曾靠抖臀火出圈的《Nikke》下載量已破千萬，掩體射擊風格手遊只此一家？

幾年前，一款代號《Nikke》的二次元遊戲憑藉著角色掩體射擊的動圖傳播，火遍網路，成為一時的網紅。


如今，這款中文名叫作《妮姬：勝利女神》的遊戲於11月4日開始在全球公測，不出意外，遊戲在多國成功進入前十。尤其在東亞地區，《妮姬：勝利女神》可謂火爆，在AppStore上游戲不僅登頂日韓榜單，在港澳臺3個地區裡，遊戲也位居第1。此外，遊戲在安卓平臺反響也相當好，遊戲不僅是GooglePlay多國遊戲榜單的第1，同時在遊戲收入榜單上，《妮姬：勝利女神》也長時間裡穩居多份榜單前3；這份成績也造就遊戲短期內就突破使用者量達千萬的成績。


遊戲開服的火熱現狀，除去多年前就很受歡迎的美少女人設外，也得益於自18年起就火爆網路，遊戲呈現的掩體射擊風格。這一套玩法設計在2遊的品類也算得上特別，尤其是搭配上豎屏的畫幅表現來看就更加明顯。那麼，這套玩法與機制實際表現如何？除了射擊玩法之外，遊戲還有那些亮點，使得遊戲開服以來一直維持在一個很高的話題性上？

《妮姬：勝利女神》的掩體射擊玩法設計

要問《妮姬：勝利女神》的掩體射擊玩法最顯著的特點，那就是圍繞豎屏的畫幅做了一整套設計，要分析遊戲的這套玩法還得先從基礎的豎屏談起。

1：豎屏的優勢

豎屏的優缺點一直都很明顯，立起來的畫面上下的空間富餘，對於縱深空間與立繪呈現來說有很大的加成；但也犧牲了左右的寬度，很難去做複雜度場景，以及需要足夠寬度的立體畫面，這也是進入3D時代以後，2遊裡多數遊戲習慣使用橫版製作遊戲的原因所在，尤其是是動作RPG型別，這方面受限非常明顯。


因此，《妮姬：勝利女神》要做的就是把豎屏的優勢發揮到最大，並且用一些手段改進豎屏的弱點，不得不說，遊戲的改進方案做到了這一點。

首先，《妮姬》的地圖利用上下縱深的高度，做出了分層非常多的地圖。


具體的縱深分層設計如上圖：

圖1紅框標出的是不同分層的敵人，利用縮放，以及一些場景設計，如掩體、下面的橫放的過道天橋、還有各種高樓大廈等景觀來強化敵人的位置感，用一張場景圖虛構出一種偽3D的效果。

圖2紅框標註的則是不同分層的景觀，有各種過道與公路，這個地方往往能放2到3層的敵人；在過道之上是一條破敗的天橋，在之後就是用虛實程度與陰影的落差做成的不同層次的樓層，在這些後排景觀裡，往往也能放下3到4層的敵人。

並且這些場景都不是靜態圖，為了強調這種縱深景觀互動的擬真感，遊戲的場景互動做的很充分，這些景觀不僅可以作為敵方單位的掩體，也可以成為我方火力輸出過後可破壞的一部分。大大強化了戰場的表現力。



同時，遊戲作為豎屏遊戲也把另一個優勢做的相當明顯，那就是遊戲之中，角色的呈現效果與顯眼程度都算得上是眾多2遊裡相當拔尖的水平。一方面，掩體射擊的動作剛好分為了上彈+躲避階段以及射擊的階段，剛好涵蓋了一個角色的正反兩面，把角色的形象完成呈現了出來。


更重要的是由於豎屏上下空間的富餘條件，遊戲完全有條件把角色的形象做的更大一些。事實上也的確如此，《妮姬》的角色在下蹲姿勢的情況之下，依然佔據了畫幅的近2分之一，這樣的角色比例哪怕在一堆動作類2遊之中也是相當突出，這也是遊戲的角色無論是過去的宣發階段，還是實機遊戲體驗之中都很容易顯眼的原因。


與擴大角色+戰場畫面大小相對的，就是特效、圖示與各種槍械瞄準的標識的大量ui扁平化。與戰鬥相關的資料顯示介面基本放在了畫面的上下頂格位置，並以很小的畫幅佔比堆放。同時，UI與圖示的效果也以最簡單的進度條+彈出形式呈現，不求動效複雜，只求反應真實。



除此之外，遊戲還與傳統的射擊遊戲的特效與標識風格相結合，做出足夠直觀的效果，包括用藍/綠色的邊緣遮罩體現增益buff的；紅色的則是送到傷害；再比如不同槍械的準星設計以及一些敵人做出各種弱點設計，把弱點部位做的顯眼，突出一些策略性。

而更直觀的一點是，遊戲還把一些數值化的呈現從角色身上剝離開，也放進戰場之中，比如彈藥的數量就是比較典型的，移植到了射擊準心範圍內。可以說，幾乎所有與攻擊這個要素相關的特效與數值，都能直接從攻擊的那一下看到。


可以說，針對豎屏的情況，遊戲做了很多配套的設計。唯一的問題是，豎屏的左右空間被壓縮到極限，射擊的橫向空間極小，即便是第3人稱的射擊遊戲，這樣的空間也是有點擠了。

為此，《妮姬》將地圖設計與小隊機制做了組合，設計一套地圖的切割視角機制，來做到擴寬地圖左右視野的設計。

2：《妮姬》如何拓寬豎屏的場景寬度

要解釋《妮姬》的設計，首先來看下下面這張圖：


不過在豎版的手機平臺，這塊地圖事實上並沒有縮水，而是完整的復現在手機裡了。怎麼做呢？以角色的攻擊範圍作為切割，並把視點從固定變成一定幅度的向外擴散，讓不同角色間的視點串聯，將攻擊範圍交錯在一起，形成共同的攻擊區域。



如上圖所示，角色的攻擊範圍並不是固定的，而是會隨著瞄準的位置些許向四周擴散開，畢竟地圖並不是每個角色切割好的獨立地圖，而是一整張大地圖；其次，視角的變動也會帶有一點貓眼透視的效果，讓畫面轉動起來有點弧度與扭曲效果，因而帶起一些立體感；再配合上視點的抖動效果，也能做出很豐富的射擊手感與動態效果。

而以這種方式去做豎版地圖，也使得小隊作戰有了更合理的需要。為了針對整張地圖的敵人，只能輻射到一塊區域的角色是無法擊敗所有敵人單位，為此，即便沒有操控的角色會被AI操控攻擊，但為了一些戰術要求，如集火一些難纏的精英怪與boss單位時，玩家也需要不停切換角色來參與戰鬥，而不是一個角色用到結束。

頻繁切換隊友操控，也讓遊戲的節奏非常快速，特別是遊戲掛機讓電腦AI操控時，頻繁操控角色的節奏搭配上瘋狂抖動+偏移的視點，營造出一種非常激烈的戰場效果，搭配上密集的敵人與複雜的地圖景觀互動，實現了非常耐看的視覺呈現效果，這也是即便掛機階段，多數時候，遊戲還是希望玩家能夠看著電腦操作而不是直接跳過戰鬥階段，對於遊戲的戰場還原，製作團隊非常自信。


不過無論怎麼誇獎戰場地圖，根據豎屏所做的設計多麼精妙，也依然無法改變一個現實，那就是這個圖是個偽3D地圖，它的縱深與互動都是因為角色與地圖的距離感的維持，因此掩體射擊玩法也成了一種最優解，角色如果與場景做動作性互動，那麼場景的“大”與“真”也就蕩然無存。

但，並不是說遊戲在玩法沒有更深的空間可以探索，事實上，遊戲還是提供了一些延展性給玩家嘗試。

3：掩體玩法的一些嘗試

前頭我們總結了一下游戲對於豎屏的畫幅而做的一些設計。具體可以簡單分為：更大的射擊畫面；更強的空間縱深；針對豎屏改造，以角色為單位而做的大地圖切片。

這3個特點最終也在玩法上得到呈現。首先，更大的射擊範圍，意味著不僅可以堆放更多的敵人單位，更重要的是也擁有足夠的空間去安排足夠有魄力的巨大boss單位。


boss光是大並沒有什麼，重點是，圍繞巨型boss而設計各種機關與弱點，是讓戰場變得複雜起來的原因。還是以上圖的boss為例：




上圖的鐳射即是boss的大招也是弱點，攻擊我方單位時傷害巨高；但當玩家打破鐳射開關時，會給boss巨大傷害，甚至遊戲還做了多重傷害下，boss解體的形態來呈現boss受到巨大損失的結果。




除去鐳射外，最上層的火炮發射器會發射巨量的圓形導彈；偏下的火炮發射器則會打出各種藍色的火炮；其次boss身上的高臺，最前面的機槍都會對角色發起海量的攻擊，玩家有時候需要躲避，有時候則要先打掉諸如導彈等實體攻擊物才好繼續攻擊boss，豐富了遊戲的策略性與玩法複雜程度。

另外，boss也不是一成不變的，利用場景的縱深，敵人會向我們不停邁進。更近的距離不僅讓各種攻擊手段更快更直接，玩家更加難以招架；其次巨無霸體型的敵人不停靠近，也會給玩家很大的心理壓力與壓迫感。


而這種讓巨型敵人不斷迫近，強化壓迫感的設計，最好的方式就是追擊戲碼，讓玩家與boss的距離不停在高速之中反覆拉扯。在遊戲的前期章節裡，遊戲就特意設計了一場密閉空間內，玩家逃生打退高速推進的巨型敵人的boss關設計，利用遊戲豎屏帶來的強大縱深，這份追擊做的壓迫感十足。


最後，場景以角色為中心做切片這點，遊戲也想到了一種方式來利用這種呈現效果。那就是橫向的攔截玩法。

以一輛高速疾馳的列車作為攻擊物件，讓她在橫向的大地圖裡疾馳。如果遊戲是地圖徹底豎版處理，那這種橫向長距離的效果就不好實現，但還好，遊戲的每個地圖其實都是一張橫向的大地圖，只是切割分塊顯示而已，這讓列車可以無縫穿梭於各個角色的視點前面。

並且這時候，遊戲可以利用列車的長度，讓攻擊目標被放大，玩家不再是聚焦攻擊某個中心的敵人單位，而是對抗一輛很長列出的區域性，要做的就是攔截一截截車體，將一個個區域性破壞。這種攔截關卡有著很強的階段性、爬塔意味，非常適合去做挑戰關卡，而遊戲事實也這麼去做了，成為遊戲補充玩法機制的一環。


除了對於豎屏掩體射擊的設計之外，另外讓團隊十分自信的地方還在於角色配套的養成與人物敘事，這方面的用心程度也是遊戲開服後，延續網際網路討論的一大法寶。

延續《妮姬：勝利女神》討論度的秘訣：人物敘事

《妮姬：勝利女神》的敘事很有意思。

在傳統2遊裡，尤其以這類宏大世界觀背景為塑造的遊戲，設定的比重往往很重。因為再塑造一個世界，需要海量的設定去鞏固基礎，這樣才不會讓玩家出戏。

但《妮姬：勝利女神》則是相當明確的人物＞設定。關於妮姬這個主要角色載體的設定前期一直語焉不詳。不僅如此，遊戲也沒有花大功夫去介紹我方組織的組織架構，包括敵方情況的詳細介紹，而是透過對白一步步揭開一點點小細節。因此，遊戲的劇情臺詞密度很高，造成了一種耐看的效果，臺詞也成了遊戲文字比重最重的部分。


因此，對於塑造人物來說，《妮姬》的角色讓人印象深刻的前提在於，人物與設定沒有脫離感，而是高度繫結、高度參與，玩家無論是瞭解劇情發展，還是深入透析設定都是透過角色推動。以其說是劇情塑造的好，不如說，對比很多書面感很強，很正式的2遊故事，《妮姬》打造了一種很有親切感的文字，日常感更強。

《妮姬》的人物設計用2個概念來形容就是：元素豐富+直球人設。

雖然是一部以廢土科幻風格為主的遊戲，但遊戲並不以軍裝作為唯一設計方向。因為是廢土後啟示錄的世界觀作為根基，妮姬又是人造人的設定，遊戲便不受約束，雜揉了許多不同2遊熱門的人設風格，比如艦娘、機娘、偶像、軍娘等一切要素，並且服飾風格也從膠衣、軍衣、禮服、休閒服、各種制服應有盡有。反正是改造前文化女性的改造人，什麼樣的角色的出現都不會奇怪。





而在豐富的“外皮”下，文字也沒有糾結於融合人設風格，而是盡情的放飛自我，以一套非常御宅的風格去統籌人物的劇情，並且將角色的個性無限直球化，是那種幾句對白就能判斷出角色個性的塑造。這其中包括各種樣板式符號人設，比如中二、慕金、傻白甜、傲嬌、偶像型人設、大姐姐等等。


這種簡單粗暴的方式，不僅沒有給遊戲帶來打擊，相反，角色的討論度大大提升。《妮姬》也許看明白了一件事，當一個遊戲幾十名角色起步時，談深刻塑造是一件吃力不討好的事情。而2遊大多的設計方向，尤其是《妮姬》此類有很多掛機設計的遊戲，目的是搶佔玩家的碎片時間。那麼讓玩家更直接感受到衝擊，感受到角色的形象魅力，也許要比長篇大論來的有效。

同時，遊戲對於人物塑造顯然更追求一種日常感與親近感，人物的許多養成要素都是與角色的日常互動有關。

推動主線/支線以及每天開機時，玩家都會在遊戲的資訊系統裡觸發與角色聊天的機制。聊天欄不僅包括與不同角色的私聊，還包括不同角色的小團體、所屬組織、整個隊伍的群聊。由於是角色主動私聊/群聊玩家，營造出一種角色積極地撩玩家、去主動跟玩家交流，而不是玩家按照機制安排，慢慢去了解角色，這種角色更加主動的設計，讓玩家感覺到自己被重視了，是人物有話題性的原因之一。


一些關鍵聊天+支線任務的解決，會獲得提升好感度的卷，提升好感度則能夠給角色帶來數值的提升，給了玩家一些數值強度上的激勵；另外角色還會按好感度等級解鎖個人劇情花絮，劇情大多與主線無關，全是與角色相關的日常故事。


不讓玩家接觸角色有過高的門檻，是角色能夠出圈的主要原因之一。

總結

如果要給《妮姬：勝利女神》一個評價，那麼清醒是個不錯的形容，製作團隊很清楚自己的目標與想要的效果，盡力去做好這些部分就好。

不過這份製作上的清醒並沒有在遊戲上線後得到繼承，一些矛盾/未做完的機制，比如前哨基地的建築系統；一些苛刻的氪金設定；再比如倉促上線帶來的海量bug，都讓內測風光無量的《妮姬》，在公測後陷入了一定的爭議。


2遊並非一時的買賣，還得看長期的運營成果。如何讓持續運營匹配上一開始討巧又精準的遊戲設計，是今後《妮姬：勝利女神》這款遊戲的成敗關鍵。


原文：https://mp.weixin.qq.com/s/it4Dbde1A-jg5_3nCZJZnA