方面不是我們的優勢，最開始我們是沒有美術。我們的美術主要是網站的畫師、外包公司畫師、以前的老同事和他的美術朋友幾個人力量合力完成。我們嘗試過這幾種途徑：

a.找熟人：最開始我們覺得市場上的外包價格會比較高，所以就想著找以前公司的老同事幫我們做。但是老同事發展都不錯，他們的價格遠高於市場外包價格。

b.找學生：在老同事和朋友的推薦下，我們找了一些學校的學生，兼職幫我們外包。最開始是一個大四的女生，畫得賊有靈性，價格也在我們接受範圍內。之後我們又在一個接外包的畫師網站上，找了一個畫師幫我們做UI。前前後後我們找了十幾個人，但承擔多數工作量的是前文提到的兩位。找學生有個非常困擾的事情，會影響專案進度，由於各種學業，考試，會導致不能按期交稿。我們非常在意專案節點，因為這個事情我和程式還發生過一次爭吵，圍繞“遊戲應該更注重靈魂，還是應該更注重開發工期”。最後是我妥協，我們決定不再和學生合作。

c.找外包公司：我們最後在市場上尋找外包公司合作，就一個要求，外包公司必須按期交貨。

但在這個過程中，我們發現UI和角色不協調，美術風格不完全統一，不同部分的精度也有不同的情況。我們開始意識到需要一個“主美”來敲定美術風格，但我們不擅長美術，做起來非常吃力，最後是老同事幫忙修了一下。過程比較坎坷，現在仍有很多細節都沒達到我們團隊滿意的程度。但這個比較難以取捨，因為我們的外包都是在“節約”這個關鍵詞上面發需求。


最後，對遊戲製作的思考就是，做遊戲，特別是做獨立遊戲，是對自己的一種修行。獨立遊戲是一個容易遇到極大阻力的事，雖然製作過程和其他遊戲是相近的，背後也是一行行文、一行行程式碼、一個個畫素、一個個音符拼湊出來，但是獨立遊戲的阻力更多是來自於經濟和對未來的希望。嘗試做一件周圍人都不看好的事，並且要說服周圍人陪同你堅持下來，在精神上就很困難，在經濟上就更難。要有足夠多的信念和信心，才可能完成。