從《忘川風華錄》企劃及手遊，挖掘出與二次元文化對話的資訊量

事情是從B站向我推薦了《千秋夢》這首歌開始的，在龔琳娜合作的這個版本中，前四句詞使用了中古漢語的讀音，而這正是該首歌的背景時期，唐朝的官話發音。

來自千年前的中古漢語發音，會讓人產生一種時光回溯的錯覺，古音帶來的古韻，昇華了國風概念在同人歌曲創作上的體驗感。


《千秋夢》這首歌來自大型國風音樂企劃忘川風華錄，事實上國風音樂，或者說過去的古風圈同人音樂，能夠走到今天的大型商業企劃是有著多年深厚的“群眾累積”的。忘川風華錄同時也是登陸B站最大的音樂企劃，如今被網易遊戲購買IP並開發了同名手遊《忘川風華錄》。

企劃下的手遊已經是常規操作，國風手遊更是屢見不鮮，合二為一倒是耐人尋味。事實上，《忘川風華錄》的存在擁有絕對的特殊性，它背後的資訊量也能夠為手遊品牌建設提供諸多意想不到的“靈光”。


一定要定義的話，《千秋夢》使用的中古漢語實際上算是B站的“網紅款”，正是諸多渴望進軍二次元的公司需要的那種認同表象。即使拋開中古漢語在這起案例中的使用物件——國風音樂企劃，中古漢語/上古漢語的讀音本身也是Z世代內容生態的一個小圖騰。


除了本身古色古香的讀音吸引人之外，它的存在令人更加具象的靠近了古代文化原本的樣貌，是古風界一個非常有文化素養的註腳，而《千秋夢》對古漢語的這種現代加工，因為情理之中卻又沒人嘗試，無疑給人一種更懂古風的觀感。

事實上整個忘川風華錄企劃，都是圍繞“更懂古風”展開的，而本身作為二次元文化的一個泛領域，忘川風華錄對古風的商業詮釋，也就飽含耐人尋味的資訊量。

還是從《千秋夢》說起，實際上開頭這段中古漢語的演唱者，龔琳娜老師也是頗有“講究”的。作為一位國家級民族歌唱家，龔琳娜本身的歌曲和演唱風格是古韻但不古板的，曾因網友搬運至B站的一首《小河淌水》成為“無冕之王”。放在古風圈，龔琳娜就是專業選手的降維打擊，這令她天然擁有與古風圈融合的商業價值。


這樣的二次元頂流歌手，在B站還能找出動畫主題曲專業戶周深，國風“海妖”級歌唱家薩頂頂等等，而他們被統一尊稱為“國家隊”——一個充滿二次元戲謔精神，但絕不消解嚴肅的詞語，而這正是二次元文化追捧的一種理念。


說到這裡，諸位是否發現，“B站”這個關鍵詞，在二次元市場中佔據的分量和所處位置關係，已經發生了根本性變化？甚至可以說，二次元產品從一開始的設計環節，可能就已經需要圍繞B站展開了，類似於某些PVP遊戲環境下，人們需要圍繞某個玩家設計戰術。


甚至於企劃中的單曲《永珍霜天》都是為了B站2021拜年紀製作的，拜年紀龐大流量加持下，《永珍霜天》單曲點選量也不負眾望的破了500萬，在B站小範圍的出了圈。


《千秋夢》的細節設計當然是一個很值得玩味的營銷案例，不過放諸一個完整的泛二次元企劃，忘川風華錄在與二次元的對話中，則釋放了更多有趣訊號。

首先是忘川風華錄作為“企劃”本身，可以理解為日本市場的舶來品。偶像產業是二次元企劃的誕生土壤。從AKB48開出偶像養成之花，繼而被《Lovelive!》衍生出偶像企劃的果實，『企劃』這一形式將偶像經濟放大，又將風險稀釋，已經是泛二次元市場最具排面的價效比選擇。

一個成熟的二次元企劃，通常離不開遊戲、番劇、音樂三板斧，如今這個商業模板也跳出這個古板的圈套，時常會出現先IP，後企劃的案例，諸如《陰陽師》偶像企劃《代號：Onmyoji IdolProject》就屬此列。


忘川風華錄是典型的先企劃，再IP，本質上離不開偶像企劃中的『偶像』部分，精妙的部分就在於此。

亡者要經黃泉路，忘川河上奈何橋。在中國的神話傳說中，忘川河就是讓人忘卻今生，迎接來世的那條分界線。而忘川風華錄的世界觀，是讓歷朝歷代名士們在忘川重聚，生前功過由人說，讓帝王將相，文人騷客的精氣神留下，歷史是非拂袖去。

忘川風華錄正是由此世界觀展開，創作各種國風音樂，每首音樂都用一件歷史寶物講述一段歷史名士的故事，洛天依、樂正綾兩大虛擬歌姬以及諸多國內頂流唱見加盟。而各朝名士就構成了『偶像』部分，自帶人氣，再用合乎邏輯的世界觀與故事，讓名士們碰撞出新的火花。該企劃可以說是古風圈喜聞樂見的“歷史同人”概念，在商業扶持下的正規軍大型創作。

手遊《忘川風華錄》並非企劃本身的延續，而是網易遊戲購買企劃IP後進行的遊戲改編，實際上這種二次元企劃+遊戲模式，目前仍存在空缺。不過手遊《忘川風華錄》仍凸顯了網易遊戲對二次元亞文化的領會程度。

遊戲特性決定了《忘川風華錄》無法利用企劃中歌曲本身的特點，因此手遊選擇的切入點，是“歷史補完”。在《忘川風華錄》手遊中，玩家將會穿越到各歷史典故中，從另外一面看到故事全貌。


在第一章鴻門宴的故事中，張良成為授意樊噲刺殺項羽的背後軍師，而故事創作者的立場，亦是從“張良敬重項羽的英雄之志，但為天下考慮必須輔佐劉邦”的角度切入，算是集鴻門宴各式史書和文學創作的角度進行獨到的思考。

遊戲中還非常巧妙的嵌入了企劃歌曲MV，在劇情演出中佔了很大比例，且新穎的大製作確實令玩家被到位的情緒所牽動，在項羽和虞姬烏江自刎的橋段中，一曲《天下局》令四面楚歌的英雄絕路畫面昇華到另一種高度。


《忘川風華錄》諸多設計細節也都帶著這種“懂行”的自洽性，以及包裝上的完整性。遊戲的起名環節通常都有隨機名稱的設計，而在《忘川風華錄》中，這些隨機名稱不再是無意義的字詞排列，而是都有詩詞出處，系統甚至為自定義名稱匹配來源。


組隊系統中的『天命』搭配，則再現了各朝典故中名仕的羈絆關係。


而最重要的是，各朝名仕聚集忘川，前塵恩怨也在劇情安排下得到一定程度上的緩和，平息了歷史上的這些“可惜”的同時，也頗有一些英雄氣節。這種大團圓式的“歷史綜漫”局面，能夠為二次元古風歷史愛好者們，提供有沉浸感的角色扮演環境，這是一種較為深層次的二次元社交表現。

如上文所說，這種“歷史同人”概念，同時切中了『歷史群像』對應的偶像部分，以及『同人』對應的二創/角色扮演需求。

有趣的是，當前的兩個活動池，以及前幾章節的部分，都是從大唐切入，且卡池和主線劇情中有大量深受女玩家喜愛的女性精英名仕武則天、太平公主、韋后、上官婉兒、楊玉環等等，確實切中了女玩家的情感需求，說其為一款女性向遊戲也不為過。

不過《忘川風華錄》手遊目前看來也有很多需要加強的地方，儘管企劃本身與手遊都切中了古風圈的一些情感需求，但很多時候都還停留在形式上。不論是跟進了二次元的“大本營”B站，還是同人創作天堂Lofter、網易雲音樂等，最後都還需要落實到內容的認同度上。

《忘川風華錄》在玩法和視覺設計上基本還是承襲了《陰陽師》的底子，但遊戲美術（尤其是建模），整體卡牌平衡設計，劇情方面的一些爭議上，都體現出了“資源配置不夠墩實”的問題。

不過令人欣喜的是，《忘川風華錄》的實際成績非常不錯，在網易遊戲2020年以來新遊戲當中屬於表現亮眼的一類，上線一個月在App Store暢銷榜上穩在了50名以內，TapTap下載量超過50萬，屬於大有可為之列，可以想見網易遊戲大概率會對其投入更多資源認真對待，該產品後續提升是值得期待的。

相比之《忘川風華錄》手遊的成績，它對“歷史同人”的概念表達，以及對二次元細分領域的滲透，更加值得業界關注。


來源：遊戲智庫
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/_cmR7PugqnURWZH_GkV-GA