在獸迷的歡呼中，我和主創聊了聊《形骸騎士》的故事

在今年的 Weplay 遊戲展上，除了東方區扎堆排隊的女裝大佬外，我印象最深的事情，便是在《形骸騎士》的試玩展臺碰到了個激動老哥。當他看到這部主角都是可愛動物的作品時，幾乎難掩心中的喜悅：

“我是獸圈的，之前看到這款遊戲但不知道名字，今天終於找到了！”


所謂獸圈，相信不少人都有曾耳聞。一個共通的特性是，圈子裡的獸迷們大多喜歡毛茸茸的擬人化動物。如果寬泛點看，《刺蝟索尼克》和《大神》等遊戲都在他們的狩獵範圍之內。

《形骸騎士》能被這個小眾群體關注到，倒也不怎麼讓人意外。該作的核心設計人員本身就鍾情於獸文化（Furry），而在一些亞文化社群中，圍繞它的介紹甚至比傳統遊戲媒體還要詳細得多。

當然，藉助流暢的動作演示，以及精緻的手繪 2D 美術，這部作品仍然獲得了主流玩家的關注。今年 7 月在摩點網開啟眾籌後，其募資金額一度達到了 23.6 萬，最終接近預設目標的 5 倍。而路過試玩展臺的一些小姐姐，口中唸叨得最多的無非就是“可愛”兩個字。


有意思的是，《形骸騎士》製作方 CEO 趙若楠並非獸迷。之所以給整個製作團隊如此大的自由，是因為他相信將工作室擅長的 2D 遊戲和亞文化融合到一起，可以打造出包容性更強、更注重整體玩法的內容：

“我們的程式、策劃對這個題材非常感興趣。布魯（BulWolf）和匈魔劍（ZoharWolf）是我們的員工，在討論新專案時，他們覺得這個題材契合公司做 2D 遊戲的基因。我們也做了一些調查，通過獸文化，希望在遊戲內塑造一些可愛的動物形象。考慮到他們對這些元素很熟悉，因此創造的形象會對一部分人有天生的親和力……

除了核心粉絲外，遊戲中其實還有一些獸迷遊戲中並不常見的元素，這都是希望這部作品本身的包容性更強，更注重整體玩法。”

從試玩的體驗來看，《形骸騎士》核心的平臺動作部分“做得很工整”。探索生存、能力符文、區域 BOSS 一應俱全，它的故事還用到了一些 Flavor Text（韻筆）的手法，很多內容都藏在隻言片語和場景環境之中。頭目戰也引入了彈幕元素，壓迫感和觀賞感都有一定程度的體現。

遊戲裡的不少內容都是自洽的，比如背景介紹中的主要國家“塞勒菲斯”，與美國作家洛夫克拉夫特的小說《塞勒菲斯》同名，後者講述了印斯茅斯和克蘇魯的故事。雖然官方沒有點名兩者之間的關係，但從一些 BOSS 帶有觸手的細節設計中不難看出，可愛的畫風下，《形骸騎士》應該還藏著一個更為黑暗的故事。


事實上，CEO 趙若楠本身是個技術非常紮實的開發者，他從南加州大學工程碩士畢業後，曾就職於索尼第二方工作室 Zindagi Game。2012 年回國後又加入了靈遊坊，和樑其偉一同創造了《雨血：蜃樓》和《影之刃》。早期積累的經驗和資源，最終也投入到了《形骸騎士》的開發過程中：

“遊戲目前採取的都是手繪幀動畫，如果畫全 24 幀會消耗比較大。所以在角色身上，有一部分用 24 幀，還有一部分是用 12 幀去做的。我之前分享過一種叫「操控行為」的開發技巧，比如一些漂浮物，類似子彈、精靈等環繞玩家的特效，藉助操控行為就不需要一幀一幀的畫，可藉助真實的物理來模擬動畫，這樣能夠省掉動畫師 K 一些動畫幀和飛行物幀的時間，算是我們做 2D 遊戲以來積累的技術和一些經驗。”

不過，即便理論上有一定的經驗，開發團隊在製作《形骸騎士》時還是經常踩坑。

比如他們以前多用“骨骼+幀動畫”來實現動作，而毛茸茸的動物得力求可愛，很多動作沒法拆解，因此只能選擇全部通過幀動畫繪製。又比如場景美術在 PS 裡用的素材拿到 Unity，由於渲染器不一樣，可能產生色差和飽和度的區別，最後不得不用程式重調一遍。


其中最大的難點，恐怕還是圍繞過程化技術的探索：

“我以前（接觸過的專案）場景是固定的，《雨血：蜃樓》這關是這樣，那關是那樣。而在《形骸騎士》中，需要根據概念圖來拆分成不同的地圖塊，然後再把它們結合起來。如何保證視覺上的美觀，怎麼去拆分素材，是一個非常大的挑戰。前期美術花了很長時間去研究和探討這些東西……在此基礎上得保證每次的關卡都是完全不一樣的。怎麼讓它在設計上有趣，不重複又符合邏輯，這也花了很多時間。”

歸根究底，研究過程化生成技術仍然是值得的，由此構建的 Roguelite 內容會使遊戲變得更為豐富。而考慮到不同型別玩家的需求，《形骸騎士》並不是一款純粹的隨機遊戲：

“劇情的觸發形式比較多樣，部分劇情會在每局遊戲之間在主城觸發，當觸發不同條件時也會看到不同的劇情。但是更多的劇情是當你在遊戲內的時候，根據你的不同行為會看到不同的劇情，也會讓遊戲進入到一個不同的玩法中。關卡影響劇情的發生，而劇情選擇也會反過來影響關卡戰鬥。”


回過頭來看，趙若楠選擇回國折騰獨立遊戲的理由很有意思 —— 因為在 Zindagi Game 工作實在是太閒了，再這樣下去感覺“人生會廢掉”。

他當時主要著手物理引擎的開發，基本一到辦公室就是進入小隔間，機械化的“消滅”幾個任務：

“因為那邊的標準是每天工作 8 個小時，我每天工作 10 個小時，所以週五可以不去上班，一週休 3 天，這樣我覺得很沒意思。當時在網上認識了做《雨血》的樑其偉，他也在美國上學，那時國內做獨立遊戲的還很少……他先回國拿到了一筆融資，我算是最早加入的一批員工，一直負責技術，後來做了《雨血：蜃樓》。”

在趙若楠眼中，自 2012 年開始，國內的獨立遊戲市場經過了從“利好”到“不好”再到“利好”的波折。他坦誠的表示，一開始所謂的好，是有金主願意去投資獨立遊戲專案，拿錢比較容易。到後來手機遊戲市場爆發，由於整個行業比較暴利，幾乎所有人都轉型手遊，所以獨立遊戲就真空了很長一段時間。

“到現在為什麼又好了呢？我認為是因為如今手機遊戲市場紅利期過去了。大家開始嘗試創新，雖然資本還是寒冬，但人有賦閒的，然後再加上渠道和媒體的支援，會變得比之前好一些。”

《形骸騎士》恰恰就誕生於這麼一個“算不上利好”的利好節點，隨著新一批的獨立作品現身人前，也希望國內的獨立遊戲市場能夠慢慢復甦。

本作即將於 12 月 12 日發售，感興趣的玩家不妨去 Steam 關注一下，附上游戲的 Gameplay。

作者：箱子
來源：VGtime
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