《鬼哭之邦》真算是JRPG的文藝復興

SE的JRPG文藝復興野望，這次真算成了。

Tokyo RPG Factory做的第一款遊戲，《獻祭與雪之剎那》是我最喜歡的JRPG之一。遊戲裡，玩家要在世界和女主角之間做選擇，是的，最狗血，也最有效的那種劇情衝突。

結尾的那首曲子叫《Winter Journey's Tale》，遊戲中我最喜歡的這首BGM。很悲傷。


充滿矛盾、具有衝擊力的劇情設定，便是Sqaure Enix（以下SE）旗下的開發商Tokyo RPG Factory喜歡的一個套路。

他們曾經說過，自己想要為大家帶來“曾經的美好的JRPG”（古き良きJRPG），換句話來說，就是想來一次JRPG的文藝復興。

那時的主角們大多都是英雄，都想拯救世界，有的因為別人的犧牲而走到最後，也有的為此付出了生命。

每每接觸這樣的故事，我都會覺得很悲傷。咒罵主角們智商下限，心疼他們慷慨赴死。

Tokyo RPG Factory旗下的三部作品，儘管基調不同，也都離不開這種生離死別：《獻祭與雪之剎那》的死很“悽美”，《失落領域》的死充滿“宿命”感，而這次的《鬼哭邦》的死，必須要用“殘酷”來形容。

我們可以在前2作上看到SE的JRPG文藝復興“野心”，但他們一直沒成功。《獻祭與雪之剎那》的BGM強無敵，但其他方面皆沒有達到高水平。《失落領域》則全方位地收到了差評。

似乎是因為《失落領域》的慘敗，SE多花了一年來做《鬼哭邦》。

然後，他們的野心成功了。

驚豔的“死別”，騙人的劇情

相信不少玩過體驗版的朋友都知道，這次的設定可以說是非常的“反人類”。

遊戲的一切都圍繞著“輪迴轉世”，這個規則高於道德、高於法律，所有人都必須要遵守。

人死之後，必須要心無牽掛才能安心輪迴轉世，否則就會成為彌留世間的“迷路之人”。運氣好的會逐漸失去一切記憶，變成主角他們“逝去之人守護者”的戰鬥工具“鬼人”，而運氣差的，就變成了我們要斬殺的怪物。

所以，失去至親的人們一定不可以傷心。

萬一靈魂心有牽掛，那怎麼辦呢？試玩版裡有這麼一幕：一對夫婦的孩子死後擔心父母，父母則裝作釋然接受孩子死亡的事實，但主角將孩子的靈魂帶到他們面前，轉達孩子擔心父母的事實之後，母親憋不住了，為了孩子能輪迴轉世而陪他上路，愛著妻子的父親也沒有獨活——主角砍了這對父母。


雖然我只是按下A鍵推進對話，卻也有脖子一涼的感覺。

彈指間刀起刀落，回味時亦喜亦悲。我不知道這對夫婦的死是他們的悲哀還是救贖，我只是覺得，這種事情真的很絕望。

“死別”，居然成了“以死不別”。

而且，這種“死別”只不過是一個開始。如果到此為止了，那還稱不上令人“驚豔”。本作最讓人拍案叫絕的還是圍繞著“輪迴轉世”產生的劇情反轉，以及因此誕生的悖論。

有句話說得好，除了說假話之外，真話說一半也算是說謊，《鬼哭邦》的劇情利用資訊不對等，或者故意強調錯誤資訊的方式，讓玩家產生了錯誤的推測，最後又用事先埋下的伏筆給出大家一個合理解釋，有那麼點在看非本格的推理小說的感覺。

舉例來說，遊戲中有一段劇情中，NPC強調了“除了他之外這裡的人都變成了怪物”，然後又耐心說明了玩家出門時看到的東西是幻覺。

之後，我們發現了一個村落，裡面的年輕人都在與怪物戰鬥著。一般人玩到這裡應該都會想，這裡除了變成怪物的人，不還有一群正常人類嗎？那位NPC居然沒發現。

但其實到最後我們會知道，就跟NPC說的一樣。我們出門的那一刻就已經是“幻覺”了。

這種手法在遊戲中還會出現很多次，而官方又喜歡把提示和謎底安排地很遠，就算看到了，你也不容易注意到，然後為劇情的轉折所驚訝。

至於那個悖論，可以說是本作的點睛之筆，在此就不再劇透了。

扭曲的國度，扭曲的生命

如之前所說的，本作的主線劇情很殘酷，也很精彩。越是到後期，那些揪心的橋段就越多。

本作中的“迷路之人委託”相當於支線劇情，雖然完成方式有些單一，也不乏一些湊數的委託，但從“迷路之人”們的身份、立場來結合主線劇情，更是增加了劇情的深度。

有人因為無良教主的教義而自殺的信徒，死後發現了騙局，導致信仰破滅。有人因為心生嫉妒而殺害好友，死後真心懺悔……


還有主角操縱的“鬼人”們，他們本身便是這個國度曾經生存過的人，絕戀的公主、背叛的大小姐、絕望的騎士……觀看他們的記憶，便是對國度歷史背景的追溯。


這些支線不僅是從不同角度展現這個世界的“扭曲”，它們和主線其實密不可分，互相呼應。

比如那個信仰破滅的“迷路之人”，其實便是體驗版主線劇情中被教主唆使而集體自殺的其中一人。

又比如那位“絕戀的公主”，她是與鄰國王子相戀，最後一起自殺的悲情角色。她死後等啊等啊等不來她的愛人，這次發現王子並沒有絲毫自殺的意思，早已與別國公主結婚生子。

為什麼他們能夠如此放心的自殺？還不是因為這個國度有著“充滿希望”的“輪迴轉世”，在今世若遇到了困難，不如把希望寄託在來生。但是，不努力活好今世，來生就一定會美好嗎？他們從沒想過這個問題

我們操縱主角往返“現世”與“幽世”，不斷接觸著生者的瘋狂，與死者的執念。

越看，越覺得這個國度，這個國度的人，都扭曲了。

別被勸退，系統挺有深度


有代價的“爽快”

日本不少動作遊戲之所以常被冠以“爽快”二字，這是因為一個系統——取消。

“取消”的意思就是在上一個動作做完，或者硬直結束之前，用另一個動作來取消上一個動作，以此來達成更靈活的戰鬥。當攻擊結束之後馬上回避，攻擊結束之後立即使用技能，技能與技能之間能夠無縫銜接，這種操作都是“取消”。

雖然這個系統一直存在於各大動作RPG之中，但一般“取消”二字很少直接出現在遊戲之中。本次《鬼哭邦》的技能表中經常能看到這個詞，足以說明SE很強調這一點。


但很搞笑的是，這些“取消”技能被分配在各個不同的升級路線中，有的還在很後面，以至於玩家在不刷刷刷的情況下，可能要玩到遊戲中期才會解鎖這部分內容。

很多人在接觸到“取消”之前，恐怕早已被硬直無限大，手感僵硬的戰鬥給勸退了。

“鬼人”系統值得挖掘

除了“取消”之外，這個遊戲的戰鬥系統還有有很大的挖掘潛力。首先是“鬼人”，隨著遊戲進度的逐漸推進，玩家會獲得多個“鬼人”，這在宣傳階段就已經得知。

這些“鬼人”都有獨立的特點，比如玩家的初始鬼人太刀女，招式都非常迅速，攻擊範圍很優秀，可以說是DPS最高的鬼人之一。她的特殊行動迴避可以迅速接近和脫離敵人。


而第二個獲得的鬼人槍兵，就善長打點，對付雜兵效率低的可憐，但他擁有特殊行動跳躍可以迴避Boss的砸地技能，從天而降攻擊技能還能方便地對某些Boss進行大輸出。

而中後期獲得的鎖鏈鬼人，雖然攻擊力不算最高，但攻擊範圍能擴大到全屏。


面對不同的戰況切換不同的鬼人，或是在強力技能CD時換成其他鬼人繼續扔技能持續輸出，都是本作值得研究的戰法。比如每個鬼人都會有1秒切換、切換之後某屬性提升的技能，如此一來勤快切換對自己相當有利。

更值得一提的是，《鬼哭邦》的每張地圖的“幽世”都是存在特殊Buff的，這些Buff不僅對敵人有效，對自己也是有效的。

比如某張地圖內有會蓄力衝刺的敵人，而地圖的Buff是“伴隨移動的攻擊傷害提升”。如果不小心，這種敵人可以瞬間秒殺我們，但同樣的，我們的移動技能也變得很厲害：


而大部分Boss戰中，我們同樣可以進入“幽世”來享受特殊Buff，甚至還能返回“現世”來避免Boss享受該Buff。

乍一看，《鬼哭邦》可能只是SE旗下的一個普通小成本ARPG，實際上戰鬥系統相當豐富。可以看出，在經過兩作的積澱之後，開發商Tokyo RPG Factory已經構思出了一套不錯的系統。

但是……

熟練度系統太值得吐槽了：用於學習技能的“鬼魂”是打雜兵隨機掉落，但只能用於當前鬼人。


“鬼魂”的掉率相當低，以非洲人標準（沒錯就是我）來看，就算到了中期，一個小時也只能收集到5個左右。前期的技能還好，只需要1、2點，後期一個技能就是3~5點，刷了半天壓根什麼都沒法學。

雖說做支線任務、開寶箱、打Boss可以掉落通用的“無之魂魄”，但這無異於杯水車薪。

原本“鬼人”之間互相配合的戰法是很有意思的，如此一來便難以實現。聯絡前幾作，《獻祭與雪之剎那》《失落領域》也有類似的“Boss喜歡打異常狀態，現階段卻沒有解除藥”，最後導致隊伍輕易被全滅的感人設定。由此推斷，恐怕製作團隊中有個想法新奇並且頭腦有問題的設計者……

用現在的眼光來看，《鬼哭邦》算不上是很“高科技”的一款遊戲，語音容量小到可憐，人物建模高度重複利用，角色們有時一言不發地演木偶戲。甚至，還有一些地方太過馬賽克，以至於不看人物對話根本不知道在說啥玩意兒。


但拋開這些成本上的問題，《鬼哭邦》真的算是SE的JRPG復興之作。遊戲的劇情環環相扣、峰迴路轉，看似隨意安排的細節在下一刻就給出合理的解釋，讓人眼前一亮。

戰鬥系統雖然因為設定技能安排的不合理導致體驗成本過高，遊戲初期就能勸退一幫人，但“上手”後既能憑藉簡單的操作引導新手，又能以出色的深度滿足“喜歡複雜”的JRPG愛好者。可能這水平不能達到大作那樣的90分，但給個7、80分，完全沒問題。

如果說Square Enix創立Tokyo RPG Factory的最終目的是復興JRPG，那麼《獻祭與雪之剎那》成功了音樂，《鬼哭邦》成功了劇情與戰鬥系統。若是有朝一日，他們能出一作音樂、戰鬥系統、劇情三方面都值得稱道的作品，或許那時候我不用再挑刺，只要全文送上牛逼二字，即可。


作者：貓村ノ村長
來源：vgtime
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