多周目駕駛生存遊戲《Pacific Drive》如何創造神秘莫測的地形

在奧林匹克禁區，你唯一可以依靠的就是你的汽車。這片禁區曾是前景廣闊的新技術試驗場，如今卻成了狂暴天氣、怪異事件和超自然景象的發源地。在進入該地區探究關於它的流言後，你發現自己被困在其中，而一輛破舊的旅行車是你唯一的希望。

Ironwood Studios自2019年成立以來，就一直在致力於開發《Pacific Drive》。雖然你可以徒步探索這片禁區，但這款遊戲實際上是一款以駕駛為主的多周目生存遊戲。儘管旅行車最初破舊不堪，但你可以反覆進入禁區的中心，在旅途中找到新零件修理它。為了在前方的恐怖環境中生存下來，你需要在旅行車上安裝新的裝甲、掃描器、油箱，甚至是未來科技。

我們採訪了Ironwood Studios的成員，聽他們講述遊戲的構建過程，團隊如何從現實生活和虛構作品中汲取靈感，以及虛幻引擎如何幫助小型團隊創造龐大、變幻莫測、噩夢般的奧林匹克禁區。

鑑於這是Ironwood Studio的首款遊戲，能否向我們介紹一下你們的工作室？

工作室負責人兼創意總監Alexander Dracott：Ironwood擁有一支才華橫溢的團隊，團隊成員的專業背景和經驗水平各不相同。在制定方法和開發工具方面，我們投入了大量精力，這有助於我們製作規模更大、質量更佳的遊戲。我們前進的動力是創造超現實的場景以及引人入勝的玩法，在遊玩過程中講述我們的故事。我們一直在運用這些價值觀，創造我們的第一款遊戲《Pacific Drive》。

請介紹一下《Pacific Drive》。

遊戲總監Seth Rosen：《Pacific Drive》是一款多周目駕駛生存冒險遊戲，以異化的太平洋西北地區為背景。在這款遊戲中，玩家必須保養好自己的汽車，小心駕駛，因為奧林匹克禁區充斥著各種異常活動。遊戲採用第一人稱視角，玩家將坐在一輛老式木質旅行車的方向盤後，這輛車是陪伴他們進入禁區的唯一夥伴。

遊戲中有一座廢棄的車庫，可以充當行動基地。在這裡，玩家可以享受到片刻平靜而安全的時光，趁機修理汽車，使用新道具升級汽車或車庫，併為探索禁區的新區域規劃路線。在穿越奇異而危險的環境時，玩家必須偶爾停下來，走出汽車收集重要的材料——但是不能逗留太久，否則就會有被捲入致命風暴的危險。玩家需要調查奧林匹克禁區的遺留之物以及自己被困於其中的原因，並在這個過程中探索禁區，裝備汽車。

《Pacific Drive》中的傳說和外觀受到了哪些因素的啟發？

首席敘事設計師兼編劇Karrie Shao：太平洋西北地區是一個極其獨特的地方，那裡存在著獨有的民俗、特色和氛圍。這些寧靜之地一直深深地吸引著Alex，他經常自己駕車旅行，去探索廢棄的工業區，或在群山中尋找風景最優美的路線回家。他對汽車的熱愛源自他在這些冒險中的可靠夥伴：一輛多次載著Alex進入奧林匹克半島的80年代老式旅行車——這也是我們遊戲真實存在的靈感來源。





《Pacific Drive》是一款多周目駕駛生存遊戲，玩家必須反覆進入變化無常的奧林匹克禁區，你們選擇這種形式的原因是什麼？

Rosen：事實上，原因有很多。最主要（也最平平無奇）的原因或許是：在製作過程中，我們必須考慮各種現實因素！在為核心機制和每一刻的玩法制作原型後，我們需要理清遊戲的結構。這種多周目方法允許我們將遊戲世界分割成更容易構建的區塊，讓我們避開了棘手的技術和設計問題（例如，流送開放世界、雕刻巨大的連續地形，以及在長時間遊玩中動態地重新填充資源）。

在設計方面，除了以這些方式簡化工作外，它還使我們能夠取得超出工作室規模的成就。構建這款遊戲的是一支相對較小的團隊，透過使用多周目結構，我們構建的每一份內容都將為我們帶來更多回報。這也意味著，我們將在遊戲迴圈中得到一個非常清晰的時間點，以瞭解何時創造隨機變化，確保玩家在長時間遊玩後仍有新鮮感。

透過將遊戲分解成這些周目，我們可以全力挖掘環境的異常特質，因為我們不需要擔心長期影響：玩家將在短時間內到達出口，並開始下一輪挑戰。雖然伴隨著緊張和風險，但終點總是就在眼前。最後，由於車庫在兩個周目之間提供了安全的避風港，玩家將有一段時間可以放下心來，修理汽車，確保它適合行駛。這是一個非常好的慣例，有助於加深玩家對車輛的感情，從長遠看，也預示著禁區中怪異的事情即將開始。


在玩法方面，《Pacific Drive》有什麼特別的靈感來源嗎？團隊是否受到過某些作品的啟發？

Rosen和Dracott：一些作品在整體層面對我們產生了啟發，包括《潛行者》、《美麗水世界》、《我的夏季汽車》和《饑荒》等遊戲；《遺落的南境》三部曲和《怪奇物語》等故事；還有《車談》和《最高檔》等節目中談到的關於汽車故障的各種奇聞軼事。而具體的元素則借鑑自各種不同的地方：汽車疑難雜症診斷系統在很大程度上參考了《奧伯拉丁的迴歸》；湧現性和沉浸感繼承自Looking Glass Studios及其同類工作室；遊戲結構則深受《哈迪斯》的影響。當然，團隊成員在車輛方面的豐富個人經驗也起到了幫助作用（我們有一兩名機械師！）。

你們是如何確定《Pacific Drive》的玩法迴圈並進行迭代的？

Dracott：起初，當我們著手為《Pacific Drive》設計機制原型時，僅僅以汽車為中心。上車，下車，發動汽車，四處行駛——這一切都以第一人稱視角進行。然後，我們開始測試不同的遊戲結構，看看還能透過汽車做些什麼，例如在沿路行駛的過程中收集燃料，等等。很快，我們就發現，生存遊戲中一些經久不變的基礎元素和與汽車打交道是一致的：確保汽車正常運轉，新增汽油，並駕駛它展開難忘的旅程。

當我們為維護汽車和收集資源新增第一人稱互動（讓這些操作不需要完全依賴使用者介面），並引入多周目結構時，遊戲的前景終於變得豁然開朗了。玩家有了汽車，就需要在一個安全的地方維護它，因此我們新增了車庫作為中心位置，然後，玩家將從那裡出發，駛入禁區。那一刻，我們知道自己做出了一些了不起的東西。


在不過多劇透的前提下，能否介紹一下玩家會在遊戲中遇到的一些威脅？

Rosen：奧林匹克禁區幾十年來一直進行著各種實驗。在玩家到達之前，那裡已經充斥著各種異常活動。這類事物中的大多數不一定抱有惡意，但如果不適當謹慎地對待，肯定會產生危險。

大部分細節還是留給玩家自己去發現，因為那比透過採訪得知要有趣得多，但我可以說，有些障礙是你必須避開的，有些四處遊蕩的東西是你必須躲避的，有些東西會在你靠太近時追趕你，有些東西會從你那裡偷竊或粘在你的車上，還有些東西會從天而降（說得具體點：不僅僅是水滴）。這些危險以五花八門的形式出現，有的被人熟知，有的讓人感到陌生，並且風格各異。玩家將與它們對抗，並裝備自己的汽車，以應對各種不同的傷害和影響。


考慮到《Pacific Drive》是一款關於生存的遊戲，能否談談玩家可以使用的各種求生方式？

Rosen：雖然歸根結底，在《Pacific Drive》中，玩家必須確保角色活下去，才能繼續進行遊戲，但遊戲中的生存機制和相關資源都被移到了汽車上。這是一種共生關係：如果你照顧好汽車，汽車也會照顧好你。從機制上講，這主要是指，只要玩家坐在駕駛座上，而且車況足夠好，就能免受傷害。

要維護好這輛車，就必須照管好每個部件：車上的每個部件都有自己的健康值，並且可以產生狀態效果（此外，這輛車可能還會在特別不恰當的時候表現出一些古怪的行為）。當然，要到達目的地，還需要為它新增燃料。生存類遊戲的老玩家對這些遊戲機制和迴圈不會感到陌生，只是這裡的重點是尋找道具和資源修理汽車，確保它正常運轉，而不是收集材料建造農場之類的。透過拆卸報廢的舊汽車，玩家可以獲得很多零件，但他們也必須搜尋廢棄的建築物和研究站，並利用在禁區中出現的一些陌生物品。


每當開啟新的周目時，《Pacific Drive》的世界都會發生變化。你們如何在這種變幻無常的地形中講述故事？

Shao：我們的做法是將兩個獨立但又緊密相連的故事疊加在一起，即玩家的故事和世界的故事。玩家的故事貫穿於多個周目之中，當玩家返回車庫修理汽車時也會發生。這包括透過完成特定的目標，逐步推動故事在變幻莫測的地形中向前發展，引導玩家更深入地探索。

同時，每當玩家脫離那些目標，外出探索不斷變化的世界時，遊戲就會開始講述這個世界的故事。奧林匹克禁區的歷史、建立它的組織、在那裡居住和工作的人們，以及其中的各種奇蹟和謠言——這一切都將在各個周目中揭示。玩家可能會發現，想要清楚而全面地瞭解禁區內所發生的事情，可能和探索變幻無常的地形一樣具有挑戰性。

你們為什麼選擇旅行車作為《Pacific Drive》的主要交通工具？

Dracott：我認為這在很大程度上源於我的個人經歷。我在太平洋西北地區長大，花了很多時間駕駛旅行車。無論是在城鎮周圍旅行，還是長途駕車去海邊，它都是我的首選。這種經歷深深地印在了我的腦海中，當我開始考慮製作一款駕駛遊戲時，我絕對不會想到其他型別的汽車。我很容易地做出了選擇。

話雖如此，它本身也非常適合這款遊戲！它廣泛流行，具有標誌性風格，非常符合遊戲背景時代的美國汽車文化，並且旅行車憑藉“無所不能”的多功能性而聞名，因此它可以作為一個絕佳起點，讓我們新增奇異而獨特的升級。


能否談談遊戲中汽車內飾和外觀的設計方法？

Dracott：很明顯，我們是以80年代的旅行車為基礎，開始為汽車設計外觀和內飾的。然後，在遊戲過程中，我們希望玩家對他們的汽車做出外表上的改進。

起初，玩家所做的基本上就是東拼西湊。用膠帶粘合車門，拼湊著使用遊戲中的現有零件，諸如此類。但隨著遊戲的推進，汽車最終會變成我們一直在展示的那種奇特的復古科學機器，它的部件將由玩家為了實現特定目標而製作。

設計單獨元素的視覺外觀時，我們非常關注它們之間的整合方式（即使是那些更高階別的元素也不例外）。我們想在設計中實現的一個目標是“將電子元件暴露在外”。我們辦公室中常說的一句話是“如果布朗博士趕時間會怎樣？”。我們最終想要的外觀是，看起來既科學，又不乏即興組合和快速完工的感覺。

能否詳細介紹一下玩家將如何大幅度定製汽車，並談談你們在遊戲中是如何實現汽車損傷機制的？

Rosen：玩家發現這輛旅行車時，它的狀況相當糟糕——車門缺失、輪胎沒氣、零件磨損，等等。在遊戲初期，玩家的主要工作是修復它，讓它恢復昔日的光彩。但不久之後，玩家必須開始研究一些乏味但必要的升級，例如，安裝用於抵禦各種環境元素的車門、皮膚、保險槓，以及在特定路面上效能更好的車輪，諸如此類。玩家還可以在車上安裝新的承力點，以便獲得同樣基礎但有用的功能，例如，附加的儲存空間、額外的燃料容量、電池發電機和泛光燈。

隨著玩家進入禁區的更深處，並找到更先進的資源，他們將獲得更有技術含量的部件——從可預想到的氮氣加速系統，到更奇異的選項——為汽車增加更多功能。玩家每製作一個部件，都可以在車上找到至少兩個安裝位置。我們的一個設計原則就是“你的汽車你做主”。在某些情況下，做出這些決定可能只需要考慮美觀或純粹的偏好（例如，將放置備用工具的額外儲存空間安裝在右後側的車窗架上）。但在其他情況下，這些決定可能會徹底改變部件的功能（例如，將氮氣加速系統安裝在汽車前部無法讓你更快地到達目的地……當然，除非目的地在你身後）。說到美觀，除了剛才談到的那些，如果想給汽車美容，玩家還可以在禁區內找到各種油漆和貼紙，以及幾種可以裝備到汽車上的裝飾用品。

至於如何實現汽車的損傷機制：我們使用了一個沉浸式模擬風格的訊息傳遞系統，它允許我們基於各種因素“處理”傳入的損傷。使用這個系統，我們可以確保汽車受到的損傷具有一定程度的真實感，或者至少符合物理定律。如果汽車的右前角撞到了什麼東西，損傷會從撞擊點擴散開來，隨著離接觸點越來越遠而消散。一旦受到損傷，汽車上的各個部件會根據損傷的型別和程度，在視覺上以多種不同的方式反映出來。


團隊如何為旅行車提供有價值的升級？

Rosen：這需要謹慎處理。首先，這是一款駕駛遊戲，這意味著在大多數配置下，汽車都必須具有合理的駕駛功能。我之所以在這裡提到這一點，是因為這表示即使汽車處於最基本的狀態，也必須具有駕駛的樂趣，因此我們的起點相對較高。駕駛是體驗的核心部分，所以在禁區中穿行是最主要的操作。因此，無論是能夠更好應對地形的車輪（在遇到新型地形時尤其有用），還是助推或跳躍等能力，我們的許多升級都與駕駛有關。

當然，也有很多圍繞遊戲中生存方面的升級，例如，更多的資源和儲存容量、發電機，以及用來抵禦特定傷害的結構部件。我們從一開始就非常清楚，其中一些東西是必需的，因此很早就設計出了這些部件，但我們也進行了大量迭代，測試並創造新的部件，以滿足特定需求。我剛才提到了“你的汽車你做主”原則，為了實現這一原則，向玩家提供升級至關重要，我們希望玩家有機會以自己想要的任何方式改裝汽車，同時也能夠預見前方的危險，透過裝備汽車加以應對。

能否進一步談談奧林匹克禁區的設計理念？你們在這方面想要實現什麼目標？

Dracott：在一開始，我們就非常關注遊戲和玩家體驗方面的高層次創意原則。例如，其中一項就是滿足玩家成為機械師的幻想。另一項是確保玩家有自主權和選擇權，可以按照自己的方式設定汽車。在測試和構建機制時，這些都是需要滿足的要素。其中一些非常微妙，需要花時間迭代才能找到正確的前進路線。我們的一個早期目標是，讓玩家在對禁區及其危險產生深入瞭解的過程中，意識到自己應該謹慎駕駛。這個目標在很大程度上促使我們採用了更程式化的方法，這樣玩家就永遠無法知道下一個彎道周圍會出現什麼。


虛幻引擎為什麼是開發《Pacific Drive》的合適選擇？

Dracott：考慮到我們的團隊規模，我立即想到的原因是虛幻引擎4提供了現成可用的工具。從地形到材質，再到藍圖，它擁有大量現成工具，可供我們構建《Pacific Drive》。

此外，還有一些特殊原因使UE4成了我們的最佳選擇。對於在駕駛遊戲中設計異常現象，我們感到完全陌生，因此，為了找到樂趣所在，快速製作原型的能力至關重要。在技術方面，為了建立植被系統，我們還充分地利用了它與Houdini引擎的整合。如果沒有它，我們就無法構建出現在的遊戲。

在開發中，是否有什麼虛幻引擎工具對你們幫助極大？

Dracott：虛擬紋理，它是虛幻引擎中最強大的技術之一，被我們儘可能地廣泛使用。我們的地形細節豐富，尤其是，還需要考慮我們在遊戲中加入的各種道路和一些奇特事物。虛擬紋理提供了某種讓人滿意的著色器技術，既能加快製作速度，又能節省效能，使我們得以擺脫困境。

工作室提到，遊戲中的超現實異象是利用藍圖構建的。能否詳細說明？

Dracott：我們確實利用藍圖構建了幾乎所有異象行為。這是一款駕駛生存體驗遊戲，我們要嘗試“找到樂趣所在”，在對車內或車外的玩家有危險的障礙之間取得適當的平衡，同時還要與遊戲系統互動，從而創造出新穎獨特的遊戲時刻，因此，迭代和原型至關重要。

能否分享一下，團隊在遊戲中是如何利用虛幻引擎地形工具和程式化植被的？

Dracott：我們遊戲中的地圖幾乎都是開放式的，因此，虛幻引擎的地形工具無疑發揮了關鍵作用。我們不希望汽車只在公路上行駛，還希望玩家駕駛它在樹林中冒險。每張地圖的大小都超過方圓1公里，而且地圖的總數很多，因此，我們需要一種方法，讓我們能夠快速建立內容並迭代這些視覺效果。


我們找到的解決方案就是使用Houdini引擎，在Houdini和虛幻引擎之間來回切換。首先，我們的設計師只需要在虛幻引擎中繪製地圖的草圖，然後，點選一下按鈕，Houdini引擎就會處理草圖、雕刻地形、繪製地貌並生成植被。這是一個相對迅速的過程，因此我們可以快速地迭代和創作內容！