打造“紙嫁衣宇宙”後，心動互娛開始探索“西式恐怖”的遊戲化表達方式

（本文不含劇透，請放心食用）

從2021年1月到2022年8月，短短一年多時間裡，心動互娛(HeartBeat Plus)就用四部《紙嫁衣》徐徐勾勒出了一個“紙嫁衣宇宙”，在相得益彰的中式民俗文化、懸疑敘事、恐怖氛圍的加持下，每一部《紙嫁衣》新作的上線，基本都能在斬獲極高口碑的同時引發全網熱議，這也使得“紙嫁衣”系列逐步成為了大眾心目中“中式恐怖”的標杆遊戲IP。


而就在玩家們翹首以盼《紙嫁衣5》時，1月6日，由心動互娛旗下黑皮書工作室研發的《黑暗筆錄》卻搶先迎來了上線，該作與紙嫁衣系列調性最為不同的就是“題材調性”。

《黑暗筆錄》沒有再聚焦心動互娛擅長的“中式恐怖”刻畫，反之將目光投向了與惡魔、詛咒、宗教有關的“西式恐怖”元素，講述了一個帶有濃郁西方懸疑色彩的故事。


或許是因為《紙嫁衣》官方不遺餘力的宣推，又或許是得益於心動互娛深入人心的正向品牌形象，縱使內容與《紙嫁衣》系列並無實際聯絡，《黑暗筆錄》上線後的熱度與口碑依然可圈可點，迄今為止，該作在好遊快爆、TapTap仍有9.4和8.8的高分。


那麼《黑暗筆錄》實際體驗如何？相較《紙嫁衣系列》而言，該作又有哪些優缺點？

更具沉浸感的視覺體驗，差強人意的劇情設計

從最直截了當的感官層面來說，與《紙嫁衣》系列相比，《黑暗筆錄》最大的變化就是其一改心動互娛擅長的“豎屏”設計，首次採用“橫屏”畫面，並且在場景、物品等美術設計上，《黑暗筆錄》整體畫面的精細度也有了顯著的提升，尤其是一些近景視角下，諸如羊頭擺件、兒童手繪圖等物件的表現都十分真實細膩，這也使得在遊玩該作的過程中，玩家感知層面的沉浸感要來得更足一些。



在解謎設計上，《黑暗筆錄》則沿用了《紙嫁衣》系列中曾出現過的“雙視角”模式。

遊戲中，玩家將扮演身處2010年的男主李斯特，受詭異事件驅動，隻身前往幸福商場調查。在整個調查過程中，李斯特因一本“筆記本”意外打破了時間的桎梏，與身在2020年的女主卡洛琳建立起了聯絡，二者透過筆記本交流互相幫助，最終揭開了籠罩在幸福商場內的重重迷霧。



就整體劇情體驗感受而言，GameRes認為，既往《紙嫁衣》系列的亮點是以“中式恐怖”為切口，去講述一個個以《梁祝》、《西廂記》等古代典籍為藍本二次創作的悽美愛情相關的故事，同時在過程中，主創團隊往往善於植入諸如對抗封建文化、為愛衝破枷鎖等正向精神核心，藉此去激發玩家情感、文化多維度的深層次共鳴。


相比之下，主打“西式恐怖”的《黑暗筆錄》敘事邏輯顯得更加簡單直白，就是牢抓“恐怖懸疑”這條主線，循規蹈矩的指引玩家去探尋詭異事件背後的真相。

但在此基礎上，《黑暗筆錄》如同很多懸疑小說、影視劇作品一般，在劇情末尾加入了“反轉”式的彩蛋設計，為玩家提供了一個情緒引爆點。


但比較遺憾的是，從好遊快爆、TapTap等主流渠道的玩家反饋來看，《黑暗筆錄》末尾的“反轉”設計並不算成功，部分玩家直截了當的表示看不懂最後的彩蛋，而哪怕像GameRes一樣看懂了的玩家，其實普遍反應也沒有覺得這一彩蛋有多麼驚豔。

由此可見，在跳出擅長的“中式恐怖”敘事領域後，如何繼續講好一個故事是心動互娛需要思考與加強的點。


注重“西式恐怖”文化傳遞，更直截了當的驚嚇點設計

如果要說《黑暗筆錄》帶給GameRes的驚喜，其實主要體現在《黑暗筆錄》於諸多細枝末節處，對“西式恐怖”文化的詮釋上。

譬如玩家在遊戲中，可以遇到在西方文化中，象徵著厄運、邪惡的黑貓；也能看到許多與“山羊”相關的物件、圖畫，要知道山羊在西方一直被視為魔鬼的象徵，像基督教中著名的惡魔之一“巴菲爾”就是一個典型的羊頭惡魔形象。


各種常見於西方藝術作品中，用以製作各型別法陣的“六芒星”，在《黑暗筆錄》中也曾反覆出現。


遊戲中還常常能夠看到猶太民族語言“希伯來語”的出現，並且據其他玩家考究，這些語言在實際含義上也保證了與劇情的適配度。


除此之外，在遊戲中主導邪惡獻祭儀式的反派“約翰·克勞利”，GameRes基於其姓氏猜測，這個人物原型與相關劇情的設計靈感，很可能與20世紀被民間稱為“史上最邪惡的男人”的神秘學者“阿萊斯特·克勞利”有關。

據相關網際網路資料顯示，阿萊斯特·克勞利幾乎一生都在修習黑魔法，有傳說表示其曾在北非實踐了一系列阿拉伯召喚儀式，甚至在一座高山的山頂上召喚出了遠古惡魔choronzon，並且用自己的鮮血向惡魔獻祭。


而用各種虛假資訊引導約翰·克勞利操刀獻祭儀式，但在遊戲未實際現身的邪教頭目“赫爾墨斯”，其實也與古希臘神話中“欺騙之術”創造者同名，或許這其中也預埋著主創團隊對邪教誘騙普通人走上歧途的隱喻。

基於這些資訊，不難看出，縱使心動互娛很容易預料到玩家對“西方文化”的興趣未必又多高，但依然在研發《黑暗筆錄》過程中，沿襲了其一以貫之的對“文化”的細緻考究精神，這其實也為部分玩家提供了抽絲剝繭深挖各類“西式恐怖”印記背後意義的機會，無形中像《紙嫁衣》一般拔高了遊戲的核心深度。


最後來說說“恐怖感”的烘托，《紙嫁衣》系列的恐怖感，更多源於鬼新娘、紙人、紅燈籠等中式民俗文化載體帶來的精神衝擊。

換言之，哪怕沒有太多具象化的驚嚇點，中國玩家也會基於內心深處的文化共鳴，因“中式恐怖”氛圍而感到心悸，但由於整體偏向於“心靈恐怖”，實際驚嚇體驗相對溫和。


然而對《黑暗筆錄》這樣一款“西式恐怖”題材遊戲來說，或許是考慮到了國內玩家對“西式恐怖”文化的低敏感度，亦或是傳承了主流美式恐怖作品中，常見的運用畫面、音效對玩家進行正面恐怖衝擊設計理念。


基於此，可以感受到，主創團隊明顯在《黑暗筆錄》中加入了更多實實在在的驚嚇點，雖然大多還是Jump Scare這種在很多玩家心目中略顯低階的嚇人方式，但其實搭配上橫屏狀態下昏暗詭異的場景氛圍，還是每每都能讓人感到悚然一驚。


發散式探索“題材創新”之路，主動“求變”的心動互娛未來可期

《黑暗筆錄》是一款優秀的恐怖解謎遊戲嗎？是，也不是。

一方面，橫向對比市面上大多數同型別遊戲的話，《黑暗筆錄》的綜合體驗其實已屬上乘，但另一方面，作為心動互娛出品的新作，有《紙嫁衣》系列珠玉在前，《黑暗筆錄》與之相比又難免有些相形見絀。


但倘若站在企業發展角度來看，《黑暗筆錄》對心動互娛來說又稱得上是重要程度極高的一款新品，因為其標誌著心動互娛在《紙嫁衣》系列取得空前成功後，並沒有死盯著這一IP吃老本，而是開始主動求變，在自己擅長的品類中，用發散式的思維，去試著挖掘更多“題材創新”維度的機會。


之所以選擇開墾這樣一條新道路，在GameRes看來，本質上還是源於心動互娛對《紙嫁衣》系列，甚至說“恐怖解謎”這一手遊品類的“憂患意識”驅動。

現階段移動端“恐怖解謎”遊戲，基本都是低門檻的點觸類產品，這也決定了該類遊戲“重題材、重敘事、弱玩法”的特質，由於缺乏獨特遊戲性的底層支撐，遊戲能否成功基本取決於題材、敘事能否共振。

而從近年來的品類動態來看，一方面在題材維度，《紙嫁衣》系列的走紅帶動了“中式恐怖”的熱度發酵，也催生了無數跟風解謎新作，這一題材開始陷入“內卷潮”，這意味著玩家對該題材的“審美疲勞”隨時可能出現。


另一方面，在敘事體驗維度，此前《紙嫁衣4》推出後，相比前幾作來說清一色的好評而言，該作的劇情口碑也已開始呈現出“兩極分化”的態勢，相信這也一定程度上為心動互娛敲響了警鐘，也不禁讓人擔心，像《紙嫁衣》這樣的“中式恐怖愛情故事”還能繼續講幾代？


隨著“中式恐怖”題材開始內卷，《紙嫁衣》系列賴以成名的敘事框架也開始受到玩家質疑，心動互娛選擇啟用一個新的研發工作室，借《黑暗筆錄》去講述一個“西式恐怖”題材背景下的新故事，用來試水市場、摸索新方向，自然也就順理成章了。

雖然從玩家反饋來看，《黑暗筆錄》的表現只能說差強人意，但作為一家依託單一爆款IP受人熟知的中小廠商，心動互娛能有這樣迅速跳出“舒適圈”的意識和動作，依然令人感到有些驚訝。

相信在這樣的強主動意識驅動下，我們也有望在未來看到心動互娛推出題材更多元、劇情更精彩的創意新作，繼續在“恐怖解謎”這條相對狹窄的賽道中領跑行業。


原文：https://mp.weixin.qq.com/s/hjZ9GREf7d8rCTHPHpTj6A