碎片化敘事的文案撰寫原則與方法

筆者曾在《遊戲碎片化敘事的優缺點和實操技巧》中對碎片化敘事做出一些分析，這次針對碎片化敘事文案撰寫原則與方法做進一步論述。

什麼是碎片化敘事

這裡重新對碎片化敘事做一個定義。

碎片化敘事，是編劇將所設計好的劇情分割成許多小片段，展現或隱藏在作品中的各個部分，而玩家在遊戲過程中，會隨著劇情推進，收集到各個故事的片段，然後腦補出故事原本的完整形態。

這些小片段包括各種支線任務、書籍、物品的介紹資訊，甚至場景。

比如筆者在沖繩旅遊期間去參觀了當地的外國人墓地，看到這樣一座墓碑。


根據墓碑描述，我們可以得知這是一位叫瑪麗·J·沃森的混血女孩，是外國人丈夫Bobby和日本人妻子清子的女兒，她於1962年1月8日出生，也於同日夭折。

短短几行字，能腦補出很多故事：比如她的父母如何相識相愛，又在愛女夭折時如何傷心……

這就是一個標準的碎片化的敘事。

下面筆者以《血源詛咒》為例，為各位講解碎片化敘事文案撰寫的原則與方法。

碎片化敘事的兩部分

縱觀《血源詛咒》的物品資訊，可以發現基本所有物品都包含兩大部分。

一是遊戲提示，二是遊戲劇情。（以下物品圖片和物品描述均來自gamegene）

比如《血源詛咒》的基礎回血道具採血瓶的物品描述是這樣的：用於血療的特殊血液。可恢復生命值。接受過亞南這種獨特血療的人，此後會感受到通過相同的輸血方式，汲取到生命力。故而亞南大多數人都嗜血成性。


紅字屬於遊戲提示，而藍字屬於遊戲劇情。通過紅字我們知道採血瓶可以回血，是回覆道具；而通過藍字，我們知道血療在亞南非常流行，亞南人通過血療治癒了許多疾病。

而且紅字一般分為兩種，一種是簡單直接描述物品效果的，二是將物品效果用遊戲劇情包裝重新描述一遍，在很多物品描述中這兩者都會同時存在。

再看一下基礎消耗品，水銀子彈。


水銀子彈的描述是這樣的：用於狩獵野獸之槍的特殊子彈。由於普通子彈對野獸幾乎無效果可言，因此子彈需要以水銀及獵人自身的血液作為媒介製作成水銀子彈。其威力很大程度上取決於血液之力的強度。

這一段基本上都是遊戲提示：告訴你子彈是槍械的消耗品，也告訴你子彈可以花費生命值來製造，最後還說子彈的威力和人物屬性的血質有關係。

作為兩大核心基礎物品，採血瓶和水銀子彈的介紹都比較簡潔明瞭，也沒有什麼隱藏的故事。而之後的物品描述中，故事就開始有了聯絡。

比如燃燒彈的物品描述是這樣的：擲向目標便會燃起熊熊烈火的火焰瓶。從古至今就存在於工房的狩獵道具之一。就像曾經發生在舊亞南悲劇時，存在著對灰血病淨化的偏見一樣，獵人認為狩獵野獸就應當使用火焰。或許正因為這樣，一部分野獸病態般畏懼火焰。


這裡，就提到了灰血病，下一個章節我們來聊聊灰血病。

圍繞一個主題

在《血源詛咒》中，許多物品都圍繞一個主題進行設計，比如《血源詛咒》有一個核心主題就是“血”，採血瓶是血，水銀子彈也是血，人物升級和買道具用的是血之迴響，武器升級也用的是血。

血，充斥了遊戲的方方面面。基本上所有的作品，都有類似《血源詛咒》血的這個核心元素，《只狼》就是龍胤，《黑暗之魂》就是火。

不過這個核心主題太大了，覆蓋的面太廣，一篇文章說不完。今天我們說說核心主題下面的一些子主題，來通過邏輯閉環進行分析。

我們來說說灰血病，也就是毒。

先說解毒劑。


物品描述是這樣的：解毒的小藥丸。作為曾經侵蝕舊亞南離奇古怪的疾病－灰血病的治療藥。但其效果非常短暫。灰血病成為了最終悲劇，野獸病蔓延的導火索。

這裡物品描述中開始提到灰血病和野獸病，還提到灰血病是野獸病的誘因，但這裡並沒有說明什麼是灰血病，也沒有說什麼是野獸病，至於為什麼野獸病是最終悲劇也沒提及。

此時，物品描述開始埋伏筆了。

治療灰血病的物品叫做解毒劑，那其實就暗示我們所謂的毒就是灰血病。而有毒的怪物，有舊亞南的獸人和教堂裡的BOSS渴血獸，也有禁忌森林的蛇，而禁忌森林有通向診所和教堂的密道……

再加上毒刃的物品描述：一把塗滿了劇毒的飛刀。歪曲的刀刃如手術刀一般纖薄鋒利。多用於醫療教會的特殊醫療者們的護身用品。一般來說獵人們基本不會用毒，究其原因，或許是在日常的狩獵過程中毒的生效速度太慢了吧。


同時，遊戲中抗毒強的服裝，恰恰是教會制服。


這樣一來，答案就很清晰了：灰血病是教會所下。

這就是一個很零碎的碎片化敘事，為了告訴你教會和毒的關係，所有相關道具、怪物和場景都圍繞著“毒”這個主題做文章。

這其實極其考驗統籌規劃能力。

萬一別的地方怪物也會用毒，萬一抗毒的不是教會裝，萬一渴血獸的發現點不是教堂，那麼這個敘事就會出現漏洞。要知道遊戲開發中很多組都是獨立進行作業的，如果管理者不做好管理，這樣的設計基本無法實現。

敘事碎片有價值

很多所謂的碎片化敘事被罵，主要的原因是這些資訊沒什麼價值。

這裡就不說是哪些遊戲了，我們找一個很碎片化的文字，看看算不算碎片化敘事。比如《賽馬娘》的角色祕密中，米浴的祕密是“只有早飯是喜歡吃麵包的”。


這個資訊有用嗎？毫無用處，除非玩家在早飯期間給米浴送麵包能大幅提升好感度，否則這個資訊沒什麼價值。

而《血源詛咒》中，所有的物品描述都是有價值的，包括那些看似沒有價值的描述。

比如廢棄舊工廠找到的“小發飾”的描述是：極為樸素的小發飾。儘管遺失已久，但仍能感受到曾經備受呵護的品質。唯有戴在一頭灰色秀髮上，才能顯得美麗吧。

這個物品沒有什麼用處，但是玩家和人偶對話能交付小發飾，這時玩家也會發現人偶是灰色頭髮。


之後，玩家會得到淚晶石，鑲嵌在道具中可以回血，它的描述是這樣的：閃耀著銀色光輝的淚晶石。使用後會變成水滴狀血晶石，可用於強化所有武器。實際上人偶怎麼可能有血有淚，故而這是個來歷不明的東西。

如果大部分物品描述沒有價值，那麼就會給玩家物品資訊不重要的印象，就不能保證玩家會看所有資訊。

這有些類似RPG遊戲能不能翻箱倒櫃，如果大部分的櫃子和瓶罐都沒有道具，那玩家慢慢就不會到處尋找道具；而DQ中正因為大部分櫃子和瓶罐都有道具，翻箱倒櫃成了遊戲傳統。

所以，碎片化敘事要麼大規模做，要麼就小規模以彩蛋的形式存在。

碎片化敘事的明暗面

碎片化敘事一般都擁有明暗兩條線。

《血源詛咒》的核心主題，明面的主題為“血”，暗面的主題為“夢”。

明面是實物，暗面是效果。

就像在《只狼》中，明面是龍胤及下屬的“血脈”、“變若水”和“百足蟲”，暗面是不死。

一些影視動漫作品也有類似的明暗設定，比如《犬夜叉》中明面是玉，暗面是魂及其帶來的力量。

很多遊戲， 在設計碎片化敘事時只考慮到了明面，但忽略了暗面的設計，導致劇情薄弱，缺乏深度。比如喪屍題材作品中都會存在的病毒是明面，不可治癒、失去理性則是暗面。

如果病毒可以治癒，如果病毒不會讓人失去理性，那麼喪屍題材作品的核心也就不復存在了。

比如《最後生還者2》在編劇中就存在非常明顯的問題：有名有姓且和主角有互動的角色中，沒有一個人死亡跟病毒有關，玩家也沒有像一代那樣，體會到病毒造成的人性與理智的衝突。

在這個遊戲中，暗面就是缺失的，導致的問題是主題的核心魅力缺失。

很多遊戲玩家玩起來說“沒那味兒”，原因就是暗面缺失。

而不重視編劇，就是暗面缺失的根本原因。

結語

有一種作品是天生的碎片化敘事，那就是劇本殺。

通過散落的線索推測出事件真相，就是劇本殺的魅力，不過和遊戲碎片化敘事不同，劇本殺的碎片化敘事更硬核一些。

但筆者認為，撰寫碎片化敘事時可以用同題材劇本殺作為參考。


來源：遊戲壽司
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/QnwBqpuqTN32J0cHCyWcJA