這些遊戲設計，讓你心甘情願“獻出膝蓋”

鵝博士有話說

這期《鵝博下午茶》，鵝博士提出了一個問題：你見過哪些讓人拍案叫絕的遊戲設計？

很多小夥伴提到《塞爾達傳說：曠野之息》，遊戲裡的陰晴雨雪、溫度變化，都真實地反饋到了遊戲人物身上，我們能頻頻感到“與那個世界的聯結”。

也有小夥伴說，《泰坦陷落2》的關卡機制令人驚豔。我們在遊戲中跳躍時空，穿梭往返現在和過去。遊戲的敘事方式、角色能力和通關手段緊緊融合，打造了一個奇幻的世界。

遊戲的世界讓人沉醉，那些激動、溫暖、震撼，甚至心動的瞬間，都是我們彌足珍貴的體驗。

以下是來自遊戲人的看法。

遊戲《見》，是一款“體驗視障人士生活”的遊戲。遊戲以男主人公的故事為線索，需要在視覺障礙的環境下，通過觸控，盲杖敲擊獲得資訊。

畫面主題顏色其實只有黑白灰三種，玩家通過指尖滑動可以得到環境物品資訊，通過盲杖在盲道敲擊的聲音可以確定方向。體驗視障的過程中，玩家從剛開始黑暗只可以聽到聲音的恐懼，到適應後不斷通過觸覺聽覺獲得資訊。

在尚且有遊戲引導的情況下，我也會不耐煩，也會迷路，而真正的視障人士就這樣生活了這麼多年……所以通過一款遊戲，體驗不同的人生，也學會尊重每一位視障人士。不要佔用盲道！儘可能提供一些幫助！



在經典遊戲《Ico》中，我控制男孩Ico，幫助女孩Yorda逃離城堡。

整個遊戲沒有地圖、沒有生命值、沒有NPC，甚至沒有背景音樂……然而我需要緊緊地按住手柄上的一個按鍵來抓住Yorda的手，因為遊戲唯一的失敗情況是Yorda被遊戲中的暗影敵人抓走。

這讓我對Yorda萌生出一種強烈的保護欲和責任感，彼時彼刻，Yorda不再是一個簡簡單單的遊戲角色，而是對我來說最最重要的人。


提名一個小遊戲《Death Coming死神來了》！

玩家要考慮天氣、時間等因素，利用生活常識、歷史知識、想象力等做一名合格的死神。快樂遊戲的同時，我也在提醒自己，生活中有哪些容易發生意外的場合，提升自己的安全意識。

比如，大風天氣煙囪冒出廢氣，黑雲被吹散後再下雨，就會下酸雨腐蝕建築物然後發生意外！



玩《黑暗之魂1》的時候，從祭祀場到了修道院，轉了一大圈，坐電梯回來，發現竟然還是祭祀場，當時給我嚇傻了。

後來發現，整個地圖都是縱橫交錯的。這關卡場景設計，我願稱為天下第一！


《Carto》是我玩過最小清新的遊戲。這款遊戲的核心玩法非常有意思，玩家可以隨意拼湊小地圖，唯一的限制就是拼圖之間的邊界必須是同類，比如草原對應草原、大海對應大海。

在拼小地圖的同時，角色所處的場景也會隨著拼圖的改變而改變。很多謎題需要玩家探索特定的“區域”才能被解答，而這些區域則需要完成特定的拼圖才能觸發。



《泰坦隕落2》中的一關，主角拿到了一個可以穿越回過去時間的手錶。

劇情所處的“現在時間”是戰後的破敗場景，而“以前的時間”是一個完好的場景。所以有條很長的空中跳躍路徑和一個向下墜落的通風井，玩家要在半空中及時切換時間場景，從而利用不同時間段、完好程度不同的場景，去通過這些障礙。在這個過程中，還能配合上不同時間場景裡的人物，進行對世界觀劇情的補充。

當時玩到這一關的時候，就覺得真的絕了，fps的解謎還能這麼做！


《塞爾達傳說·曠野之息》，裡面的很多細節都讓我大為震撼。

當我首次來到海拉魯大陸的時候，看到了一排排的蘋果樹。在我擊打之後，有個蘋果掉落在了火堆旁，沒過多久就變成了熟蘋果！

所以，這個世界是有真實的溫度的！無論你是在高山上，還是在岩漿旁，你都能感覺到這個世界的環境：雷雨天不能帶金屬武器；靠近炎熱的地方木製武器會自燃；待在沙漠建築的陰影下你的體溫會隨之降低；在雨天你也能在坑窪積水處看到自己的倒影。

這是一個真實存在的世界，屬於自己的一次奇幻冒險。



今年最有印象的是《雙人成行》的磁鐵設計，兼具遊戲性和主題性。

遊戲性方面，利用人盡皆知的“同性相斥異性相吸”，做出了磁吸趕路，反彈彈射，牽引地形等多種玩法，節奏控制得非常好！既有困難的解謎，也有解謎後暢快的滑雪。

主題性方面，遊戲步入後程，兩人從無奈一起冒險的夥伴逐漸摩擦升溫，磁鐵設計正如npc書本所言的重新發現彼此的魅力，感情可不能缺少了吸引。磁鐵的設計既豐富了冒險與解謎的玩法，又合適的出現在簡單的故事節點中。今年最佳設計，我投雙人成行！



那一年，“危“帶著“死”成功讓只狼出圈。通常我們玩act遊戲的時候總會帶有很多複雜的裝備道具等級，而只狼卻直接拋棄了數值系統，左鍵攻擊，右鍵防禦。

這種極簡的操作方式和簡單的數值，讓遊戲本身變得易上手難精通。玩家只需要關注激烈的戰鬥，把最大限度的腎上腺注入在一刀一式中。玩家一次次死亡，一次次變強。

當然，熟練的遊戲只會讓我熟悉復活點到boss點的路(O?O)。


“最強大的攻擊就是防禦！！！”

當我第一次領悟到這句武林祕籍時，是在《鬼武者3》裡，遊戲裡的“彈閃”和“彈一閃”系統，讓我眼前一亮，不禁感嘆遊戲居然還能這麼玩，設計師真是個鬼才。

後來的《只狼》更是將這句武林祕籍完美融合到遊戲中，玩的時候代入感太強了，頗有種世外高人過招的感覺。



必須是nds上的忍者龍劍傳啊！

遊戲中你會碰到一個老頭，旁邊的npc提示你要大聲叫醒老頭，我抓破頭皮也不知道怎麼操作。後來才知道，真的是要對著麥克風大喊一聲，才能叫醒老頭⊙▽⊙


提名《疑案追聲》，不像其他謎偵類遊戲，自主尋找環境內的線索（互動道具），而是反覆聽取案發時間段的錄音。戴上耳機，抽絲剝繭，逐幀循跡。

遊戲沒有完全放棄畫面的表現，對畫面進行了灰度線條的處理，呈現了畫面感又不喧賓奪主。外加上游戲優秀的配音品質，非常出彩。



無限法則中的索敵系統，只需要輕輕按一下Q就可以標記一個地點，然後所有人都可以看到這個地點有敵人、有物資。

當年全宿舍玩絕地求生，還在滿世界亂喊“有人！有人！”“我這有個二級頭”“哪裡哪裡？”“這這這”“到底在哪！？”

這個功能對我這種看不懂頭頂方向軸的路痴來說簡直太好用了。


我能說《死亡擱淺》裡面的劇情設計中的神預言嗎？一個行走模擬器活生生預言了疫情的生活狀態！

時間雨就相當於新冠病毒，因為“疫情”而將我們隔離，而快遞成了彼此之間的連結，當時候玩還沒有感覺，只是覺得題材很特別，但疫情爆發後，大家都宅家那段時間，再拿出來玩了一下，我只能說，小島秀夫真是大預言家。



超級馬里奧兄弟對於“跳”這一個動作的挖掘與延伸。

“跳”過障礙，“跳”起來頂，“跳”起來踩，加速“跳”到旗頂。在有限的資源下創造了無限的快樂與價值。


《尼爾：機械紀元》：初看只是一個利用美女博眼球的遊戲。但只有真正通關了這款遊戲的玩家才知道這款遊戲的奧妙之處。

這款遊戲中充滿了形形色色的人物，不少NPC的名字都是以世界歷史上著名的哲學家的名字命名。（例如：遊樂場中非常愛美的機械生命體西蒙娜·德·波伏娃，和機械生命體村莊內的薩特。這兩位的角色是以20世紀著名文學家、哲學家的名字命名，並且在現實中他們一是一對情侶。）



提名《馬里奧奧德賽》，一開始我其實沒太感受到這款遊戲的過人之處。但是越玩下去越理解朋友說過的“任天堂有世界一流的軟體”。

天空花園裡，把所有的栗子疊在一起，和那個戴著魔法帽的栗子打招呼，就會獲得體力月亮，這個玩法真的很妙。

如果只是為了過關，根本不會有人像我這麼無聊玩疊栗子，但我那天就是想知道，能不能把所有的栗子疊起來，去看看那個魔法帽。

不太容易地疊上去以後，就看到了它們用自己的肢體語言在講話，看著螢幕裡的栗子在愛心冒泡就覺得很開心。突然就覺得，我這麼無聊，但是遊戲設計師能get到！

現在想想有點慘，那麼努力疊起來，只有最上面的栗子才能看到粉色泡泡。下次有機會輪著疊一遍，爭取讓每個栗子都看見。


《塞爾達傳說·御天之劍》中，迷宮內上鎖的門裝飾著眼球。眼球始終盯著林克手中的的劍，並且無論你怎樣做都不能對眼球造成傷害。

破解這道關卡的祕訣在於不停晃動劍柄，直到眼球被晃暈，大門便會解鎖。



《倩女幽魂》七夕出來一個關卡，需要男方抱著女方才能跳過一個個樁子才能過關。

結果一個人慢得像開了十倍慢速，而男方在旁邊直接抱起，使用輕功飛起做任務。那場景滿分！宛若身臨韓國偶像劇，還自帶BGM。

雖然過去很多年了，玩過很多款遊戲了，作為女生，還是記得那一刻心動的感覺～


《Braid》中每一章節展示的文案，既可以正向順序讀，也可以倒著順序讀，整個故事也是這樣，與遊戲的gameplay完美結合，大讚！



《荒野大鏢客2》裡，如果幫助路過的路人，後期再次遇到他們時會有特殊的劇情對話，這種沉浸感妙不可言。


QQ農場，設計的太真實了，即使不是真的菜，我爸媽天天三四點起來偷菜，記憶非常深刻………



來源：騰訊遊戲學院
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/cg2t8m1KrHJid78XOth0cw