《鬼泣-巔峰之戰》證明了ACT手遊化是個真命題 | 遊聯社產品觀察

前言

《鬼泣》IP的手遊化，是粉絲們期待但又不敢期待的事情，期待是因為沒有人敢做這件事，害怕是因為它很可能被毀掉。

由卡普空授權，雲暢遊戲自研的《鬼泣-巔峰之戰》就是這麼個“活久見”遊戲，在正式進入市場實戰之前，它已經亮相過2021蘋果春季釋出會，並且被Unity作為經典案例進行技術上的詳細剖析，算是得到了技術硬實力上的認可。

從《不良人》到《刀劍神域》，再到如今的《鬼泣》，雲暢遊戲一路以來埋頭鑽研IP改編遊戲，如今用他們自己的話來說，已經是“不懼與主機版作對比”。《鬼泣-巔峰之戰》堪稱是一戰成名，它完成了用手機表達主機ACT遊戲的使命，在最不可能的地方做到了最好。


產品資訊

產品名稱：鬼泣-巔峰之戰

研發公司：雲暢遊戲

發行公司：雲暢遊戲

產品題材：奇幻

是否有IP：改編自同名ACT端遊《鬼泣》系列

產品型別：ACT

上線表現：6月11日全平臺公測，首周AppStore暢銷榜Top20，目前在50-80位。


買量情況：《鬼泣-巔峰之戰》僅在上線前後幾日集中少量買量，且在騰訊廣告和巨量引擎上投放量持平。

本作主要依靠幾輪測試期間在TapTap等活躍平臺累積前期人氣，並積極參與comicup、螢火蟲漫展、BiliBili World漫展等面向玩家的核心展會，目標直指《鬼泣》系列粉絲以及硬核玩家。


口碑評分：TapTap評分6.3，下載量82萬，評論數1.5萬。眾多《鬼泣》系列老玩家積極評論，對還原ACT戰鬥風格的部分表示肯定和驚喜，與此同時認為素材獲取和活動設計還需要大量改進。


產品特色

《鬼泣-巔峰之戰》的故事線接在本篇的3代和1代之間，所以說它的定位其實頗為old school——這像是一個傳統的、為填補原作世界觀和嘗試新玩法的那種“外傳”遊戲，事實上《DMC鬼泣》就已經嘗試過這件事。

在有正篇遊戲作為指導的前提下，《鬼泣-巔峰之戰》儘可能的追求了原版的體驗和帶入感，因而這款遊戲主線框架儘量貼合了《鬼泣》端遊本身的章節設計。包括主線20個章節的章節導覽效果、CG動畫插入、場景小解謎、資源收集等細節都進行了安排。


三個主要角色，但丁、蕾蒂、維吉爾也可以免費解鎖或活動獲取，每個人物都儘可能還原了原版的戰鬥風格及動作設計。

重頭戲固然是戰鬥部分。

《鬼泣-巔峰之戰》的動作系統非常巧妙，長時間的深度打磨和優化讓它最終呈現了令人滿意的順滑效果。它沒有脫離手機端經典的虛擬搖桿+招式點按設計，但也不至於強行將《鬼泣》原本的搖桿+按鍵的招式表照搬，而是將出招表全部安排在右邊五個動作按鍵中，左搖桿只負責鏡頭和走位。

但它亦完全區別於一鍵出招，而是右邊五個動作按鍵分別對應輕擊A、重擊B、閃避、跳躍、射擊，每個鍵位單按只執行一個動作，通過鍵位組合、點按時長和間隔來組成不同招式。

跳躍機制則是手遊一直難以解決的痛點，同時也是《鬼泣-巔峰之戰》成功與否的關鍵。事實上本作確實實現了操作性極強的跳躍動作，跳躍不僅方向自由，且完美融入連招。據開發團隊介紹，其中用到了動作捕捉、動作融合和智慧AI技術，由此才能配合實現《鬼泣》原版中經典的皇牌空戰。


但另一方面，《鬼泣-巔峰之戰》這套近乎完美的動作系統的邏輯復現，實際上是付出了很大的“不完美代價”的。

首先它的地圖必須限制怪物巡邏範圍和數量，因此全部是小場景切斷式地圖，每一場戰鬥都是封閉式的小地圖。但相對應的，開發團隊儘可能讓每個戰鬥場景包含完整的複合空間，包括立體地圖、機關、可破壞場景、收集品等，也就是說標準3D場景該有的基本都有了。

且《鬼泣-巔峰之戰》在視覺上仍然呈現了精細的3D場景建模和大地圖設計，且復現了原作的哥特風美術。


其次《鬼泣-巔峰之戰》有一個技術痛點必須實現，就是3D場景戰鬥的鏡頭轉動問題。由於《鬼泣》本身動作精細，出招速度快節奏緊湊，因此必須做到鏡頭自由旋轉，讓玩家能“眼觀六路耳聽八方”，但手遊只有左右虛擬搖桿是“自由”的，所以《鬼泣-巔峰之戰》做了兩個安排，分別是拉遠鏡頭和搖桿同時控制方向和視角，且鏡頭一定程度上自動定位，用這種方法儘可能減少戰鬥時鏡頭需要轉動的幅度，增加玩家資訊量，減少操作。

另外為了維持原作本身的戰鬥精髓——銜招邏輯和順滑的連招體驗，手遊選擇減少招式本身的數量，保證手遊端呈現出的連招邏輯沒有破綻，也就是招式銜接的判定、連招動作預判等，由此維持《鬼泣-巔峰之戰》戰鬥風格的核心體驗。


競品分析

ACT手遊是非常少見的型別，市場主流的動作遊戲通常是俯視角的ARPG，而ACT手遊已經要追溯到2016年的《崩壞3》和2019年的《戰雙帕彌什》了。

《戰雙帕彌什》和《崩壞3》各有其戰鬥特色，前者的特色是根據右下角的招式圖示提示打出不同的連招效果，因此也被戲稱為“消消樂”，後者則擁有包含按鍵時長、按鍵搭配、弱點打擊在內的一套動作機制。不過本質上，兩款遊戲的動作系統都強調武器數值和DPS，拆招方式也以閃避為主，核心邏輯接近ARPG。


另外《原神》的戰鬥機制也是3D動作，但是有典型的JRPG邏輯，包括戰鬥中的人物切換，元素搭配產生的不同效果等。

《鬼泣-巔峰之戰》與同類手遊相比，則因為加入了自由的跳躍機制，通過縱向空間大大增加了戰鬥自由度，與此同時連招邏輯基本是完美還原《鬼泣》原作的，不同的拆招動作本身也是連招系統的一環，其關卡評分需要玩家去追求連招和華麗度，而不是計算DPS和最大傷害量。從這個維度而言，《鬼泣-巔峰之戰》更接近ACT遊戲的戰鬥機制。

從題材來看，《鬼泣-巔峰之戰》當前最大的競品應當是朝夕光年的《航海王熱血航線》。兩款產品上線時間相差不大，還處在流量競爭階段，《航海王熱血航線》同樣具備IP改編和3D動作玩法兩個屬性。不過，該作整體框架為MMO+3D格鬥類遊戲，又依靠朝夕光年為背景，其定位應該是頭部漫改類重度產品。而《鬼泣-巔峰之戰》目前仍聚焦在小眾核心領域。

賽道分析

賽道競逐：上述提到的競品，實際上應當劃分至二次元賽道，《鬼泣-巔峰之戰》與之有所交集，但主要還是面向《鬼泣》IP的粉絲，以及ACT遊戲玩家。

遊聯社觀點：從IP改編的角度來看，《鬼泣-巔峰之戰》可以說是超預期的完成了任務，無愧於開發團隊許下的致敬諾言。它確實非常少見的，“質樸”的將主機體驗復刻到手機端，甚至可以說，在網遊框架+IP改編領域下，沒有人嘗試過這件事。

但為了與手遊市場接軌，《鬼泣-巔峰之戰》的商業思路仍然沒有脫離傳統手遊的框架，還是嵌入了手遊的養成機制，包括武器升級、活動副本、卡池抽獎、月卡和戰鬥通行證。這套完整的養成系統，過多的強調了數值的重要性，這一切安排在《鬼泣-巔峰之戰》身上其實是有些格格不入的。儘管遊戲本身通過主線體驗去強調作為《鬼泣》IP的賣點，但這份過於“超前”的嘗試，使得它必須面對一個迷霧重重的未來。

結語

從《鬼泣-巔峰之戰》前期的TapTap預約量，以及上線後的熱烈反饋和AppStore暢銷榜初步表現來看，它的商業表現已經不俗，但運營兩週後，其暢銷榜排名已經徘徊在80位左右，可見其受眾定位較為狹窄，不俗的玩法並不能讓核心玩家為整體運營買單。

《鬼泣-巔峰之戰》目前的養成框架尚有很大爭議，玩家主要反饋集中在“資源過少”，“抽卡價格過高”上，且活動副本並不能很好發揮出動作機制的可玩性，而這對於一款手遊的長遠商業發展來說是致命的。

儘管如此，開發團隊選擇了最大程度的將研發資源投入在動作機制上，近乎完美的復刻了原版《鬼泣》的動作體驗，已經足以佐證開發團隊確實很清楚，《鬼泣》到底是一款什麼樣的遊戲。

這無疑給其未來前景一個很大的想象空間。雲暢遊戲一直以來堅持自研自運營，這帶給他們百分百含金量的市場和產品經驗，以及完全掌握在自己手裡的話語權，這才有了《鬼泣-巔峰之戰》這樣跳脫常規的大膽嘗試。未來這樣堅持自我探索，充滿想象力的研發商，會被市場驗證其更大的價值。

關於遊聯社

遊聯社作為全國業內首個遊戲媒體聯盟，集合手遊矩陣、遊戲智庫、GameRes遊資網、遊戲幹線四大遊戲行業媒體的優勢資源，不僅覆蓋全國各大地域市場，集中中國遊戲行業最廣泛的地域資源，而且全面覆蓋了不同的內容風格以及豐富的資訊源，依託四家媒體不同的內容風格以及豐富的資訊源，打造一個內容原創的矩陣，用以提供遊戲行業優質的資訊、乾貨、分析等資訊，為遊戲行業開創了全新模式和服務。遊聯社成員涵蓋了一半以上的一線to B類遊戲媒體，覆蓋遊戲、電競、二次元、硬體科技等各大領域，收聽使用者覆蓋全行業，對遊戲圈以及投資領域也具有足夠的影響力。

來源：遊聯社
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/UtNp8DeUjza2sMgJdgxl8w