女性向遊戲設計：從使用者理解出發，收穫每一個玩家

7月23日，資深女性向遊戲製作人小張同學，做客【遊咖會】，分享女性向遊戲製作經驗。

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這次交流會邀請的嘉賓小張同學，是一位對女性使用者有著深刻理解的遊戲製作人，他做遊戲有自己的堅持，相信好的遊戲是有靈魂的，他認為只有真正瞭解使用者，用誠意獲取認同，才能收穫玩家的喜愛。

在【遊咖會】現場，他毫無保留地分享了他製作女性向遊戲的經驗，特別是內容設計的一些方法，也講述了他對女性向遊戲使用者的理解，以及如何精準把握使用者痛點。

優秀遊戲製作人的品質

做遊戲的人數不勝數，每個遊戲製作人對於遊戲都有自己的看法。小張同學也有自己對遊戲設計的一套價值觀，他認為優秀的女性向遊戲製作人應該點亮一些技能點。

1.價值觀

其一是遊戲與使用者是相輔相成的；如果離開遊戲講使用者或者離開使用者講遊戲，可能都在“耍流氓”。

其二是使用者的特性是多元的；不用去探究人的初始是本善還是本惡的，一個使用者由abcdefg等很多個特性組成。比如說在定義一個使用者的時候，他是暴力的，那麼他是否真的只有暴力？還是說他有和善的一面？

其三是不給使用者下絕對的定義；做遊戲，客觀來講是為了做使用者，那麼不能定義一個使用者肯定、絕對或者百分百會怎麼樣。在做遊戲設計的時候，經常聽到同事們說這個人肯定會做什麼，肯定會付費嗎？肯定會攻打嗎？肯定會防禦嗎？這個事情並不絕對。所以雖然要做使用者體驗，但是沒法給使用者做一個特別絕對的定義。


2.技能點

作為一個優秀的遊戲設計師，其一要精準把握使用者痛點；每個使用者應該都有自己的痛點，或者每個使用者群體應該有共同的痛點，這是需要遊戲製作人精準把握的。其二，要有能力通過系統表達出自己想要表達的情感；這一點很重要，尤其是在女性向產品裡面。

而且這兩個點是自洽的，如果你瞭解你的使用者，你知道什麼設計給她是好的，什麼設計給她就能增加使用者對NPC的羈絆，什麼設計能讓她產生情感羈絆，那麼同樣的，你也應該能夠設計出好的遊戲。

【小張の例子】

“我們最近剛好在做約會副本，我們系統策劃寫的案子我也看了，規則就是有一個副本每天可以去打三遍，玩家跟著選項走劇情。然後想要更多的次數可以買，打完之後今天這個日常就結束了。”

“這本身是一個看上去比較簡單的系統，然後我就問他，你約會玩什麼？這個很正常，一個系統設計出來玩什麼、怎麼玩、誰來玩，玩完之後有什麼反饋，基本要點還是會有的。”

“然後他跟我說，這個沒有想過，我是一個直男我想不到。我這樣跟他講的：我說你想不到沒有關係，就是比如我跟一個NPC去約會，兩個人去幹了什麼，這些不重要。但是你作為一個設計師，你希望玩家玩完之後能有什麼樣的一個情感呢？”

“要設定一個情感，那麼我們的物件是誰？去某個地方做什麼？這是一個約會的模式化框架。然後我們做這個事情幹嘛呢？一個NPC、一個物件，還有一個是玩家自己，這中間我們是否可以得出一些結論？比如說我們是想告訴玩家這個NPC的一些特性，讓玩家對這個NPC有一個基本的瞭解；再比如說我們希望從這次約會所做的一些事情和行為上，傳達給玩家一些資訊，對吧？”

“我們能選擇的物件就幾個，那麼我們希望通過這個系統給玩家傳達什麼樣的感受？如果希望讓玩家知道這個NPC除了劇情的一些情感外，他還有自己的一些天真，他還有點可愛，有點傻兮兮的，他還特別喜歡吃醋，這些東西都是我們可以在另外的系統裡面去表達出來的，如果我們的主劇情裡面沒有去交代的話。”

“那麼約會系統的意義就是為了讓玩家瞭解NPC背後的一些情感，從而讓玩家和NPC建立更深的情感連結。原來這個人除了會殺人、會帶兵打仗之外，他還有這種小女孩的情緒，我更喜歡他了。”

“但記住，如果你要表達的情感崩掉的話，它會對整個人設產生影響。所以你在做這種女性向卻不好把控的這種立意的時候，最好跟你們的劇情妹子或者找幾個小姑娘商量一下，把這個人立成這樣到底行不行？然後再去把這個訴求跟你們的文案商量。如果大家都可以的話，我覺得這個方向就可以去嘗試。”

“但是我們把話說回去，如果這個事情你作為一個約會系統的設計者，你都不去想的話，那麼你在內容、在情感設計上可能會一直規避，最後永遠無法去接受，原來遊戲設計還能去設計玩家的情感，對吧？”

女性向遊戲的設計壁壘

現在不管是男性向產品還是女性向產品，其實都已經開始重視內容了。不過對女性向產品來說，內容設計尤為重要，其甚至是女性向遊戲的設計壁壘。

1.內容的重要性

為什麼要重視內容呢？

一是內容能傳遞情感，控制玩家情緒，讓玩家能在遊戲中體驗各種情緒。

內容做出來是為了什麼？不就為了情感嗎？在遊戲中創造世界，設定劇情，設計不同的關卡和npc人設，通過文字、圖片、語音介紹和豐富人物，主要就是希望能更好地傳遞情感，控制玩家的情緒，讓他們能在遊戲中體驗到開心、快樂、悲傷等情緒。這對內容的需求就會應運而生，也會越來越高。

二是使用者對內容的需求在慢慢養成，也在逐漸改變，對內容的要求天然變得更高。

現在這個年代做遊戲或者做系統，千萬不能忽視內容的重要性。設計師在看產品的時候，因為習慣只看核心迴圈和核心框架，經常會扒開內容去看遊戲或者系統。但如果在看女性向的產品，或者是看內容設計為主導的產品的時候，可能就會丟失掉50%的設計。

使用者是一直在變的，使用者喜歡新的內容、好玩的內容、更有故事的內容。經歷過網際網路一次又一次的洗禮之後，使用者對內容的需求在被慢慢養成，他們對內容的要求會天然的變得更高。一個遊戲如果全是數值，比如1刀999，那麼在面向市場的時候，競爭力就不夠高，因為面向的使用者變化了，不再是以前的使用者。

在這樣的一個前提下，需要更認真地分析市面上的一些產品，去看看人家做的內容，千萬不要剝開設計的外套去看產品。


2.內容設計方法論

（1）2個前提

在內容設計這個部分有兩個前提，只有滿足這兩個前提，才能做出真正有價值的內容。

其一是你是否真正瞭解你的使用者？只有真正瞭解使用者，知道使用者在什麼時候會快樂，在什麼情況下會悲傷，會因為什麼生氣、憤怒、痛苦，才能精準把握使用者痛點。

其二是你對系統的設計有沒有情緒概念？一個系統設計出來之後，玩家能從這個系統裡面感受到什麼樣的情感，會產生怎樣的情緒，需要設計者心中有數。

（2）內容意義

在做遊戲設計方案的時候，正常每個系統它都會有兩個意義，一個是內容上的意義，也就是你這個系統設計出來，想讓玩家知道什麼事情；另一個是設計上的意義，就是說這個系統用來產出什麼，它是起到了什麼作用，比如是不是要做實地驗證，要投放隨從碎片等。但更多時候策劃可能只是在做設計上的意義，而忽視了內容上的意義。

（3）3個自洽

做完方案之後，需要對方案進行評估，確保內容和玩法自洽，玩法和系統自洽，內容和系統自洽，只有這三個自洽都形成的時候，才能判定這個方案的可行性，才能真正開始做內容。

【小張の例子】

“這邊我給大家舉一下傳記副本的例子，傳記副本顧名思義就是講人的歷史故事，或者是人的平生簡介這樣的一個東西。我們做傳記副本時給每個人寫了n個小故事，這個故事是玩家在歷史書或遊戲劇情裡面，甚至平時的文章裡面都找不到的，是我們通過自己的方式把內容加工優化，讓它得以呈現給大眾，它的一個內容意義就是給玩家講述NPC平時不為外人所知的一些事情。”

“在這樣的一個前提下，我們覺得這個方案好像比較自洽，就會真正開始寫內容，甚至給他配音，然後把它傳達給玩家。而最後做出來後，玩家會把每個人的傳記截圖，然後一點一點上傳到微博上面，然後他圈了好多人，這個時候內容的價值就體現出來了”

“一是它產生的內容讓玩家形成了話題，二是形成話題的同時它產生了裂變，它讓更多的使用者知道了這款遊戲，那麼其他玩家覺得這個挺有意思的，就也會去看看。女孩子被打動，永遠不是說你這個東西廣告做得有多花裡胡哨或者怎麼樣，她可能就是一個很小的點上面被打動，產生下載慾望，去看一看這是個什麼東西。女性相對來講在好奇心態上顯得更為明顯。”

（4）注意細節

內容它可以延展到哪些領域呢？除了大家都知道的文字、語音、圖片等，還有鏡頭等細節領域都是內容可以細化的地方。

關於鏡頭的話，例如在有品級的上尊下卑的一個環境下，可以用鏡頭來表達內容的。如果在一個場景裡有皇帝、皇后、太監還有大臣等，那麼就給皇帝配上仰視鏡頭，這樣子就能顯示他的地位、尊嚴和氣勢；同樣的如果表達一個太監的時候，鏡頭可能會稍微偏上一點點，用相對俯視的角度，讓他和皇帝的視角形成對比，能看得出來他的地位明顯低一點。

通過鏡頭表達一個畫面內容的時候，它就能明顯看得出來誰的身份更高，誰的身份更低，這也是內容的一部分，雖然這是一個很細的細節，但也值得注意。

小張同學認為未來產品可能將不再去區分男性向或者女性向遊戲，未來的使用者對內容的重視程度都會很高。只是現在遊戲行業中，內容對女性使用者作用是更大的，在面對女性的產品中，內容的佔比自然會更重一些。如果做一款女性向產品的話，內容表達的成本是最高的，甚至美術、數值等都會為內容服務。


拒絕想當然的遊戲設計

只有誠意才能獲取玩家的認同，小張同學之前的產品研究表明，他們能接受很坑、很貴、或者是很稀有的東西，能接受系統的特殊設定，但是千萬不能把玩家當傻子，靠空想做設計，用誠意不足的東西敷衍，避免引起極大的不認同感。

1.女性使用者的認同

女性使用者是需要用誠意去爭取的，只有她們認同了遊戲，才能真正留下她們。女性使用者對認同感是非常重視的，並且她們的認同和男性的認同不一樣。

小張同學認為，女性使用者如果在某一個點上面認同一款遊戲了，她們就可能會忽略這款遊戲上其它很多的瑕疵；但同樣的，如果說遊戲中做了一個讓她們很不認同的設計，她們就會忽視這款遊戲上的很多優點。

這個點上被定義為防禦機制，女性使用者的防禦機制是相當容易被觸發的，同樣的也是相當容易被取消的。所以在做一些遊戲設定的時候，必然要小心翼翼，確保不觸發到她們最強的牴觸點，是有很大機會獲取到她們的認同的。

2. 設計源頭是瞭解

現在遊戲行業做策劃的大部分可能都是男同學，女同學相對較少。相對來說，男生的感性思維是弱於女生的，但小張同學不認為只有女生能做女性向遊戲的內容。

因為一切的設計源頭都是基於瞭解，當了解使用者甚至超過他們瞭解他們自己的時候，不管是男性還是女性，都是可以做到的。

那怎樣才能瞭解目標使用者呢？

最直觀的方法就是總結，多參與遊戲製作，同時借鑑前人經驗，在一代一代產品的積累中，終於瞭解他們是怎樣的，然後就會積累一些已經被無數個產品驗證過的方向和方案，就可以直接拿過來用了。

還有一種方法是發掘，通過自己研發遊戲，自己體驗遊戲，自己與玩家交流等，會得出很多的結論，對使用者也會越來越瞭解，設計出的產品就是使用者想要的。

【小張の例子】

“這邊給大家再舉個小例子，我之前做策劃的時候，我們做的是一款狹義上的女性向產品，女性使用者多達90%。在這樣一個產品裡面，我當時做了一個普通的掛機系統，玩家乘車從a點到b點，比較單一。”

“這個時候我就在想，最近好像附近的人蠻火的，因為那個時候微信附近的人剛出來，我就想在這個系統裡面加一個附近的人。當時我們做功能有一個習慣是要開會，要把專案組裡面所有的女生都叫過去，這個時候遇到一個很操蛋的事情，就是所有的女生都一致反對我，我當時好懵，我覺得這個事情不是挺時尚的嗎？”


“其實我個人也是一個很自負很固執的策劃，在那之前我覺得自己天下無敵，什麼東西都能做，什麼都沒有問題的。但當1個人這麼對你的時候，你覺得她故意說你壞話，但如果說30個人開會，15個妹子，每個妹子都認為你做錯了，而且你的目標使用者是妹子的時候，有腦子的正常人，都應該反思一下自己了。”

“然後等遊戲上線的次流達到50%的時候，我覺得我是錯的，他們是對的。從那個時候起我真的整個人就變了，以前的那些心態就全部被洗刷了。以前我是什麼我做什麼你玩什麼，你不用想，你只要玩，我覺得我做的東西是最好的，我後來發現我這東西就是一坨屎。”

“從那以後我就注意到了一個點，算是一個好的習慣，也就是聆聽。你必須得知道你的使用者是怎麼想的，因為使用者可以讓‘這坨屎’變成一個更好一點的東西，它可能是一碗米飯，也可能是一碗麵。”

“那麼如果你能夠真正包羅永珍，聽聽同事的意見、聽聽玩家的意見的時候，我相信你已經成長很多了。那段時間應該是我成長最快的一段時間，就像一個東西從量變到質變的過程，這中間收穫是很大的，大家不妨也去多聆聽其他人的聲音。

女性使用者的“前世今生”

不同使用者有不同的特性，女性使用者自然也有自己的一些特徵，小張同學分享了他對女性向使用者的理解。

1.社會造就的特性

其實如果說女性使用者的話，可能要從中國歷史文化的一個演變上說起，因為女性古代和現代在社會上的地位是不同的，這導致她們的特性既有以前遺留的影響，也有現在的影響。

（1）古代社會地位的影響

更在意美；

女性在古代的地位是很低的，古代是男耕女織，男主外女主內，男性可以一夫多妻，女性需要想辦法留住丈夫，其實迫使女性使用者去關注美。

喜歡收集歸納；

女性一般在家管理宅院，操持生活，需要歸置家裡的東西，保證衛生等，所以女性對收集歸納是更喜歡或者說擅長的。

喜歡養成元素；

女性一般都會生兒育女，在古代的話，不只是兒女的教養，甚至丈夫等一家人的衣食住行都是女性負責的，對於養成自然得心應手。

喜歡社交；

女性在古代需要替丈夫處理人情往來，協調鄰里關係，在社交場上發揮作用。

（2）現代社會關係的影響

喜歡更多元化的競爭；

在現代社會關係變化的格局之下，女性的社會地位在逐漸攀升，奉行男女平等，甚至也不乏大女主的格調。女性開始追求成就，享受自己的權利，也願意去競爭打拼，但是她們天性迴避失敗。

女性使用者不喜歡太強的競爭，不想直面失敗，所以更多元化的競爭環境對她們來講是更具有吸引力的。像很多女性向產品裡面有很多種元素，農場建設、時裝蒐集、人物收集、頭像、框氣泡框等等，可以供玩家去攀比，戰鬥力不夠高沒關係，還可以在其他設計上面尋找自己的樂趣和成就。

2.驗證得出的特性

對顏色、細節更敏感；

有很多資料表明，在生理上，女性對顏色細節這些方面是比男性更為敏感的。

容易因為一個點認同所有點，也容易因為不喜某個點全盤否定；

女性玩遊戲非常的認真和執著，非常的用心，但是確實有些玩法是門檻比較高的，她們確實不懂。這時候如果耐心地引導她、教導她，甚至為了這部分使用者去降低遊戲的策略性，那她們理解之後，就會認同整個遊戲，對做得不太好的部分容忍度也會很高。但是在初期的時候如果沒做好，她們沒get到設計者的意圖，對深度策略接受不來，那麼她們很可能就會流失。

會從情感關係中獲取安全感；

女性一般是偏感性思維，對父母親人之間的羈絆十分看重，會在這些關係中獲取安全感；

喜歡抱團，得罪一個很可能就得罪了一群；

女性一般都有自己的小圈子，喜歡抱團取暖，大家一般都同仇敵愾，如果得罪了一個人，那麼可能會被很多人針對。她們是一群不主動惹事，但是瑕疵必報的人。


【小張の例子】

“之前我們產品在內測的時候，我也在遊戲裡去玩，一天不小心打了一個人，那個人是一個付費使用者，她前前後後在遊戲裡面花了好幾萬，就天天針對我，然後還號召她工會裡的人，她的小姐妹，各種報復我。我們這個遊戲裡面有個事件系統，那段時間我這個系統訊息每天都是滿滿的紅噹噹的。”

“所以我們的使用者能不惹還是儘量不惹，我真的是惹不起，你有再多錢也架不住她人多。”

3.長期付費驅動

萬物皆有起點，每個產品使用者的第一次破冰消費，肯定會有一個核心驅動玩家去做這樣的事情。那麼可能是利誘、折扣、誘惑，那都是破冰手段，但如何讓玩家在一個產品裡面長期地進行付費呢？

僅僅基於對使用者的瞭解還不夠，小張同學之前做過一個小調查，他給將近20位付費付費10萬以上的使用者打電話聊過，詢問他們為什麼要在這個遊戲裡面付費。80%的使用者給出的答案是因為她被人欺負了，很痛苦，所以要充值去報仇；還有的不是要報仇，就是不想再被欺負，其實她們更多的是強調自我保護，而非攻擊別人。

在做遊戲付費設計的時候，可以在核心玩法設計的時候，逼著玩家去攻擊別人，從而激發起被攻擊者的自我保護機制，激發她變強的慾望，這樣她就有動力去充值，然後確保自己不被欺負，甚至能打回去，由此形成一個迴圈，驅動玩家進行長期付費。

這只是其中一種方式，還可以通過其它的形式，如說玩家要拿選美大賽第一，就要跟別人競爭，那麼這邊競爭方式，可以是攻擊別人，也可以是看誰收到的禮物多，也可以是看誰掛機的時間長，通過各種手段形成付費迴圈，促進長期付費。


互動集錦

問：女性使用者長線主要要怎麼做，付費上拉付費率更好還是拉arpu？

小張同學：一個是它的長線留存，其實主要還是需要看一下產品品類的。如果你做的是那種MMO向的，或者是像我們現在做的這種宮鬥向的，那麼其實我能給的方案就是去迭代新的內容，去迭代新的養成線，去迭代新的玩法，那麼這部分的話沒有什麼太好的辦法去做的。

對，然後同樣的問題就是說付費率和arpu這一塊，付費率的話，我覺得你們不妨先試一下。你們在破冰的時候，提高一些價效比高的物品，比如時裝或者是實力成長比較強的，那麼女孩子相對來講的話，可能時裝破冰更容易一點。就是看看你們在一個極高價效比的前提下，你們的付費率究竟能做到多少。那麼如果你們有付費目標的話，當你的付費率我都覺得做到10%-15%已經是極限了，這個時候你其實只能提高arpu了，不是嗎？

問：都知道要了解使用者，但怎麼做才能獲得具備洞察使用者的能力，能發掘到一群使用者的痛點？

小張同學：這邊的話我說一下我個人的方法，就是我之前有經歷過2~3款女性像產品，包括現在還在做女性向產品，我經常會做一個什麼事情呢？第一點是我會到taptap裡面去把所有的女性向遊戲看一遍，然後我主要是看他們下面使用者的評論。第二點就是看微博，就是一般的女性向產品它都會有官博，然後我去看所有使用者的一個評論，去感受他們背後的訴求是什麼，因為有些東西她們不會在遊戲裡面講。第三點我會學會跟使用者交朋友，去從它們口中得出一些背後的訴求這樣子。第四點，看書。

問：必須是花巧，漂亮，鮮豔才是女性玩家方向嗎？可以走黑暗，動作的話女性玩家會留下嗎？

小張同學：這個問題不妨反過來想，你覺得這個市場上有沒有這麼一部分使用者，他是喜歡黑暗動作、ACTt或者是ARPG這樣的一個產品的？我認為這樣的產品還是有機會的，但是它的一個使用者盤子不會非常大，如果有機會的話，那麼就是可以做的，所以在立這個項之前，最好先做一份市場調查。就是你們對專案的一個預期是多長的？那麼你做暗黑，你可能不能做的像鬼泣那種太硬核的，可能它會具有女性向特徵，比如女主扮演的是一個什麼樣的角色？她可能是為了救她的王子，對吧？就不論什麼也好，就是要有一個符合世界觀的故事，這個故事是深得你的目標使用者的喜愛的，那麼是可以嘗試的，對。

問：女性的那些消費習慣，在心理學中有專門的名詞嗎？

小張同學：心理學的名詞我沒有研究過，但是我這邊有幾個結論你可以去分析一下。女性使用者她的消費和男性是有些差異的，比如同樣是1萬塊錢，男性使用者可能在第一天的時候就會把它消費掉了。但是我們的女性使用者的話，它可能是分100天也好，分一個月也好，它會一點一點的充一點。第二點的話就是那種打折性的活動，對女性使用者的作用會更強，特別是你做那種刊播類的活動，所以這是他們消費的一個特徵。

問：請問解謎類適合女性向嗎？謝謝

小張同學：這個問題跟上面黑暗是否適合女性向的問題，其實有點類似的，同樣的，你為何不這麼想，我要做一個女性向的解謎遊戲，對吧？然後這個市場上有沒有這波使用者？我個人認為市場上的這部分使用者還是蠻多的，女孩子，她其實對解迷是比較有興趣的，這邊我記得以前玩過一款比較出名的一個遊戲叫小賊物語，如果可以找到的話可以去玩一下，挺有意思的。

問：因為每個人的點是不一樣的，如果設計的時候想傳遞的情感與玩家感受到的有區別要怎麼解決呢？

小張同學：這個問題我是這麼去理解的。你作為一個設計者，其實有的時候有點自負心態，我覺得也是沒有關係的。我感受到的情感是什麼樣子的，然後這個時候我去讓我身邊的人，我的同事、我的朋友一起去感受。如果說有一小半的人，只要一小半的人，認同這個感受是合理的，我就覺得出錯的可能性不大了。

然後還有一個就是犯錯，其實我覺得也是一種好事。你在做一個系統設計的時候，你在情感的一個設計點上面出了錯，你後面其實會得到更多的一個回饋，你會成長的，你不可能一直犯錯的對吧？

問：女性的防禦機制很容易被觸發，那有什麼方法可以避免玩家因為某個點全盤否定整個遊戲嗎？

小張同學：當她的一個心理防禦機制被觸發，你想立刻規避是沒有可能的，但是你可以挽回。其實她們的防禦機制被觸發，比如說常見的我不玩了，我想退遊，但這個時候你會發現我發個公告，我補貼多少元寶，暫時他們還是會被拉回來的。我們作為研發商，我們作為設計者，我們一定要讓使用者知道我錯了，對不起，我補償你，就是知錯就改，善莫大焉，他們會給你機會的。前提是，你不要一而再再而三地去犯這樣的錯誤。

問：宮鬥遊戲有嘗試去拉動mmo玩家嗎？從網易花與劍來看，從mmo出發新增女性向玩家喜愛的玩法，最後並沒有很好獲得mmo和女性向玩家的喜愛。

小張同學：其實宮鬥遊戲和花與劍是吧？花與劍的產品，它們的使用者是有重疊性的，其實不需要去拉，因為他們有個共同特徵，就是古風。其實花與劍也算是一個廣義上的女性向產品，它是男女比例的話應該也會將近5比5。

但是花與劍那邊沒有讓玩家特別認同或者是特別喜愛，我覺得在玩人與人社交和人與NPC社交這個點上面沒有平衡好，好像兩邊都想要，兩邊都沒法割捨。然後其實玩這種撩NPC人機互動和人與人社交的使用者，其實是有一些間隙的，並不是完全重疊的，你兩邊都想討好的話，你可能會讓使用者心裡面生出一些厭惡或者怎麼樣。

問：作為一個直男，除了多與妹子同事交流外，怎樣才能更瞭解女性玩家，設計出受歡迎的女性向遊戲？

小張同學：這個兄弟你的這個問題已經有前提了，作為一個直男，我記得當年我在玩友的時候，我們策劃分享會開的第一節課是什麼？想要做好女性向遊戲，先把自己掰彎，當然這個“彎”是要加引號的，別慌。你有沒有嘗試著共情？你有沒有嘗試著建立在女性的一個方向，去思考她們的一些問題，她們的一些立場？有的時候我們男孩子女孩子吵架，經常會覺得她不講道理，是不講道理，為什麼要講道理呢，對不對？這就是她們的道理，就是你非要一個答案的話，我覺得就是多觀察，你這個問題太難了，我回答不了。

問：女性玩家對社交的需求是很重的，那什麼樣的社交系統她們會更喜歡呢？

小張同學：這個問題的話，其實鑑於女性使用者在社交上的一些特性，比如說抱團、會有小圈子這樣的特性，那麼我們更多的是做一些正向的社交。比如說互相送花，互相請安送禮物。那麼像那種那種負向的社交就是我打你一下，你幹我一下這樣的，我們一般會去規避正面競爭，比如說我們之前有做一個八卦是怎麼樣？是利用它，對吧？你如果要做負向，你就儘量去規避做那種很正面很衝突的社交。那麼在這麼一個前提下，我覺得形式可以多樣化的，對。

問：我有個幾個判斷，老師幫忙看一下是否準確。女性玩家更偏愛弱化戰鬥策略深度、簡化戰鬥操作、規避正面衝突、避免競爭過強，注重休閒戰鬥。在付費方面更多呈現小額高頻付費，偏愛穩定收益的雙月卡月卡，大折扣的美術資源，容易為情感付費和集體付費（群體間衝突）

小張同學：對的，這個兄弟的判斷還是蠻到位的。她們在表現層其實是確實是有這麼多的特性，這個時候我就建議你再去挖掘她們背後在心理學上面，她們為什麼會這樣，我覺得這個東西對你來講的話就會更有意義了。


來源：indienova
原文：https://indienova.com/u/utaplus/blogread/26736