8年做一款50個復古遊戲合輯的遊戲，《UFO 50》成功了

當你開啟像《UFO 50》這樣的遊戲時，很可能不知道該從哪兒開始玩。《UFO 50》由50款上世紀80年代8-bit復古風格的遊戲組成，覆蓋了益智解謎、輕度roguelike和角色扮演等許多不同品類。自從9月18日發售以來，這款頗顯另類的獨立遊戲在商業層面收穫成功，並贏得了媒體和玩家的廣泛好評。


《洞穴探險》系列遊戲的開發者德雷克·於(Derek Yu)是《UFO》的主創，他和一支由另外5名獨立開發者組成的團隊合作，歷時8年完成了《UFO 50》的開發。這些開發者包括德雷克·於的搭檔包括兒時好友、棋牌遊戲設計師瓊·佩裡(Jon Perry)，作曲家埃裡克·蘇克(Eirik Suhrke)，畫素藝術家保羅·胡班斯(Paul Hubans)，手遊《井下冒險》(Downwell)的創作者麓旺二郎，以及曾參與開發《地穴童影》(Catacomb Kids)的畫素藝術家兼動畫師泰裡克·普魯默(Tyriq Plummer)。

作為一部遊戲合集，《UFO 50》的整體規模並不小。按照德雷克·於的說法，為了確保專案在團隊可以控制的範圍內，他需要經常對專案進行評估。“如果你正在製作一款遊戲，把控專案量級非常重要，這樣才能確保你不會在專案的某一小部分中迷失方向。”他說，“考慮到《UFO 50》包含50款遊戲，這一點就更為關鍵了！我們不會盲目地堆料，而是會為每個遊戲設定截止日期，讓它們的完成度達到一定水平就行。”

就《UFO 50》的整體設計原則而言，德雷克·於指出，開發團隊希望儘可能將這部作品中的每款遊戲聯絡在一起。與此同時，他還希望每款遊戲都能產生自己獨特的吸引力。“對我們來說，最重要的是遊戲本身足夠好玩兒，我們在製作時也會覺得有趣，享受整個過程。不過，我們也一直在尋找機會讓這些遊戲產生聯絡，或者重複使用我們已經建立的聯絡。”


在《UFO 50》開發期間，德雷克·於和幾位搭檔密切合作，並充分尊重彼此的想法。據德雷克·於透露，雖然他和瓊·佩裡擔任大部分遊戲的監督，但麓旺二郎、胡班斯等人也操刀製作了幾款遊戲。“我們達成的共識是：監督對遊戲設計有最終決定權，不過大家都願意合作和分享自己的作品。”德雷克·於解釋道，“所以當《UFO 50》正式發售時，每款遊戲都已經經過了我和幾位搭檔的評估。”

“《UFO 50》團隊的每名成員都擁有廣泛技能，同時也有自身優勢，以及特別感興趣的領域。我們以一種非常自然的方式，利用了自己的獨特技能——只要你有一個好主意，大家就會鼓勵你採取行動。”

德雷克·於強調，獨立開發者擁有一項常常被忽視的優勢：靈活性。“我記得從專案開始到結束，我們只砍掉了大約6款遊戲，並且都非常果斷。因此總的來說，我們沒有浪費太多東西……我認為獨立開發者可以充分利用自己的靈活性，來更加高效地創作。無論是在遊戲裡實現亦或捨棄某個想法，我們都不會太糾結。”他說。

從設計角度來說，《UFO 50》顯然受到了上世紀80年代遊戲的啟發。按照德雷克·於的說法，開發團隊之所以選擇將80年代作為遊戲背景，是因為在那個年代，電子遊戲的DIY精神、玩法和介面常常激發玩家和設計師的創造力。《UFO 50》的故事非常簡單：從1982到1989年，一家虛構的電子遊戲公司發行了共50款不同型別的遊戲。

“在我看來，團隊裡的每個人都很喜歡80年代遊戲帶來的興奮和自由感，儘管那時候遊戲設計還不夠成熟或精緻。”德雷克·於說，“80年代遊戲會給玩家提供操作手冊，卻很少像現代遊戲那樣，手把手地教玩家怎麼玩……在上世紀80年代，遊戲充滿了一種原始的力量，非常具有冒險精神，也不會受到技術障礙的限制。因此，它們激發了許多人的創造力。我們希望讓玩家體驗80年代遊戲帶來的感覺，同時運用我們從那時起所積累的寶貴經驗。”


不過德雷克·於承認，《UFO 50》的開發週期遠遠超過了他的估計。按照德雷克·於最初的設想，《UFO 20》將在2018年發售，但許多因素導致其開發週期被拉長，《洞穴冒險2》2020年的釋出就是其中之一。

德雷克·於解釋說：“部分原因在於，我們低估了工作量。當開發者製作一款遊戲時，這種情況就經常發生，更不用說同時鼓搗50款遊戲了！另外，我起初打算允許這些遊戲顯得稍微粗糙一些，所以覺得能夠在較短的時間內完成開發。隨著時間推移，我意識到我們需要更加耐心地打磨遊戲，讓它們變得更精緻。”

因此，德雷克·於決定先完成《洞穴冒險2》的開發，在該作釋出後再將大部分時間和精力投入《UFO 50》專案。

德雷克·於還透露，在《UFO 50》正式發售前一年，測試人員就如何讓遊戲體驗變得更加豐富提出了寶貴意見。“在《UFO 50》開發的最後一年，我們邀請了不少外部測試人員——之前我們完全跟著感覺走，已經忙得不可開交了。當所有遊戲都可以從頭玩到尾時，我們就開始邀請朋友來試玩……這些測試人員驗證了《UFO 50》背後的核心原則。雖然玩家從一開始就可以從50款遊戲裡進行選擇，但其整體概念似乎對人們很有吸引力，尤其是那些對研究虛構歷史感興趣的人。對我們來說，最大的挑戰是將所有細節調整到最佳，並確保所有內容(遊戲、故事等)能夠協同工作，讓玩家覺得很連貫。”

《UFO 50》自發售以來在商業和口碑層面都收穫了成功，德雷克·於也從中獲得了極大的滿足感。然而，他建議剛剛入行的獨立開發者不要輕易嘗試規模如此龐大的專案。

“我並不認為《UFO 50》是一個值得新手效仿的好榜樣，因為歸根結底，這是一款研發週期超過8年的大型遊戲！”德雷克·於解釋道，“要想製作這種量級的遊戲，你必須擁有大量的經驗和充裕資金。相比之下，(獨立開發者)更理智的做法或許是制定計劃，在幾年內推出幾款遊戲。隨著時間推移，你或逐漸磨練技藝、積累經驗，同時降低專案的風險。”


德雷克·於將《UFO 50》視為一部完整作品——除了修復bug和最佳化體驗之外，他不打算在後續更新中新增任何新內容。“作為一件藝術品，我們設計《UFO 50》的初衷並不是在釋出後頻繁地對它進行大量更改，除非遊戲裡出現導致玩家無法正常遊玩的問題。”

採訪中，德雷克·於還聊了聊他為何熱愛製作遊戲，以及對遊戲行業的看法。他認為，遊戲行業應當“以人為本”。“電子遊戲是由一群人，而非一整套技術製作的。因此，找到你信任並樂於合作的搭檔至關重要。”他說，“在《UFO 50》開發期間，我顯然從團隊其他成員身上學到了很多東西。在遊戲製作的方方面面，他們都讓我的眼界變得更加開闊，眼光變得更加敏銳了。”

歸根結底，德雷克·於和幾位搭檔之所以決定對開發《UFO 50》充滿動力，源於一個看似簡單、卻並不那麼容易實現的目標：享受制作遊戲的樂趣。


原文：https://mp.weixin.qq.com/s/AGMeoRhCGhJLQkCgERjEiw
原譯文https://www.gamesindustry.biz/de ... ufo-50s-development