動作遊戲打擊感到底從何而來？（上）：幀與動作屬性

前言

說起動作遊戲大家應該不陌生，哪怕你不是個鐵粉，對其並不瞭解，但是現在只要是個遊戲，除非品類特殊，否則很難逃脫“人物動作”的設計旋渦。大名鼎鼎的卡普空真是憑藉著自身頂尖的動作遊戲設計，而被業界稱道。

今天筆者就較為深入地來介紹一下，一款動作遊戲究竟藏有哪些奧祕。

從“幀”說起

遊戲動作其實就是一段動畫，其背後的本質正是幀。一個動作將會由若干幀，按照一定順序播放組成。如下圖，八張圖片按照順序，將會構成角色的跑步動畫。


那麼在這些幀中，又應當包含哪些內容呢？答案是碰撞盒。就基礎而言一般有三種，分別是：攻擊碰撞盒，受擊碰撞盒，防禦碰撞盒。這三類碰撞盒將會視動作內容而依次加入幀中。

注：這裡指的碰撞盒並不一定發生物理碰撞，視情況有很多都是觸發檢測，碰撞盒僅為大家的常用說法。

攻擊碰撞盒：常常用於攻擊動作中，用於確定這個動作可以打中的範圍。
受擊碰撞盒：基本上任何時段都存在，用於判定是否會受到攻擊，往往有多個。當受擊碰撞盒遇到對方的攻擊碰撞盒的時候就會受到傷害，不同的受擊碰撞盒的效果也不盡相同（比如頭部和胸腹部等等）在一些幀中，有可能會沒有受擊碰撞盒，比如一些遊戲的“翻滾”動作，也就是傷害免疫。
防禦碰撞盒：往往用於防禦動作中。身體部分部位會存在，當遇到攻擊碰撞盒時，會免疫或者衰減傷害。

動作的階段和“cancel”

上面是從一個動作的具體組成——幀來說。這一部分將會較為巨集觀地來討論一下動作本身。首先我們要明白，一個攻擊動作往往由四階段組成，依次是準備階段（如蓄力，大部分動作沒有），起手階段，攻擊階段，收尾階段，這四者有輕重緩急之分，處理恰當能夠很好地表現武器特性和打擊感。

接下來我們就可以引入動作遊戲的重要概念了，即“cancel”。這正是動作遊戲打擊感和吸引力核心來源。在動作遊戲中，一個動作做到一半，可以被另外一個動作接上。這樣前者將會失去他的後一小部分動作，如收尾階段，而後者會失去他的前一小部分動作，如起手階段。

為我們廣大玩家所熟知的走A正是這個原理，在部分遊戲中，攻擊同樣分為起手，攻擊，收尾三階段，也被大家稱為前搖，攻擊和後搖。而拿捏住時機，在攻擊之後馬上進行移動，將會使攻擊的後搖階段被取消，即“cancel”。


而在動作遊戲中，這點顯得更加明顯，大量的動作可以進行兩兩組合，或者三者進行組合，而“cancel”的點更加不侷限於某一個階段完成，甚至可以在攻擊階段或者起手階段進行到一部分的時候進行“cancel”，接上下一個動作。


這帶來的是什麼呢？首先，減少了起手和收尾，兩個技能的連線可以使得動作更加的順滑，其次，減少了破綻，因為在起手和收尾階段往往更容易受到攻擊和打斷，而攻擊時往往處於難以打斷狀態。再者，某一個動作可能有更多的後續動作，拓寬了動作選擇，達到出其不意的效果，讓戰局更加的變幻莫測。

事實上，對於拳皇類遊戲的高玩來說，遊戲本身就是一個猜測對方想法，爭取主動權，見著拆招的遊戲，類似於擊劍，其核心在於“擇”，這裡不多贅述。

對於PVE的動作遊戲來說，理念又有不同了。下面我們拿黑魂來舉例子。在下圖中，無名之王進行了兩次橫掃。


而在下圖中，無名之王先是進行了兩次橫掃，然後接上了一個閃電技能。而在遊戲中，還有兩次橫掃＋一次橫掃，或者是兩次橫掃+一次戳擊的組合。可以看到，在放閃電時其實提示還是蠻明顯的。這種設計除了讓玩家叫苦不迭外，還能讓玩家充分地聚焦於BOSS，觀察其一舉一動，並且做出對策，獲得成就感。


除此之外，還有很多動作起手相似，但是攻擊內容不同，比如下圖，與橫掃起手相似，卻是一個側刮加衝鋒。然而，熟悉的玩家仍然能看出端倪，做出對策。


攻擊與受擊狀態

上面提到了動作的階段和“cancel”，下面我們來談談受擊，與之相關的是“霸體值”“破壞值”和“打擊力”。

在LOL這類遊戲中，只有打斷和被打斷兩個選項，但是動作遊戲不同，每一個動作的每一個階段都會對應一個霸體值和破壞值。當對面的動作破壞值高於自身的霸體值時，那麼自身就會被打出受擊狀態。

一般來說，起手和收尾階段的霸體值最低，最容易被打斷，蓄力階段看情況，而攻擊階段往往霸體值最高，最難以被打斷。而預設狀態或者移動狀態往往霸體值處於中等。不過具體還是得看遊戲。在部分遊戲中，破壞值可以累積，比如玩家前兩刀沒有反應，第三刀才能將敵方打出受擊狀態。

那麼，什麼是受擊狀態，應該如何判定是哪一種受擊狀態？說到這裡，又會有一個新概念，那就是打擊力。每一個動作都可能附帶這樣一個力，它含有兩方面的訊息，一是力的大小，二是力的方向。

受擊狀態往往基於上面所說的打擊力而被細分，例如進行某一動作，角色的霸體值臨界點是100。當對面的破壞值達到100，但是打擊力基本沒有時，往往是動作被打斷，如果有比較小的打擊力時，會根據打擊力的打擊方向出現相應程度的受擊反應。


如上圖中，骷髏兵第一下受擊時往另一側傾倒（一側受到攻擊），第二次則是仰身（背部受到攻擊）。而如果打擊力較大，則會視力的大小和方向，相應地出現被擊飛，被打倒等狀態。而在拳皇系列遊戲中，每一個人角色都擁有前，後，上，中，下，乘以輕重，共計十多種受擊情況。

動作的其他屬性

在這塊中，筆者將簡要描述一下除了前文之外的，動作的其他核心屬性。

首當其衝的是動作位移。在製作遊戲的時候，由美術給出的模型和動畫往往是停留在原地的。我們遊戲中不論是主動進行位移，還是攻擊附帶的位移，都是由程式來進行實現的，這有助於很多內容的更進一步打磨。


而動作位移和和動作動畫搭配，可以組合出非常豐富的人物表現。一個長位移，如果配上輕巧的動畫，那麼反映出的是迅捷和靈敏。如果配上重武器橫掃和較慢的播放速度，那麼也可以表現出“一夫當關，萬夫莫開”的氣勢。

第二點則是攻擊段數。是一個營造打擊感的有效手段。指的是當攻擊碰撞盒撞擊受擊碰撞盒多次時，是否進行多次判定。通常的攻擊往往只有一段，但是許多攻擊也會有多段判定，這有利於營造一種“疾風暴雨”般暢爽的輸出。在打擊小怪時，部分多段輸出還可以使得小怪進入持續僵直狀態，進一步強化打擊感。而對於BOSS來說，則是給玩家提供了更加深度的挑戰（例如怪獵的黑角龍）。


同時，多段攻擊的理念也可以被很好地應用於數值設計中。假設一角色普通拳擊傷害為50，升龍拳傷害為10×7。對於無防禦的敵人而言，升龍拳顯然更為划算，但是如果某一敵人防禦力為5，則顯然普通攻擊收益更大（45＞35）。多段攻擊讓玩家有了更加廣泛的技能量，同時也帶來了一定的策略性。

其次是動作速度，善用速度的變化將能輕易地營造出策劃想要的打擊感。改變速度並不如很多人想象的拉拉進度條，將某些地方的播放速度放成兩倍這麼簡單。對於動作遊戲而言，動作速度在設計中的佔比相當重要，是需要一幀一幀去對碰撞盒進行微調的。

結語

礙於篇幅和時間原因，暫時先止於此，本文主要著重於描述動作遊戲的一些設計基礎，各類動作遊戲視自身情況會不同程度地存在上述內容。在下一部分文章中，將會從較為巨集觀的角度出發，從例如音效和特效設計，鏡頭藝術和畫面表現等等方面來寫，會在一天內完成更新。本文核心還是抽大綱，還有很多地方沒有觸及，淺嘗輒止，有空再做探討。

下篇：動作遊戲打擊感到底從何而來？（下）：鏡頭藝術與輔助演出

作者：nagatsuki