從視覺與功能角度談遊戲大廳設計：不只是“炫酷” 適合才是最好的

“遊戲大廳”這裡主要指：用於承載和核心玩法關聯不大的輔助功能（例如商城、社交、活動等）的介面/空間。

比較多的單機端遊是沒有成熟“大廳”的，基本進遊戲就是核心玩法，功能也基本都是與核心玩法相關的，最多就是在進入核心玩法前放“開始”、“讀取”、“設定”、“退出”按鈕，例如《古劍奇譚》，這種暫時不在這裡討論。


下面歸納了遊戲大廳的6種主要型別代表：

1.平面UI型

早期主流的設計方式，均是把大廳當成“好看的app功能合集”來設計的，以從視覺上強調主功能為主要思路。

是一種比較通用的的大廳型別。



2.角色場景展示型

以角色為主體展示物件和視覺核心，場景負責構造氛圍，或者說明位置。但兩者之間沒有強關聯，根據不同需求可以隨意變化場景。這給未來背景擴充套件提供了很大可能性，做為一個潛在付費點，最近受到很多手遊的歡迎。

這種大廳比較多適用於世界觀比較弱、偏競技類，更強調個人或者英雄的遊戲，且一般以服裝或者英雄為賣點。



因為背景更換的可能性大，這種型別的大廳一般採用成本比較低的背景場景設計方式，另外大部分功能還是通過平面UI的方式表現，可能會有少部分核心功能放置在場景中，或與場景做結合。

這種型別下，較少有嘗試用完整的場景結構，且將較多功能入口結合入場景中的，一方面，因為功能和場景的繫結，場景無法便捷更換，將長時間使用該場景，就會要求場景與世界觀具有比較穩定的聯絡；

但另一方面，因其與下面說到的“故事型”大廳相比，主要是突出角色的展示，場景的設計內涵少，僅能通過開始的新鮮感吸引玩法，但缺乏後續的表現力，如果是稍長的互動和切換方式，在功能的頻繁的使用下，容易使玩家疲勞，例如後面將提到的《第五人格》，所以在設計功能跳轉切換時，要注意快捷迅速；

還有一方面，因為功能入口因為和場景關聯，其點選之後的介面也必然要和點選入口之間有一定的媒介、材質關聯，對設計的合理性有更高的要求，例如《星際爭霸2-虛空之遺》中星靈母艦的星雲控制檯和跳轉的介面。


3.故事型

大部分時候，角色不是做為突出的主體，而是通過結合場景營造故事感，兩者關係緊密，也就決定了這種大廳的場景無法被隨意更改。這種大廳相較於後面將要談到的“探索型大廳”，製作者能更好地控制元素，將它們更有效地組合成具有故事感的畫面。

且一般會將一些主要功能入口合理安置在場景物體上，能保持遊戲整體的真實體驗和代入感。

相比角色場景展示型大廳，這種表現方式對世界觀設定和製作的要求高很多。做得好，相比展示型大廳，更具備表現力和內涵，推動遊戲設定深入玩家內心。

這種大廳比較適合世界觀設定完整且重要的遊戲（例如《星際爭霸2》只在戰役中有故事型大廳，到PVP中是不會出現這種大廳的），但因為手遊一般世界觀並不成熟，製作成本低，此類大廳也沒有付費優勢，所以少有手遊嘗試。

《陰陽師》是一個正面例子，它通過幾個陰陽師和後院靜謐氣氛的結合，表現出了“與世獨立的一群陰陽師，孤獨靜謐“的感覺。據說這也是由《陰陽師》當時的製作人提出來的理念。


還有《玩具大亂鬥》，講的是一個世界各地的玩具們聚集到阿拉斯加同臺競技的故事，所以它的場景表現出繁華的阿拉斯加夜景，還有前面的玩具擂臺和下面的觀眾，其他介面也是從這個核心概念延伸出去的，例如遊戲結束後的頒獎臺。



端遊用《星際爭霸2-自由之翼》舉例，在人族戰役中，根據劇情推動到不同進展，大廳也會跟著做相應場景或者場景中細節的變化。

4.探索型

和故事型大廳一樣，探索型大廳的功能入口一般附屬在場景物件上。差別是，玩家是控制角色，通過移動來探索空間，相對於故事型大廳，雖然製作者無法將玩家看到的每個鏡頭都表現出故事感，但能帶來更強的第一人稱代入感。

這種型別的大廳主要使用在只在特定區域為玩家提供功能，而非跟著玩家的常駐功能。例如端遊中有些“基地”會採取這種表現形式，比如《輻射》、《星際公民》、《全境封鎖》等。

手遊少有這樣做的，唯一見過的是《第五人格》，它還包含一定的故事型大廳要素，通過CG告訴玩家偵探收到求助信，獨自前往陰森古堡。再銜接到大廳，用解謎遊戲的方式，讓玩家在這個古堡中探索，發現祕密。

但探索型大廳有一個致命問題，遊戲大廳的功能是相對固定的，而且操作頻率比較高，在前期的探索已經讓玩家失去新鮮感之後，需要操作角移動色來切換到其他功能的體驗，將會變得繁瑣且難以忍受。所以一般不建議手遊嘗試。

這方面上《陰陽師》大廳做的比較好，雖然也需要通過移動鏡頭改變視野，但是其鏡頭不是跟著人物行走，可以滑動快速切換，且都是操作頻率低的功能放置到需要滑動才能看見的區域。


5.純場景型

純場景型大廳基本只有場景，人物也僅僅作為非常次要的點綴，甚至沒有。

如果該場景在遊戲世界觀中不是核心地位，沒有故事或者人物，那它是缺乏靈性的，難吸引玩家注意力，這種作為商城這類功能的介面較多。

《陰陽師》的商城就屬於純場景，它的主要問題是，商城的子功能型別過於相似，散落在場景中，玩家需要在場景中尋找入口的位置；另外難在場景中作出顯著的差別，玩家無法通過形貌快速定位，同時文字融在場景中閱讀性也差，導致尋找效率低。而玩家在此介面上的主要目標恰好又是快速找到需要的功能，就帶來了不好的體驗，所以才會在底部又有一排一樣的入口導航。

雖然表現力好，但還是犧牲了資訊的傳遞效率和操作的便攜（比導航放在左側欄的商城，多了操作步驟），從重功能的角度看，這種設計就顯得比較雞肋。


《非人學園》的優化方法可以作為借鑑，一方面採用了齊整的放置方法，讓玩家能順著一個明確的順序獲取資訊；另一方面將不同入口做了差異化較大的表現，也放大了字型，讓玩家能夠快速定位到需要的功能。

《突變元年》的“方舟”就是用純場景做了一個功能大廳，“方舟”的設定是一個基地，有點像《輻射》和《星際公民》的基地，但它採用了固定鏡頭的方式，在視覺上變成了一個純場景。

在功能的表現上，通過壓暗整體，將功能區域用不同的霓虹燈點亮，突出每個入口的差別。

6.混合玩法型

主要為核心玩法內容直接展現在大廳，即大廳和核心玩法之間沒有明顯的過渡界限。但其介面裡確實承載了“商城”、“社交”等與核心玩法，很多MMORPG就是這樣的。

比較好的表現形式，是用一個世界觀將核心玩法和功能都包括進去，例如《永遠的7日之都》中的系統入口，雖然其中有些功能與核心玩法並無太大關聯，但是通過做成世界觀中一個“手機”的樣式，就將它們合理包納在了一起，營造了很好的統一性。


以及《永遠的7日之都》的商城系統，在地圖中開闢一個入口，再用故事中的角色作為媒介，將系統順暢地納入了整個世界觀系統中，不得不說是做的很巧妙的一個遊戲。


以上就是歸納出來的幾種遊戲大廳。

每種型別的設計理念之間也不都是完全獨立的，根據自己的遊戲選擇更好的大廳表現形式，也不一定要一頭往更“酷炫”的方向撞過去。

作者：小黑
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