Insomniac分享：開放世界VR遊戲《Stormland》背後的藝術和洞察

Insomniac Games對VR遊戲開發並不陌生。這家工作室自2016年以來已經開發了三款Oculsu獨佔遊戲：《Feral Rites》，《Edge of Nowhere》和《The Unspoken》。但毫無疑問，即將發行的《Stormland》是他們迄今為止最為雄心勃勃的作品。這款遊戲整合和擴充套件了Insomniac（以及整個行業）從第一代消費者頭顯進入市場以來的眾多重要經驗教訓，重寫了有關VR遊戲的規則。RoadtoVR的Ben Lang日前採訪了遊戲的首席設計師Mike Daly和主設Duncan Moore，而後者分享了他們是如何開發出這款原生的開放世界遊戲。


注：本文圖片適合以PC大屏或手機螢幕橫向瀏覽。所有圖片都來自Insomniac Games。

在非VR遊戲中按照情況需要擺弄camera是十分鐘正常的操作，但對於VR作品，camera意味著玩家頭部，而過分地晃動會造成頭暈和噁心。如果不注意，即便是用搖桿從A點移動到B點都會減損使用者不適。

在早期階段，常見的措施是根本不移動玩家，從而確保舒適感。這帶來了一種“車輪戰”時代，亦即你只需站在原地，並迎戰一波接一波從四面八方出現的敵人。儘管存在不少的優秀作品，但它們缺乏大多數非VR遊戲的核心元素：在大型環境/不同環境中無縫穿行的能力。

自那以後，VR社群探索了一系列的舒適移動機制。但移動機制與遊戲設計是錯綜複雜地交織在一起，所以最佳的VR遊戲通常是將其作為玩法本身的組成拼圖，而非只是單純的輔助工具。《Stormland》正是這樣一款遊戲，而主設Duncan Moore指出，這絕非偶然。

他解釋說：“移動機制一直是《Stormland》的核心基因，這主要是因為有趣的遍歷機制非常貼合Insomniac。從《瑞奇與叮噹》的狂野鐵軌到《日落過載》的跑酷雜技，Insomniac十分清楚遍歷機制的強大之處。如果正確執行，它們將為高活躍度遊戲打下堅實的基礎。每個人都知道穿越太空的快感，這是一種與我們內在小孩建立聯絡的簡單的樂趣。從《Stormland》立項開始，我們就意識到我們希望玩家能夠開放的環境中穿越雲層，自由地跳躍和滑行。當我們開始探索遊戲時，這是我們首先證明的第一件事情。我們從一開始提出的最重要問題是：我們是否可以實現刺激，自由但又足夠舒適的VR移動機制嗎？”

團隊從以往VR作品的經驗總結出，如果移動機制與廣泛而又相關的身體動作聯絡在一起，而非與按鈕或搖桿聯絡在一起時，玩家會感到更為舒適。

Moore表示：“這時我們開始著手第一個關於滑流（在雲層中陡直上升）和滑行（在空中飛行）的原型。我們發現對映速度和劃手效果相當出色，並且相關。我們有點像是將衝浪與超級英雄的飛行概念整合在一起。滑過雲層時，你可以向前伸手以加速，然後收回以減速。要改變方向，只需簡單地左右移動手指輸入即可實現轉向。它從一開始的效果就相當出色良，而我們很早就明白這正是我們的方向。”

儘管滑流和滑行的出色效果足以成為遊戲的重要元素，但真正擴充套件了遊戲可能性的是攀爬。

Moore指出：“辦公室裡的每個人都喜歡VR攀爬遊戲，我們知道這非常適合開放世界的探索概念。我們一開始並不清楚這項功能的潛力有多大，但當我們將其納入遊戲之後，我們發現它改變了一切。最初，我們計劃將攀爬限制在特定的表面，但經過一定的實驗後，我們發現能夠在任何表面進行自由攀爬會非常適合我們的遊戲願景。能夠在任何位置進行攀爬是一個重要的啟示，亦即你能夠從任何表面向上攀爬並朝任何方向甩丟擲去。你正在將雙手融入至虛擬環境，並以一種非常逼真，好玩的方式來回移動自己。這是VR可以做到的事情，而其他任何媒介都無法做到。你會馬上獲得一種非常特別的感受。”

Moore回憶起這種機制是如何成為玩法的重要組成要素，並表示如果沒有從一開始就仔細構思移動機制，後面的事情根本無法想象。

他表示：“從早期階段就確定好這種機制為遊戲後面的開發設定了方向。我們需要將遍歷機制放在首位是一種大膽的決定。我們的整款遊戲都是圍繞這樣的概念構建：你可以在開放世界中的幾乎所有地方滑行，攀爬和滑流。它影響著遊戲設計的方方面面，給我們提出了一大堆挑戰，但這完全值得。”


VR的沉浸感非常強，但同樣可以相當笨拙。首席設計師Mike Dal指出，儘管擁有直接頭手輸入，但依然存在數個抽象層將玩家和他們之前的世界分隔開來。要避免打破沉浸式的魔法時刻，精心設計玩家與虛擬世界互動的方式是關鍵。為了實現這一點，你最好幫助玩家實現他們希望做的事情，而不是將輸入作為完美的模擬。

他說道：“與控制（非VR）遊戲的角色不同，我們發現（感覺最好的互動）不是尊重輸入的一對一對應，而是判斷玩家想到什麼，然後嘗試幫助他們實現這一點。這在拾取物品時最明顯。《Stormland》對玩家的雙手距離和方向不會過於挑剔；我們通常會嘗試令互動支援儘可能多的情況。”

當然，說起來容易做起來難。例如，在非VR遊戲中，你可以非常容易地定義物件周圍的半徑，並允許玩家“按X拾取”，但這種機制在VR中更具挑戰性。

Daly解釋說：“由於我們希望確保大量的控制都足夠直觀，這意味著我們必須檢測出明確的手勢。這比我們想象中要難，因為每位玩家解釋執行互動所需的位置或動作略有不同。你必須考慮玩家執行手勢的所有不同條件。例如，你可以通過用食指輕擊面罩側面來切換（掃描器）。不同玩家的手勢，方向和速度各異，這非常令人驚訝。”

對於《Stormland》，理解玩家的意圖意味著在遊戲中構建無形的邏輯，以表示玩家的手的實際位置和手的“預期”位置，從而使互動看起來和感覺上良好。Insomniac通過一個視訊解釋了所述的系統：

他解釋說：“這顯示除錯資訊，而它說明了當使用者與世界物件互動時幕後所發生的事情。有兩個球體可以控制控制器空間到物件空間的過渡，另外還有一個球體可以顯示控制器的真實位置。它同時提供了有關驅動手部動畫的資料變數的各種資訊。”


Daly表示：“要打磨的最佳地方就是你希望玩家注意的地方。在許多情況下，這是指手部-世界互動。這種互動值得努力使你努力優化，這是因為玩家對它們的關注，以及它們發生的頻率和規律性。”


《Stormland》既是來之不易的綜合性VR遊戲設計課程，同時又是遊戲開發者對遊戲內容的表達。

Daly說道：“你的遊戲設計需要既能回答‘為什麼是VR？’的問題，又要超越特定於VR的元素，這樣你才能建立一款與眾不同，而且感覺不是噱頭花招的設計。”

Moore補充說：“我們正在努力將我們對VR的理解整合至《Stormland》。這是我們作為VR開發者和VR玩家多年來的經驗教訓的結晶。如果我們沒有製作《Edge of Nowhere》，《Feral Rites》和《The Unspoken》，並且沒有從VR社群多年來開發的優秀內容中學習，《Stormland》就不會存在。”

他最後總結道：“《Stormland》的世界廣闊而豐富，充滿層次感，值得你的探索。遊戲的每個（區域）都為玩家提供了一個獨特的生物群系。到處都是美麗而危險的事物，並供你隨心所欲地進行探索發現。《Stormland》並不是什麼快消品，我們希望玩家能夠再次重玩。《Stormland》是你想要一遍又一遍暢玩的體驗，因為它感覺開放且易於探索……”



來源：映維網VRAR
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