《鬼泣-巔峰之戰》製作人：預約800萬的動作手遊是怎麼做出來的？

憑藉《鬼泣》IP的影響力，由CAPCOM授權、雲暢遊戲開發的《鬼泣-巔峰之戰》手遊，在公佈之後受到許多玩家的關注，目前遊戲全渠道預約人數超過了800萬。葡萄君此前也寫過這款手遊的測試分析《做一款重度ACT玩法的<鬼泣>手遊還有機會嗎？》

而這款手遊的研發公司雲暢遊戲，前不久也正式宣佈獲得騰訊戰略投資。該公司在2019年，憑藉手遊《航海王：燃燒意志》取得了業績爆發，在營收同比增長17%的情況下，利潤規模躍至5000萬以上。這款主打產品的製作人周輝，同樣也是《鬼泣-巔峰之戰》手遊的製作人。

9月26日，製作人周輝受邀參加了北京國際遊戲創新大會（BIGC），在會上他給我們分享了《鬼泣-巔峰之戰》的手遊化之路。


以下是我們整理的周輝演講實錄：

大家好，感謝大家的到來，今天給大家帶來的是《鬼泣-巔峰之戰》專案手遊化之路的分享。

今天分享的內容主要有三個部分，第一部分是對《鬼泣》IP的介紹，第二部分是目前的成果展示，第三部分主要向大家分享我們在遊戲製作中的工藝提升。


一、《鬼泣》IP介紹

《鬼泣》這個作品本身是主機端三大動作遊戲之一，且《鬼泣5》獲得了2019年最佳動作遊戲。不過，我們一開始和CAPCOM談合作的時候，做了很大的心理建設。IP改編不是易事，我們想既然要做就得儘可能做好，儘可能還原原作，所以我們決定放棄卡牌或其他遊戲形式，選擇在手機上還原屬於《鬼泣》的經典戰鬥體驗。

二、《鬼泣-巔峰之戰》的成果展示

這個過程會面臨很多問題：首先，我們要讓玩家在手機上能有和手柄一樣的操縱便利性；其次，我們需要解決如何在手機上還原《鬼泣》系列經典打擊效果的問題。

針對操作上的便利性，我們減少了指令按鍵數量，在降低了技能觸發難度的同時，我們還要確保不減少技能的種類及其展現效果。例如《鬼泣》經典的皇牌空戰、RG等，我們都需要完美地保留在手游上。

至於打擊效果，大家可以先看一下《鬼泣-巔峰之戰》的宣傳視訊：


這段視訊，是我們此前第一次測試時候的成品展示，基本涵蓋了我們在製作上面臨的各種難點。這裡最大的難點之一是“跳躍”，目前市面上也有很多動作類的手遊，我們跟他們最主要的區別就在於我們能夠進行“跳躍”，平面上做動作和在空中進行連打，這在遊戲研發中需要完全不同的製作方式和製作工藝。

為此，我們在前期做了很多調研和技術籌備，其中最主要的就是動捕技術、動作融合以及AI，這裡之後我會一一跟大家分享。

除了開發上的技術難度，這個IP本身也帶給我們很大的壓力。測試期間我們發現，玩家會拿手遊和主機端《鬼泣》原作進行對比，告訴我們哪裡不如主機端的好。這些建議給了我們很大壓力，同時也讓製作團隊有了更多動力。現在在手機端，我們已經能實現《鬼泣》主機端95%以上的效果。


三、《鬼泣-巔峰之戰》的製作工藝



1. 動捕技術


我們剛才說最難的是“跳躍”，在《鬼泣-巔峰之戰》中“跳躍”不是一個動作，而是一個動作體系。為了完成這個動作體系，我們最大的改變就是成熟運用了動捕技術，而以前的動作開發，基本上都是通過美術先畫出動作，策劃完成動作設計，然後再配置各種效果。

2. 動作融合


再是動作融合，《鬼泣-巔峰之戰》使用了一種比較新的動捕技術去完成整個角色動作設計，然後再通過動作融合技術，達到最終效果。

舉個簡單的例子：我們最基本的角色在場景中移動，原來角色是沒有跳躍的，那麼一旦加入跳躍之後，角色從空中跳起落下就會有一個下伏的動作。一般情況只能等待角色下伏動作完成，回到站立的待機狀態，才能進行下一個動作“向前行走”。我們現在的動作融合技術，做到的是不用回到原來的待機狀態，而是以一個蹲伏的狀態直接向前走，不要小看這一點改變，這個細節改變的是整個遊戲的動作體驗。

這個細節用在戰鬥中的效果會更加明顯，再舉個例子：現在的大部分的遊戲開發製作的受擊反應，就是左傾、右傾、前傾、後傾。當我的角色已經處於一個後傾的受擊狀態的時候，要操作他進行下一個動作，他只能先恢復原待機狀態，再完成下一個指令。而我們現在的技術是能夠讓他在後傾的狀態中直接去做出新的動作。這也就是我們利用到的動作融合技術，使角色的打擊和受擊感受更加的真實。

再說回打擊感，其實在製作過程中很多人問我，遊戲的打擊感是怎麼做的？打擊感是怎麼提升的？

簡單的打擊感就是震屏、鈍幀等，但其實打擊感最重要的一點實際上是跟怪物的配合，因為你的打擊感的反饋來自於對方，而不來自於你自己。舉個例子，打對方一拳，如果對方不動，不光不動，還沒有任何變化，你就會覺得你在做一個無效動作，就沒有收穫到打擊感。那麼什麼情況下你才有打擊感呢？

一定是你在打到他的時候，他做了一個很誇張的反應，且每一次打擊他都做出了一個對應的動作反應，這個時候，你對打擊感的認知才是最大的。當然這裡可能有特效的幫助，可能有震屏的影響，可能有虛化或者其他效果的輔助，但是最終都幫我們實現了打擊感的加強。

3. AI驅動

除此之外，我們《鬼泣-巔峰之戰》還有一個很大的特點，就是AI技術的搭建，我覺得這也是我們團隊最大的一個突破。因為ACT的遊戲不同於ARPG也不同於MMO類遊戲。

為什麼這麼說呢？因為其實ARPG也好，MMO也好，它對於AI的要求沒有那麼高，只是他們遊戲怪物的品類很多。但是《鬼泣》作為一個動作遊戲，它在怪物的種類上其實很少。比如《鬼泣5》和《戰神》，除去boss以外一共就二十幾種怪物，但是他們給每一隻怪物都做了很詳細的AI表現設計，就是我們所謂的AI行為樹。


行為樹是什麼呢？簡單來說就是一隻怪物行為的判斷邏輯設計，在什麼時間點做什麼樣的動作。同時，我們還做了AI行為樹組。因為玩家很多時候面對的都是多隻怪物，我們要保證這些怪物在不同的時機對玩家進行攻擊，而不是同時攻擊，這個就需要用到AI行為樹組。這些實現了以後，玩家在體驗時就會感覺到這些怪物都很聰明。

比如，當玩家周圍出現兩隻以上怪物時，其他怪物的攻擊慾望就會降低，這能有效避免戰鬥場面的混亂，同時也在一定程度上保證了玩家的遊戲體驗。

4. 關卡設計的製作工藝

接下來給大家分享一下我們的關卡設計,大家看到的關卡搭建並不是直接由美術來做，而是先由策劃在製作中搭建一個白模，這也是《鬼泣-巔峰之戰》區別於其他產品的特點之一。

其實，大部分ARPG或者動作手遊都沒有“真正的”關卡設計，在這些遊戲中，玩家來到一個區域刷怪打怪，接著再到下一片戰鬥區域刷怪打怪，這個過程只是換了一張場景圖。而主機版《鬼泣》，它的關卡設計就包含了解謎、機關、各種各樣的樓層變化等。

這就要求我們的策劃同學，先設計好足夠豐富的關卡，不過，這個階段的關卡只出現在圖紙上，我們沒法判斷這些關卡是否好玩。如果先讓美術搭建場景，那麼修改起來成本就會比較大，所以我們就用到了剛才給大家看的這個工具。

剛才的視訊只是一個簡單的演示，實際上策劃搭建白模要更為複雜。在搭建過程中，策劃需要先在裡面體驗，檢查機關，跑圖長度、障礙位置以及關卡的空間等是否合理，策劃最終確定了關卡整體鋪設沒有問題以後，模型才會轉交給美術進行二次加工，加工完成之後就是玩家看到的樣子。這個關卡製作工藝，其實就來源於我們常見各種3A遊戲的製作方案。

5. CRI軟體


關於製作工藝的變化，還有一點是音效上的提升。剛才我講到過打擊感的重要性，而一款遊戲要想有很好的打擊感，聲音必不可少。

聲音是人類感知的主要來源之一，有這麼一句話：“沒有聲音，再好的戲也不行。”

《鬼泣》原作在聲音這塊也非常專業。舉個例子，原作遊戲中的霰彈槍，打一槍有“嘭”的一聲。而《鬼泣5》“嘭”的一槍聲音裡，其實包含了7種聲音。分別是什麼呢？開槍的聲音、火花的聲音、槍械本身自帶的聲音、彈殼崩濺的聲音和掉落的聲音，還有槍彈噴射出來的聲音和在空曠環境下的迴響，這些聲音組合起來，才會給玩家綜合性的聽覺感受。

所以，我們在《鬼泣-巔峰之戰》中也接入了同樣的CRI系統去製作這種複雜的聲音，同時再配合音效的加成效果，把整個鬼泣的音效和音樂結合在一起。

以上的這些，都是《鬼泣-巔峰之戰》為了讓玩家得到更好的遊戲體驗、更真實的打擊感所做出的嘗試。今天的分享到此結束，感謝大家。

來源：遊戲葡萄
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