Steam 92%好評，獲2018 indiePlay大獎，這款國產遊戲讓我「真香」了

如果不是托馬斯老師再三推薦，我很可能會錯過《安妮：最後的希望》（《Annie: Last Hope》，下文簡稱《安妮》）這款遊戲。

為什麼？因為這是一款國產的俯視角射擊遊戲，這個品類的遊戲我近兩年玩過好幾款，大多都是變著法子讓玩家爽快地「突突突」，戰鬥玩法體驗過於雷同。

但托馬斯老師再三推薦，「這款遊戲在2018 indiePlay中國獨立遊戲大賽上拿了最佳遊戲大獎。」

將信將疑之下，我試玩了遊戲，然後就「真香」了。

《安妮》採用了視覺表現很特別的寫實體素風格，戰鬥偏硬核且帶有一定的策略性，不是簡單無腦的「突突突」。更可貴的是，這款遊戲還嘗試通過電影化的敘事手法和鏡頭語言去展現劇情——我之前還真沒怎麼玩過像這樣注重劇情表現的國產俯視角射擊遊戲。

就個人體驗而言，《安妮：最後的希望》玩起來就像是在觀看一部B級片，場景的佈局、光影、色調，喪屍的造型、攻擊形式，乃至關卡流程，都帶有強烈風格化的個性表達。


注重細節的寫實體素風格

從方塊堆砌的人物造型來看，《安妮》的美術風格很容易讓人聯想到以《我的世界》為代表的大體素遊戲。和偏Q版簡約風格的傳統體素遊戲相比，《安妮》整體更偏寫實風格，場景模型的精度更高。

對於街道、地鐵站、購物中心等場景，遊戲通過光線明暗、色調和大量可互動的場景細節道具進行還原，並通過不同風格的音樂烘托出相應的場景氛圍。


比如當玩家在喪屍爆發後的地鐵站探索時，可以看到地面上凌亂的汙漬和血跡，七零八落的警告標誌，乃至還在工作的電話亭和飲料售賣機。


不僅如此，大部分場景道具都可以進行互動甚至被破壞，比如玩家可以在飲料售賣機獲得可樂。不同道具受到攻擊時的破壞狀態、音效各不相同，當玩家採取不同的攻擊形式時，道具受擊產生的物理軌跡也會相應發生變化。


部分場景道具受到攻擊時，會像倒塌的積木一樣碎裂成小方塊。為了體現這一特性，遊戲專門通過場景演出呈現出誇張的碎裂效果。


在實際遊戲過程中，這樣的碎裂效果能讓玩家在場景探索過程中，增加些許破壞的樂趣。


遊戲還在場景細節中安插了一些致敬意味的彩蛋，比如牆上的電影海報和放置在角落的街機。


總體而言，《安妮》的畫面表現在一定程度上改變了筆者對體素遊戲的認知。遊戲通過提升模型的精細程度，弱化了畫素感，再通過色調、光影以及大量場景細節的填充，讓場景體驗更為真實，體素獨特的碎裂效果又為遊戲增添了些許探索的樂趣。

類似電影的鏡頭語言和敘事

《安妮》的地圖和關卡設計均圍繞線性的劇情故事展開，遊戲講述了女主安妮在喪屍末世中尋找失散男友的故事。雖然題材和劇情不算新鮮，但《安妮》的特別之處在於，它採用了大量類似電影的敘事手法來展現劇情細節，提升感官刺激和沉浸感。

在每個章節的開頭、結尾，以及關卡流程中的關鍵環節，遊戲都會通過體素風格的CG以及電影式的鏡頭語言來展現劇情內容。


某些關卡中的劇情互動，還會通過近距離的慢鏡頭特寫，配合烘托氛圍的聲光效果，放大玩家的視聽感受。


由於近距離鏡頭放大了模型的畫素感，有時候也會產生一種莫名的滑稽感。


作為一款俯視角射擊遊戲，《安妮》沒有選擇最省事的鎖定視角設計，時常會根據所在場景調動鏡頭的角度和距離，讓玩家在更舒服的視角下進行操作。


另外，某些場景的固定鏡頭設計會讓人想起舊版的《生化危機》。


說實話，一款國產俯視角射擊遊戲，居然會用電影化的敘事手法和大量鏡頭排程去強調劇情體驗，從劇情維度擴充遊戲的表現力，這是筆者此前沒有想到的。而在玩法方面，《安妮》也和此前很多強調射擊爽快感的俯視角射擊遊戲不太一樣。

略顯硬核的戰鬥玩法

《安妮》並不是一款讓玩家通過「突突突」迅速掃蕩喪屍、產生爽快感的遊戲。遊戲只提供了初始武器、噴子、中距離衝鋒槍和高傷害左輪手槍4種武器型別。

除初始武器擁有無限子彈之外，其餘三種功能型武器可攜帶的子彈數量有限。同時，關卡流程中僅僅存在少量資源補給點，每把槍支都存在不短的換彈時間，種種規則限制之下，玩家在使用子彈時需要精打細算。


不同武器對應著不同情景的解法，比如噴子和手雷適用於被成群喪屍圍堵的情形，而衝鋒槍由於射速和換彈時間相對較快，通常用於處理移速快、血量少的喪屍。


同時，遊戲還加入了翻滾等動作遊戲的玩法元素。或許是為了追求寫實效果，遊戲還加入了碰撞體積的設定，如果玩家走位失誤被喪屍包圍，是沒辦法通過翻滾實現脫身的。


多元的地圖機制也提升了戰鬥的策略性。由於玩家子彈數量有限，通過地圖機制消滅敵人能節省很多資源，比如引誘喪屍進入陷坑，或是通過汽車碾壓消滅成群喪屍。


不過一旦走位失誤，地形機制的無差別傷害也會讓玩家從頭來過。


遊戲Boss戰很具層次感。每個Boss隨著血量遞減，擁有3-5種不同的戰鬥狀態，每種狀態下，Boss的攻擊方式和技能表現都有明顯差異。


以廚師長為例，這個Boss只有近戰能力，但胸前有平底鍋保護，能免疫正面的子彈傷害，玩家需要通過走位，繞到背後進行攻擊。當廚師長血量低於三成時，會進入狂暴狀態，攻擊頻次更高，攻擊範圍更大，還擁有了跳躍能力，這些設定讓這場Boss戰有了傳統ACT遊戲的味道。


總體而言，由於限制了槍支型別和子彈資源產出，《安妮》的戰鬥體驗比常規的俯視角射擊遊戲更講求策略性，玩家需要利用地形機制和各類槍械的特性，通過走位將資源效果最大化。而充滿層次感的關卡和Boss戰設計，既豐富了玩家的遊戲體驗，也增加了遊戲的挑戰性。

四人團隊的首部作品

《安妮》是四人開發團隊Pixel Rice（畫素飯）的第一部作品。畫素飯的團隊成員此前都有過遊戲開發經驗，如美術指導大懶和製作人大雄此前參與了《暴擊英雄》的製作。


製作人大雄表示，《安妮》的立項初衷，是想通過遊戲展現體素的特性——差異化的美術風格和碎裂後的獨特效果。

為了和傳統體素遊戲做出差異，他們選擇了高精度的寫實風格。大部分場景的構建，比如學校、購物中心和街道，都參照現實和電影的實拍場景進行還原。主美小朱表示，比如為了讓樹木的視覺表現更自然，有些樹木面數超過了8000。


《安妮》到目前為止已經開發了2年多，在上線EA版本之前，他們只邀請身邊的同事和朋友進行過小範圍的測試，很少參加遊戲展會，唯一一次對外曝光是通過2018 indiePlay中國獨立遊戲大賽。

上個月，他們在Steam自行上傳了包含前兩個章節的EA版本，目前雖然評價不多，但總體好評率達到了92%。大雄表示，他們希望能通過EA版本，收集一些外部玩家的意見，提升遊戲正式上線時的質量。


近兩年，俯視角射擊遊戲要麼加入Roguelike元素，增加關卡隨機性和可復玩性；要麼發展多人模式（包括戰術競技模式），通過PvP增加遊戲的可玩性。

相比之下，《安妮》卻走了一條偏向於傳統單機遊戲的路子：它通過電影化的敘事手法強調線性的劇情體驗，通過設計多種場景、地形機制和怪物等元素，豐富遊戲關卡的體驗。

這種製作形式能夠給予製作團隊更自由的創作空間，能夠做出更為個性化、風格化的產品，只是製作團隊需要實打實地用劇情和關卡設計填充內容。而不足之處在於，線性的劇情體驗弱化了遊戲的復玩性。

在大雄看來，《安妮》就像一場劇情緊湊的爆米花電影，“我們更擅長做體驗性的表現，就沒有做太多復玩性相關的設計，希望玩家能在幾個小時內有很沉浸的遊戲體驗。”

目前遊戲內容量相對還比較少，按照我的個人體驗，《安妮》EA版本的內容時長大概在3-4個小時之間。大雄表示，他們在後續的章節裡面嘗試做了一些更復雜、更龐大的場景，預計將會在今年上半年上線。



如果後續更新的章節能彌補目前EA版本內容時長的不足，說不定這款遊戲在正式上線時會有更好的表現。



作者：迪亞菠蘿包
來源：遊戲葡萄
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