賣相不俗的二遊為何口碑兩極分化！？

當3D化浪潮來襲，二遊市場進入一場更卷的規模比拼之路。

更精美的3D建模、更自在的玩法、更多可供探索的開放世界地圖，玩家似乎已經習慣二遊的規模如此；而廠家如今也非常努力朝著這個方向發展，幾乎是每幾個月都會有這麼一個重磅炸彈降臨，硬核玩法+酷炫的畫面讓人眼花繚亂。


然而這種大規模化的狂歡，總會有遊戲在“負重前行”。不是所有二遊都能在核心玩法與3D浪潮之中揮灑自如。尤其是一些中小開發組更是如此，它們在大規模化與核心單機玩法之間迷失，很難找準一個合適它們發揮的尺度，比如最近公測的《霧境序列》就是一個不錯的例子。

該遊戲是由星線網路開發，於11月22日成功公測。


遊戲一經上市就出現評分評價兩極分化的現象。除去二遊喜聞樂見的人物塑造所帶來的“炎上”環節，差評不少也體現在遊戲3D美術的發揮上，以及向知名獨立遊戲《Bad North》取經的玩法體驗上，遊戲的玩法與3D建模表現力都兌現不了此前玩家對它的期待值，甚至造成一定程度的割裂感。

那麼，這種割裂感主要體現在哪裡？

割裂感來自“度”的失衡

其實如果從第一印象去看，《霧境序列》看起來是個不錯的遊戲。

遊戲的世界觀是一種大災變設定：大陸被迷霧籠罩，主角扮演調查員專門調查“霧區”，解決與之相關的各種事件並與各種未知的恐怖怪物戰鬥。


這套故事框架很有新怪談敘事的風味，並且遊戲還很巧妙的將蒸汽朋克元素植入，大霧瀰漫的恐怖未知世界正好也與蒸汽朋克那股子英倫--維多利亞時期的“霧都”氣質十分合適。


因此人物設計與視覺呈現上，遊戲大膽的將兩種審美風味巧妙融合，遊戲的立繪不僅有新怪談探案風的西服/工裝，同時還具有大量維多利亞時期的服裝特色，比如用毛絨質感的絨布製作而成的厚夾克與大風衣，比如繡著各種粗糙鉚釘的衣服，比如各種肥大的高跟靴以及麂皮皮革製作的腰封與腰帶，再比如各種褶襉裙、摺疊袖的加入，使得這種硬朗粗曠的風格還帶了一種別樣的優雅。



除了服化道以外，遊戲還在更多畫面之中加入了很多蒸汽朋克元素。比如以齊柏林飛艇為原型的各種飛艇，比如隨處可見的天然氣瓶、齒輪以及各種粗大的銅質管道，再比如各種槍械的設計風格來自19世紀的各種著名槍械等等，這些元素的保全，讓遊戲的氣氛總是營造的相當不錯，並且在顏色的使用上，遊戲開發團隊很清楚新怪談與蒸汽朋克之間相同的陰冷與恐怖感，為此大量黑灰、棕褐棕黃、煙青等又深又重的配色體現出一種不乾淨/金屬腐蝕鏽化的效果。



從立繪與遊戲的各種插畫過場之中，這樣巧妙的塑造我們還能看到很多，效果很好。

此外，遊戲這套學自《Bad North》的玩法也很有意思。這套玩法從最直觀的角度去看是一款即時策略的遊戲，但是遊戲又把地圖限制在很小的孤島之上，因此主要遊戲目標其實是保護一塊核心地帶不受外敵入侵的設定，從核心玩法驅動去看，遊戲又有了點塔防遊戲的意思；更重要的是，遊戲還創意的加入了兵種元素，守護地盤靠的是幾種不同特性的兵種的調動與組合，這還給遊戲帶來了點戰棋的意味。


而這套玩法被《霧境序列》繼承以後，遊戲還是做了適應手遊平臺的一些改動的。

比方說為了適應二遊體量，地圖不僅保留了原遊戲的立體地圖，還在立體地圖的基礎上進行一些規模上的放大。這使得遊戲的體驗出現這幾個變化：

①兵團單位與敵方單位的跑圖時間上因為地圖變大一些而被拉長，遊戲即時制打時間差的策略要素被放大。


②技能範圍與攻擊範圍因為地圖放大而變成一種特別考慮走位的設計，很多角色與兵種的打擊範圍需要頻繁排程才能覆蓋核心地區，這提高了玩家對於單位的反覆操作熟練度。


③可以利用更大的地圖去做一些特色兵種，比如遊戲增加了依靠移動過程加傷並且可以擊飛/眩暈敵方單位的騎兵兵種，這讓打法擴充，也讓兵種庫變得更豐富。


還比如說，遊戲放大了主將（角色）的優勢，以角色作為玩法的中心C位，每個角色都有數個兵種可以替換，每個角色不僅有主動觸發的大招，還都有5個天賦技能，既有對自身加成的，也有對小隊/兵種加成的被動技能，同時還有特殊的職業技能，比如前期比較少的”奶媽“角色可以有加強補血量的技能等等，這使得角色與兵種的組合變得更復雜，既要考慮角色與兵種的適配程度，也要考慮技能與兵種的組合增益效果，更要看強度的合理利用，更好的兵種是否搭配更好的角色等等。



可以看出從玩法去看，遊戲也不是全盤接受，是有對其自身特色去做不少改動，再加上不錯的美術考據與整合效果，這款遊戲無論從玩法去考慮還是從美術吸睛度去看，應該都不算差。

但是些許瑕疵就能讓遊戲看著沒那麼美好。這裡的關鍵在於一個“度”字。在很多地方，遊戲可能因為規模限制以及對玩法的不熟悉情況，導致了遊戲在很多地方找不準那個合適的度，讓遊戲的一些地方看著比較粗糙與割裂，比方說：

①美術的好觀感主要集中在立繪、插圖以及2D相關的內容之上，但當遊戲進入玩法層面時，遊戲Q版3——4頭身的角色風格就與這種寫實、暗黑的風格相差不小，這在取色上也能看出，Q版角色的建模風格配色要更鮮亮不少。


沒有選擇更寫實的建模對視覺感染力的傳遞做了很大阻斷效應，讓一些玩家感覺到了割裂感。而且遊戲不僅只是在實機玩法上採用Q版建模，實際上在不少遊戲劇情裡，一些本可以選擇其他方式表達的劇情部分裡，遊戲依然選擇Q版作為即時演算動畫的材料，這樣擴大表現範圍，也讓遊戲的氛圍感屬於修修補補狀態，視覺效果反差過大，沒有代入感。


②地圖是放大，又沒完全放大，很多地圖的規模在手遊裡還是偏小，並且地形複雜程度並沒有再上一層樓，整個立體圖還是以《Bad North》2——3層的框架為主，這使得地圖互動的手段沒能變得更加複雜，一些地圖依基本上守住幾個關鍵通道即可，並沒能發揮好立體地圖複雜地形的優勢。


③遊戲不僅地圖沒能徹底開啟，實際上每局的遊戲規模、遊戲時長也不算太長。並且因為遊戲是一款即時制，有著大量角色技能的遊戲，那麼實際上需要打出的兵種特性、牽制牽引兵種行動的時間差、角色觸發必殺與技能的時間積累在遊戲裡都很難發揮全功，尤其在遊戲前期，經常是玩家還沒運用好技能與兵種之前，遊戲就以前提前結束了。


這就導致一個很嚴重的問題，那就是豐富的架構並不能在體系裡完整運轉。在原作《Bad North》裡，這套需要時間積累的機制可以靠肉鴿的不斷滾動來實現，而在《霧境序列》裡，並沒有找出一個合適方式去滾動這些機制，將它們的功能最大化。

這使得尤其是遊戲前期，玩家很難在遊戲的玩法中熟練各種機制，假如後期陡然增加數值壓力，勢必造成比較明顯的難度曲線，讓遊戲的體驗上下波動很大。

總結

可以看出，遊戲在升級進入3D二遊時代時，在”度“的失衡比較明顯。遊戲無法讓美術在整體上發揮出彩，這有成本因素的影響，也有選擇上的失誤；其次，遊戲也在借鑑獨立遊戲玩法時顯得缺乏經驗，沒能將玩法的優勢最大化。

這也是3D化後不少二遊的真實寫照，不僅遊戲受限成本而把視覺與玩法做的比較割裂，而且在遊戲玩法上跳出傳統二遊舒適性的時候，學習核心玩法機制也容易出現一些經驗上的失誤，最終使得遊戲成品對玩家來說落差有點大，引發了差評潮。


不過這些經驗問題恰巧容易去做改變，到底是過場Q版小人的動畫開始減少，亦或者是戰場的進一步擴大，就看下一次的大更新，遊戲能否給大家帶來一次驚喜。


原文：https://mp.weixin.qq.com/s/rQBMMLLqprgJj7M3mD89HQ