《影之刃3》如何以40%的內容拿下TapTap“最受玩家期待遊戲”提名？

丨蒼涼、肅殺，再續“雨血”江湖的豪情與悽美


10年前，Soulframe（樑其偉）從耶魯大學歸國，帶著徐小平的100萬人民幣作為啟動資金，創立了靈遊坊，當時一共只有4名員工。

2013年1月《雨血前傳：蜃樓》發售，這是樑其偉的第三部雨血系列單機遊戲，至此，靈遊坊開始向手遊轉型。2014年靈遊坊首款“雨血”IP衍生手遊《影之刃》面市，榮獲2014年德國科隆“最佳移動遊戲”提名；2016年，《影之刃2》上線。

對於《影之刃2》，樑其偉並不滿意，他認為這是一個向資本妥協的產物。為完成公司的資本計劃，他們將時下火熱的二次元、電競概念一股腦兒得裝入遊戲中。

“事實證明並不成功，而且這種行為在運營公司層面來說是投機的。”

因此，對於影之刃第三代產品，靈遊坊慎之又慎。

“要怎麼做這款遊戲？”

靈遊坊用了一年的時間來思考。樑其偉極力反對貿然立項和追趕風口，他認為現在的市場是一個追求極致精品的市場，“貿然立項和趕進度沒有任何意義，一定要全部想透再開始。”

歷經一年的研發與打磨，經歷兩次測試，TapTap評分穩定在8.9分左右，併入圍2019 TapTap 年度遊戲大賞 “最受玩家期待遊戲”。目前遊戲完成度40%，在TapTap已有51萬的預約量。

那麼，這40%的遊戲內容是如何打動玩家的？

還原純粹的傳統武俠

“我心目中的武俠，是蒼涼，肅殺，風塵僕僕的基調下，在生死之間抉擇的豪情和悽美。”

在樑其偉看來，武俠的魅力在於“俠客精神”——在那沒有法律和執法力量的架空世界中，能夠堅守初心，不貪名利，不畏強敵。這是所有武俠小說歌頌的基本價值觀。

近些年，不論是影視作品還是遊戲，國產武俠題材的作品不勝列舉，特效技術升級了，打鬥場景更為炫酷精彩，但樑其偉卻更為推崇上世紀70——90年代的徐克和邵氏的經典武俠片，他認為現在這些國產武俠都過於精美華麗，太偶像化，反而丟失了武俠感。


“相比之下，我認為日本武士題材遊戲《只狼：影逝二度》和美國牛仔題材作品《荒野大鏢客2》都更加‘武俠’一些。”

為了還原純粹的傳統武俠，《影之刃3》從美術、劇情、音樂等多方位入手，構建了影之刃武俠世界觀。

• 美術、音樂迴歸國風
  

在美術風格上，《影之刃3》摒棄了上一代備受爭議的日漫畫風，迴歸水墨畫風，將那個充滿血雨腥風與愛恨情仇的武林再度帶回到玩家眼前。主色調雖然依舊陰沉晦暗，但魂終於不再為復仇而生，他開始行俠仗義，比之前多了幾分快意恩仇的灑脫。


《影之刃3》的配樂仍然由薄彩生擔綱，一改前作“燃超”風格，第三代的配樂刻意降低了強節奏，讓BGM若有若無，時隱時現。

薄彩生大量使用了吳越地區古樂器尺八作為演奏樂器。其音蒼涼遼闊，既帶有殺氣音色，又能表現空靈、恬靜的意境，營造出一種蒼涼、蕭索和肅殺的江湖感。

• 用江湖事折射現實
  

《影之刃3》將故事背景放在了《影之刃》第一代的5年後，因為人性的貪婪與慾望，殺氣改造並沒有因為十一人閣的覆滅而消失，反而更加變本加厲。遊戲以傳統武俠小說的章回體形式將多個分支劇情串聯起來。敘事方法上，《影之刃3》一改前代作品的傳統敘事模式，使用了“群像劇”式的碎片化敘事，主角不再是矛盾中心，而是所有事件的見證者。遊戲中期不再是線性流程，玩家可以自行在開放性的地圖上自由選擇一個江湖事件介入調查，揭開殺氣改造背後的驚天祕密。

樑其偉告訴GameRes，他們從未將《影之刃3》的劇情當做一個遊戲劇情來寫，而是一次實驗性的嘗試，“它更像話劇、戲劇，在極小篇幅內渲染極大的矛盾衝突，並賦予玩家的戰鬥足夠的意義。”

“家暴”、 “控制慾”、“人性解放”、“母愛”、“嫉妒”……這些故事像是一則則值得玩味的江湖寓言，它們並沒有侷限在虛構的武俠江湖的框架裡，更具有現實主義意義，就像金庸、古龍的小說，用江湖故事投射現實社會，警醒世人。

人性有美也有醜，美好的東西在黑暗中總是彌足珍貴。

然而唐禮卻看不到。他自卑、狹隘、猜疑，渴望強大，渴望出人頭地，渴望有足夠的能力與愛人並肩，唐禮在強烈的執念下漸漸扭曲，甚至於忘了自己要強大的初衷，親手摧毀了他在這世界唯一僅有的光明，也讓自己墮入深淵。



改造歸來，血洗唐門，唐禮硬生生將想要留在身邊的人拉進了人間煉獄，他以為失去的只是他眼中那一點點微不足道的人性，殊不知的，是他的所有。


殺人償命，唐禮伏誅。“那些好的，壞的，美的，醜的，都沒了……”

• 如何塑造一個傳統武俠的悲劇式人物？
  

《影之刃3》每幕的boss角色都有著鮮明的性格，並由角色的一個核心性格特徵來推匯出他的外形和戰鬥技能。

以第一幕“奪命之愛”的唐禮為例，在角色設定上，唐禮的定位是陰沉、令人不寒而慄的“前男友”形象。通過調研發現，不少女生最害怕人其實並不是陌生的壞人，而是那種具有暴力傾向的熟人，例如社會新聞報導的那種“前男友”——在分手以後死纏爛打，不聲不響地跟蹤到家裡，甚至屠戮人命。開發組通過抓住唐禮的這種性格特徵，延伸去設計了唐禮的外形和技能。


《影之刃3》的美術是由Fromsoftware《黑暗之魂》一二代以及《惡魔之魂》的美術總監Michael主導，他為《黑暗之魂》何《惡魔之魂》設計了近60%的怪物，在形象塑造上有著豐富的經驗，尤為擅長捕捉那種“瀰漫在空氣中”的恐怖感。黑化後的唐禮是邪惡、恐怖的，令人不寒而慄，但他的恐怖不是非得張牙舞爪，他終歸是個人。唐禮身份低微，自卑心很重，卻被唐門小姐唐冰愛慕著，所以他的外形可以是彬彬有禮，甚至有些英俊。但是他的武器非常暴虐，他的眼神暴露了他精於算計、自卑多疑，陰晴不定的性格特徵。這樣的形象既不刻板又有立體感。



在形象塑造上，配音上的加成功不可沒。唐禮的配音葉清老師是TVB的國語“御用配音”，曾成功塑造了諸如“段譽”（陳浩民版）、98年《鹿鼎記》的“康熙”等經典角色，同時也是《無間道》中的梁朝偉和動漫全職高手“黃少天”的配音，他聲線多變，對於角色的拿捏精準到位，情感變化豐富。在一個關卡結束時，唐禮有一段獨白，先是冷冰冰地控訴，又是惡狠狠的威脅，突然又精神崩潰，求唐冰原諒自己，最後變成了徹底瘋狂歇斯底里的狂叫，這一段配音中，葉清老師展現了極高的控制能力和情緒變化。

葉老師將唐禮的瘋狂演繹的淋漓盡致

不僅是唐禮，整個《影之刃3》用的都是TVB的經典武俠劇的國語配音演員，這也是《影之刃3》想要還原“武俠感”的一部分。

多機制融合，打造高爽度ARPG手遊

《影之刃3》基本承襲了前作的角色設定，魂、左殤、沐小葵、弦者和小廝等角色悉數登場，每個角色在特定的等級後就可以進行不同的職業轉職。


爽快的連招體驗是ARPG遊戲的靈魂所在，沿襲《影之刃1》及《雨血前傳：蜃樓》，技能鏈在《影之刃3》裡得以迴歸，每個玩家都可以根據技能特性編輯自己的連招技能鏈，打出一套暢爽的連招，既能暢享硬派動作遊戲的操作手感，又能讓非動作遊戲玩家輕鬆上手。



此外，破防機制和彈反機制的加入強化了遊戲的打擊手感，無論是玩家還是敵人，被破防之後便會被打出硬直，增加了戰鬥的複雜度，同時也激發玩家通過破防機制銜接技能鏈。


在動作設計方面還新增了一些小細節，如“踢擊”，以及在使一套劍法中還會穿插一些肢體動作，動作行雲流水，更有中華武術的美感。

在橫版地圖上加入Y軸移動機制，不僅增加了遊戲縱深空間，讓人物可以上下移動，Roguelike元素的加入更是豐富了遊戲的深度，玩家不再是隻有一路走“X”軸的主線通關選項，可以停下來探索副本、解鎖支線劇情，冒險過程中會遇到隱士、商人、盜賊、等隨機事件。


在互動機制上，為了加強玩家對於這個武俠世界的認知，《影之刃3》進行了大膽的嘗試——去掉UI，將“故事感“置於“易用性”之前。

《影之刃3》砍掉了揹包、郵箱和任務系統UI——揹包變成了馬車，郵箱和任務系統也變成了鴿子架。只有通過與NPC或場景上的物體互動，才會觸發功能。這無疑增加了互動層級，這種犧牲易用性的行為背離了手遊的設計思路，極度不符合碎片化體驗便捷操作的訴求。然而樑其偉認為，這更接近於單機遊戲的體驗，讓玩家成為一個沉浸在關卡、劇情和體驗中的好奇者，一切細節都能夠加強他對於這個武俠世界的認知，以此創造高度的沉浸感和認同感。


負重前行

“如果滿分十分，你們對《影之刃3》目前的品質打幾分呢？”

“七八分吧！” 樑其偉這樣回答。

儘管《影之刃2》依舊獲得業界的讚譽，但在一些玩家和樑其偉自己眼裡，《影之刃2》有太多的缺憾。

痛定思痛，這一次，《影之刃3》選擇了讓體驗先行，商業退後。

樑其偉為《影之刃3》立下了嚴格的商業化路線：只有當遊戲本身的內容足以達到一款單機遊戲的評判標準，並且達到我們設定的優質標準之後，才能考慮商業化的手段。

他為策劃們下達這樣一條需求：在沒有任何付費系統的情況下，能夠讓全部遊戲系統正常運作起來，以及在沒有任何付費系統下經過足夠的測試，讓遊戲本身的系統，玩法，樂趣本身就可以吸引玩家，實現長線留存，而不是到了某個地方卡住他，逼迫他充錢。”

純粹依靠玩家興趣來實現留存未免過於天真和理想化，但對於《影之刃3》和靈遊坊而言，他們更想要找回以期失去的一些東西。正如樑其偉在《影之刃3》貼吧上所說：“只要它是《影之刃》的續作，就必須揹負它必須揹負的東西。它不但要為自己的口碑而戰，還需要為揹負著的歷史汙點而戰。”


那麼剩下的60%將會如何展現？期待《影之刃3》上線的那一天。

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