開發指南：關卡設計概念 Level Design Concepts

偉大的遊戲設計師在建立遊戲世界時，會使用類似相同的概念。如果你身在這個行業內，你會知道什麼有效，什麼無效。其中一些，你很自然地便已理解，而另一些，則只能通過反覆試錯。

作者：Nathan Cheever

目前在加州光子工作室任開放世界設計師，前黑手黨3和老Prey(被Zenimax社通過法律漏洞強行流產掉的專案)開放世界設計師

譯者:Katana

十九流技術美術&業餘關卡設計師&Modder，www.katanaproduction.cn

每個人都有一個屬於自己的個人設計概念清單。但重點是，每個公司或團隊都會通過帶來另一層的稱謂(Label)，來持續跟蹤這些概念。因此，通過為這些Idea提供通用語言，可以幫助你快速與他人分享Idea、建議和反饋。

本文所介紹的內容，可以讓你的關卡和玩法變得更加出色！並且這是一個不斷髮展的系列文章，所以記得偶爾回來看看。

2008年的演講

幾年前，我向Six Days in Fallujah的團隊展示了這個舊版本。它的PPT演講被包含在下文中。不不過首先警告一下......其中一部分內容已經過時了，然而，我相信觀看它也可以讓你瞭解一下大致粗略的想法。

https://youtu.be/kBAl0CysTiU

• 主題(Topics)
• 概述(Update)
• 概念元素(Update)
• 佈局元素(Layout Elements)
• 缺失的元素(Missing Elements)
• 關卡節奏(Level Rhythm)
• 遊戲區域(Game Zones)
• 戰鬥區域(Combat Zones)
• 概述(Overview)
  

想要在我們的遊戲中創造出，足以讓玩家在通關遊戲後的幾個月，還能去談論和回味的精彩遊戲回憶。那麼我們需要做到，玩家每次在遊戲中的遭遇戰(Encounter)，都要比上次更具挑戰和創新。而通過保持玩法(Gameplay)的新鮮感，可以在遊戲中激勵玩家期待下一次的遭遇戰和通關遊戲—還想要更多更多內容！

本文討論的一些想法來自於以下內容：

Josh Bridge’s The Anatomy of a Combat Zone (戰鬥區域剖析)
Joseph Campbell’s The Hero With a Thousand Faces 《千面英雄》
Kevin Lynch’s The Image of the City 《城市意象》
Brian Upton’s Narrative Landscapes
Narrative Landscapes Shaping Player Experience (gdcvault.com)
Rainbow_Sixs_Upton_Talks_Landscaping_Game_Worlds (gamasutra.com)

請記住，規則總有例外，這裡所提出的想法，僅僅是幫助我們進行遊戲開發的指南，我們應該始終對它們進行重新評估，以得以找到幫助我們改進過程的方法—當然，也請時刻記得，如何保持簡單和專注！

譯者：Encounter: 遭遇，相遇，邂逅，交鋒等

什麼是關卡？(What is a Level?)

大多數人會說它是遊戲實際發生的場所。實際上，它是遊戲呈現給玩家的媒介。可以說，沒有關卡就沒有遊戲。它不僅僅只是一個簡單的場所，我們應當將其視為，它是將遊戲推向新玩法的載體。它會影響玩家遇到和進入下一個事件時的速度(Speed)，風格(Style)和技能(Skills)。

為什麼需要關卡設計師？(Why are Level Designers Needed?)

在當今市場上，人們會以自己是某個領域出類拔萃的專家而自豪。一個好的關卡設計師瞭解佈局，而一個偉大的關卡設計師則是一個千斤頂的交易，因為他了解遊戲開發的所有方面。不要將一個搭建關卡的人，和一個將經驗閱歷所凝聚起來的人混淆一談。

關卡設計師不僅需要意識到佈局，還需要意識到建築、照明和構圖，是如何影響玩家當下的情緒反應。他們需要在沒有對話的情況下進行敘事，以及在其他時候提供引人入勝的對話。他們需要能夠編寫程式碼、指令碼和設計玩法。還需要搭建模型，和理解節奏和動畫。


有些人認為，玩遊戲和懂遊戲的環境藝術家是成為關卡設計師的精髓。畢竟，藝術家也可以建立佈局，構想玩法，和檢查遊戲效能。不幸的是，藝術家總是會選擇美學而不是玩法。身處一個在媒體中畫面截圖勝過玩法的時代，這就是他們的工作。

一個典型配置的團隊，擁有比關卡設計師多2—3倍的環境藝術家。在不提供同等或更好玩法的情況下，不要讓這種不平衡抑制玩法需求。玩家玩了幾個小時的遊戲後，將更關注於玩法，而不是圖形畫面的驚豔程度。

然而，藝術家應當被視為共同開發者。讓他們從初始階段就參與到關卡設計的過程，將會非常重要。概念藝術影響一個關卡的開發。通過和他們一起分享開發程式，他們將成為關卡的部分所有者，並在準備給其他人審查Poke關卡時，共同努力捍衛。並且，永遠不要在還不瞭解遊戲將如何運用他們的付出時，要求他們做出貢獻。例如，對於某物外觀的簡單改變，就可完全破壞遊戲。

概念元素(Conceptual Elements)

通常，玩家會逐漸熟悉遊戲內部，並思考，甚至會在潛意識層面去分析他們周遭環境。在電子遊戲中，去描述這種Push&Pull的心理反應並不新鮮。在我們握住操控杆或是滑動滑鼠之前，它便已存在很久。這些想法，早已被用於城市規劃、主題公園設計，和絕大多數的常用景觀設計。他們運用這些概念為居民提供方向，興趣區域，以及創造出充滿驚奇感的區域。

這裡是世界上最出名的遊戲關卡之一。數百萬人曾經玩過......


主題公園設計與關卡設計相同。它通過運用建築和景觀去放大遊客將見證的敘述內容，從而被動地塑造互動體驗。

在迪士尼世界，你從Main Street USA開始—一個一望無際滿是商店的入口，最終通往遠處雄偉的灰姑娘城堡。但，這裡卻只有一百碼長的紀念品商店......沒有景點，沒有遊樂設施？到底有多蹩腳？然而，這種步伐節奏，卻早已悄悄為冒險定下心理基調！

在任何故事的開頭，都會佈置一個基線，來講述先前發生之事，以此表明何為日常生活，而我們可以透過未來的事件來向其展示成長。

在約瑟夫·坎貝爾的《千面英雄》中，它描述了這個已經存在了幾個世紀的故事模式。人們渴望並期待這種模式，以此心滿意足地踏入虛構之旅。

第一幕(Act I)


Main Street USA穩固了參與者在熟悉環境中所感受到的舒適常態，而城堡則作為我們內心深處英雄之旅的召喚。

第二幕(Act II)


在我們邁過門檻時瞬間點燃—例如經過吊橋—開始一系列冒險

第三幕 (Act III)


我們返回家鄉，回歸正常生活，但如今卻已永遠被此經歷所改變

Main Street USA的設計為整個體驗定下基調。它把人們置於英雄的心態之中。沒有戲劇性的節奏和期待，就不會有回報，探索感和冒險！

本文目的之一便是展示如何精心組織關卡以創造此類敘事時刻。

坎貝爾的書描述了敘事結構，凱文林奇的《城市印象》則描述了場所結構。在書中，他分享了用於主題公園設計，城市規範和景觀美化的稱謂。它確立了人們是如何概念化城市的理論基礎。

例如，通過採訪波士頓的居民，他得以分解區域中的每個區域。


通過繪製加權路徑和方向來展示令人難忘的區域，波士頓的景觀與人們對它的記憶相匹配。


尋找靈感(Finding Inspiration)

竊取想法！如果你相信的話，不要感覺尷尬或是將其偽裝成新的東西。為什麼我們要不斷花時間去思考別人過去沒有做過的事情呢？沒有絕對原創的想法。任何新事物，都會受到過去思想的影響：不論是好的還是壞的。重要的是你的想法需要比之前的任何想法都要好。所以，尋找一些令你受到啟發的事物，讓它成為你自己的。當它在發展過程中不斷演變，直到得以看到曙光的那一天，出現在人們面前時，它將成為一個可以獨立存在的新想法。

佈局元素(Layout Elements)

通過運用通用語言描述關鍵元素，我們可以超越最初想法，達到協同創新的目的。以下是每個關卡應當具有的五個核心元素......

地標(Landmarks)

地標給人一種獨特感和比例感。玩家使用它們進行三角測量，這樣他們就不會迷路。通過創造一些有趣的事物，玩家會自然而然地走向它。它們還可作為同他人分享經驗的參考點。




路徑(Paths)

一條路徑是連線兩個區域的路線。然而，並非所有路線都是路徑。例如，你可以有一條不被視為路徑的街道，因為它不會導致任何有趣的事情。如果是從未使用過的路徑，請將其刪除以防止混淆。

記住，玩家走的是阻力最小的路徑。阻力最小的路徑可以吸引玩家的注意力，而最小的障礙可以把玩家趕走。路徑也可以由其動量(momentum)來定義。除非是被什麼有趣的事情所吸引(Pulled)，否則，當一條路徑結束時，玩家會傾向於朝著同一方向保持移動。

路徑有兩種：

顯式路徑(Explicit Path)—使用清晰明朗的線條，例如小徑，走廊，街道等等。

隱式路徑(Implicit Path)—由缺口和障礙所暗示，環繞著區域的負空間。


這些變化可以用來控制玩家的運動，尤其關卡是開放和自由形式時。

邊界(Points—of—Interest)

邊界是區域之間的界限。一旦越過了界限，就會有新的事物出現！當玩家穿過門檻時，應當揭示(Reveal)出一個景觀、埋伏或獎勵。邊界可以由門，明確的角落(Corner)或是地形中的山脊來定義。

它們改變了當下環境，正因如此，它們將轉化為戲劇性的節奏—這也被一些人稱之為"揭示"。通過管理邊界，設計師可以控制玩家跨越遊戲世界時每時每刻的情緒。


像彩虹六號這樣的遊戲，幾乎完全使用邊界。他們甚至具有一個圍繞邊界本身所構建的遊戲機制：“偷襲另一邊的傢伙！”一旦門被開啟，行動瞬間爆發，玩法逐漸顯現......


興趣點(Points—of—Interest)

興趣點(POI)可以是房間，森林空地或是城鎮中心，比如農貿市場， 甚至可以是大廳樓下的火車車廂。它們可以是聚會，休息或是思考下一步將去何處。興趣點由空間的組織方式來定義。它們的邊界不一定是一堵字面意義上的牆，它們可以用"概念上的牆"作為邊界，如樹木或丘陵。它們可以為該區域提供一種場所感，並可為其增添令人印象深刻的權重。而事件往往發生在興趣點，有關其更多用法，可以參考麵包屑理論。


地區(Districts)

最後，一個地區是一塊區域的集合，有一個整體主題或是裝飾風格。它與原始幾何體無關。我們可以將它們看作“區域性氛圍”—例如唐人街或威利街。每個地區都應至少擁有一個地標，以賦予它一個用途或焦點。

像迪士尼樂園這樣的主題公園都是關於地區的。每個區域都專門介紹了一個主題，包括它所包含的一組景點。Frontier—Land, Tomorrow—Land…甚至Main Street USA。


缺失的元素(Missing Elements)

當一個關卡令人感到混亂或是提不起興趣時，可能是由於它缺少佈局元素。以下是缺少元素的八個常見例子......

“一模一樣的該死走廊”(The Same Damn Corridor)

每個人都有可能會在一些遊戲中遇到這種情況—"一模一樣的該死走廊"。當關卡看起來到處都一模一樣，變得無聊和重複時，就會發生這種情況。

還記得第一代Halo嗎？幾乎所有地方看起來都長這樣！


當下列情況出現時會遇到這些問題：

缺少地標—沒有獨特的視覺包裝(糖果)或參照點

對稱或重複—包括過度使用例項化的幾何體

太多路徑—到處都是死路，然而在那裡沒有真正發生什麼

“隱藏通道”(The Secret Passage)

當玩家錯過一個轉角時就會發生這種情況。除非是受到什麼有趣的東西（如地標）的提示，否則玩家會一直傾向於直線行進。每個轉角都應顯而易見—至少開始時是如此。如果你可以通過遊戲早期的關卡，來教導玩家尋找替代路徑並適應變化，那麼你便有理由讓玩家在後續關卡中更加努力地尋找這些選項。

例如，你是否可以在以下左圖中，找到一些隱藏通道可能存在的線索？


造成這些混亂的原因是：

缺少地標—沒有獨特的視覺包裝(糖果)或參照點

較低路徑權重—重要路徑沒有受到足夠重視

螢幕外邊界—畫框的重要變化，以確保玩家可以清楚辨別

取決於你的受眾，實際上你可能非常想要一段晦澀難懂的章節，但它永遠不應該是完成這一關的關鍵。

"無處可走"(The Road to Nowhere)

這是低階關卡設計的常見示例。當沒有什麼有趣的東西存在時，它便會粉碎玩家的成就感，並質疑他為什麼浪費時間玩這款遊戲。


探索應當會導致一些很Cool的東西，而突然玩消失或結束，會令玩家感到非常沮喪！小心：

缺少興趣點

"錯誤的入口"(The Wrong Doorway)

同上述問題類似，但是在穿越邊界時會更加具體—如果一扇奇妙的大門，開啟後卻裡面藏的卻是一個儲物櫃，這樣就會傷害玩家的期望。

例如在ICO裡，如果你奮力衝向一扇沉重大門，進去後卻僅僅發現了一個又小又空的房間，你就會覺得你漏掉了一些明顯的東西。你會思考，自己是否忽略了一個隱藏門或是開關？一個精心設計的邊界應當獎勵玩家同樣精妙的東西。


事實恰好相反。一個簡單的入口應當通向一個簡單的區域。但是，如果一個看似毫不起眼的壁櫥卻通向一個隱藏的冬季幻想世界呢？嗯，一個存在於C.S. Lewi故事中的例子是， 衣櫃是玩家很早便會意識到的興趣點。在其他任何遊戲中，它都僅僅只是一件微不足道的傢俱，玩家往往會因為它過於缺乏存在感而感到混亂。

譯者：參考惡靈附身和某些恐怖生存遊戲的慣用伎倆，玩家可以藏匿在衣櫃或是床底等區域。

為了避免這種混亂，請注意：

• 較小邊界比例—被用於興趣點或是地標
• 較小路徑比例—被用於興趣點或是地標
  

錯誤的比例可能無法向玩家預示下個區域的範圍和重要性。一個好的經驗法則：玩家的移動距離，永遠不應小於其目標邊界的比例。


“不夠穩健的角落”(The Weak Corner)

當元素以一種緩慢漸進的速度被發現時，就會導致缺乏戲劇性。而這樣會造成下一個地點的作用變得模稜兩可。當一個角落忘記被視為垂直邊界時，就會發生這種情況。


缺失的邊界—記得使用角落。它們是觸發事件的好地方。

“缺失的牆”(The Missing Wall)

類似於同樣的事物太多，太少會給玩家帶來一種不確定感。一個沒有明確邊界而模稜兩可的地方，可能會導致玩家去探索一條預期之外的路徑，該區域的用途被稀釋。


"無路森林"(The Trackless Forest)

類似於上面的例子，玩家沒有方向—而這次，則是因為同樣的事物太多。為了避免這種問題，應當建立並安排一個具有人造結構感的區域。


要想解決以下問題：

缺失的路徑—引導玩家沿著直線繼續

缺失的邊界—告訴玩家為什麼和他們在何處移動

通常，在一款線性事件驅動型的遊戲中，這種自由形式的外觀，或許有可能在關卡中使用。在《生化危機》系列中，探索會受到攝像機角度和螢幕邊界，以及限制性的玩家方向選擇束縛。

“消防水管”(Fire Hosing)

當興趣點相互疊加時，體驗會變得平淡且疲憊。事件的強度，應當有起伏變化，以幫助激發玩家的情緒反應。如果遊戲缺乏這種節奏變化，那麼固定的強度，將會很快成為未來所有遭遇戰的新起點。


興趣點太多—無法為下一個事件建立預期時間

電影《加勒比海盜》系列，因為其每個場景，都有著過度的爆炸行為而臭名昭著。這導致，最終創造一種合理的強度時會失敗—因為它破壞了觀眾的懸念。一旦發生這種情況，玩家就不會再相信你為他們所創造的世界。

關卡節奏(Level Rhythm)

關卡節奏是控制玩家敘事體驗的最基本方法之一。每一次的相遇（在書籍、電影、遊戲中）都有高潮和低谷的體驗。運用關卡的結構去控制遊戲節奏，可以幫助激發玩家的情緒反應。

關卡風格(Level Styles)

不同的模式(Pattern)會導致玩家不同的情緒狀態。


路徑主導(Path—Dominated)

玩法需要通過強調連續運動的快速本能反應，並且具有少數的邊界和興趣點的，則是路徑主導。這些通常是(距離/時間)漫長的線性關卡，其中經典，例如GT賽車或刺蝟索尼克。


在賽車遊戲中，邊界和興趣點可能會降低玩家的速度。當邊界真的出現時，它往往較為柔軟，且伴隨著很長的遠景。

路徑主導的關卡特徵：

• 漫長的線性關卡
• 少數的邊界
• 少數的興趣區域
• 強調連續運動
  

邊界主導(Edge—Dominated)

相比之下，邊界主導的關卡通過使用較短的視線來創造更高壓力(可能是走廊或門)。這種連續的固定節奏，著重於一連串令人印象深刻(戲劇性)的揭示，其中最經典的例子便是生化危機。每道門檻對於玩家來說都是一件大事。


邊界主導的關卡特徵：

• 近視線
• 許多走廊和入口
• 一連串令人印象深刻(戲劇性)的揭示
  

興趣點主導(POI—Dominated)

最後一種更常見的遊戲型別的節奏，涉及由興趣點主導的關卡。而這些令人敬佩的遊戲，則是由開放空間和許多與之互動的事物，再結合普遍缺乏的時間壓力所定義(請參閱隨後討論的探索和解謎區域)。

例如，在ICO或馬里奧世界中，探索是玩家花費時間所帶來的獎勵。


興趣點主導區域的特徵：

• 開放空間
• 豐富的互動
• 缺乏時間壓力
  

有趣的是，這兩張截圖都有一座城堡在背景中，作為一個服務於體驗的焦點。

遊戲範例(Examples of Games)

讓我們將其中的一些想法應用於以下兩款動作射擊遊戲。他們的玩法截然相反，但他們卻存在於同一型別之中。

彩虹六號：拉斯維加斯

• 幽閉恐懼症—由牢固緊湊的內部和固定的邊界，來充當掩體
• 近視線—小而激烈的擊殺區域(Kill Zones)
• 許多走廊和門—關卡發生在一個地標性建築
• 路徑是安全的—作為從一場遭遇戰到下一場遭遇戰的過渡
• 邊界是危險的—闖入隔壁房間時會爆發衝突
  

幽靈行動顛倒了彩虹六號的公式。對近距離的恐懼已經被對開放空間的恐懼所取代，從而顛倒了安全/危險的關係。

幽靈行動:尖峰戰士

• 陌生環境恐懼症—具有分散掩體的開放空間
• 遠視線—大而靈活的擊殺區域
• 少數的內部空間—關卡發生在一個較大地區或區域
• 路徑是危險的—由長或寬闊的街道去調查衝突
• 邊界是安全的—作為從一場遭遇戰到下一場遭遇戰的過渡
  

猜猜遊戲風格

神祕海域是什麼型別的遊戲？答案

鏡之邊緣是什麼型別的遊戲？答案

暴雨是什麼型別的遊戲？答案

其他幫助(Additional Helpers)

我們也可以運用其他一些不可忽視的技巧…...

麵包屑(Breadcrumbs)

麵包屑是一系列興趣點或遊戲中引導玩家的事件。

• 跟隨隊友—引導玩家進入一個區域最直接的方法！
• 發現敵人—他們從何處攻擊可以提示玩家去尋找該區域。
• 鏡頭—一個短鏡頭剪輯或縮放聚焦到一個物體，可以突出其重要性。
• 貼花—一些比較微妙或明顯的內容，例如血跡、牆壁刮痕或塗鴉。
• 照明—光影和明暗，色彩和明度(Value)，甚至是舞動的(Animated)照明。
• 運動—運動物體可以吸引玩家的注意力，比如正在關閉的大門或是舞動的符號。
• 拾取放置
• 標識牌—一些比較微妙或明顯的內容，例如，一個巨大的發光箭頭或是一張"你在這裡"的地圖。
• 聲音—有時會很難指望的上，聲音是另一個玩家會作出反應的元素。
  

UI幫助(UI Helpers)

除了塑造實際環境之外，我們還可以使用UI來幫助我們引導玩家，具體方法因遊戲而異。而如果所有其他方法均已失敗（或該遊戲的本質是更為開放的環境）時，應當使用以下方法。

• 地圖—螢幕或螢幕的一部分，專門用來描述佈局。它可以是靜態的，也可以是動態的，用來揭示所有或只揭示已發現的內容。
• 指標—指向視線之外的關鍵地點，有時會依附在一個小地圖或標線上。
• 擴增實境—突出顯示環境中的關鍵物體。
  

框架吸引力(Framing Interest)

關於資訊是如何向玩家傳遞的最後一個說明。

遊戲通過視訊螢幕所呈現，而這個畫素框架為玩家勾畫了遊戲世界，使得螢幕上物體的方向和位置，對於理解當前遊戲世界中所正發生的事情而言，至關重要。

如果一個物體或事件對玩家至關重要，那麼它應該呈現在螢幕中央附近。雖然我們無法保證玩家會看向何處，但我們可以料想到，他們通常會看向一些有趣的事情。比如說，通常情況下，玩家會先朝著新出現的遊戲素材看去。

如果一個物體或事件對玩家的遊戲體驗而言並不重要，那麼它可以在螢幕上的任何地方存在。而此時，玩家唯一看不到的東西（即螢幕外）則應當是真正的隱藏物品，這種方法只能在特殊情況下使用。舉個例子，如果玩家需要爬上懸崖抵達一個隱藏洞穴，而底部卻沒有梯子 —引導他向上的方向—那麼螢幕頂部下方應該可以看到一個明顯的抓取點—而不是在螢幕之外所看不見的。

• 關鍵元素—螢幕中央的50%之內
• 非關鍵元素—螢幕上的任何地方
• 隱藏元素—可以位於螢幕之外
  

通過理解符合自然規律的部分來進行有效佈局，我們可以保證遊戲中的每個區域都很有趣，並且具有不斷升級的遭遇戰節奏。

啟發靈感的佈局(Inspiring Layouts)

設計師面臨著一遍又一遍地去呈現相同核心玩法的挑戰。為了保持事物的新鮮感和趣味，呈現出和以往不同的新佈局至關重要。

每次遭遇戰的理想結果是：

• 玩家得到"令人難忘的回憶"—在令人興奮的地點進行一場扣人心絃的遭遇戰。
• 玩家不想停止遊戲—他們渴望繼續進行下一場遭遇戰，直到遊戲結束。
  

創造出令人興奮的佈局的靈感有多種來源：

• 故事中的故事節奏和故事情節點。
• 一天中的時間和天氣狀況(特別是如果這些對玩法有影響的話)。
• 該區域的主要地標（和普遍建築）。
• 電影，書籍，其他遊戲—甚至不是同一型別或主題的遊戲！
  

創造奇景包括：漫長的道路、雄偉的地標、向上的斜坡，以及比例變化。創造喜悅感需要“興趣點終點”(Terminal Points—of—Interest)—即重大高潮事件的興趣點。它們的特徵是經常出現的預示(Foreshadowing，也稱伏筆)和一個長距離接近目標的關卡。在某種程度上，電子遊戲中情節與關卡幾何體的關係，與音樂樂譜的構成方式非常相似。被嵌入的弧線—高峰和低谷，反映了主人公的情緒狀態—逐漸抵達高潮。這便是一個有節奏的關卡......

Foreshadowing：可以理解為在每關卡開頭時的一次鏡頭或者各種形式的引導，告知玩家本關的目標和終點。


遊戲區域(Game Zones)

動作遊戲創造了一個獨一無二的宇宙。它讓我們得以從更大的遊戲世界(Game World)的概念去縮放，由領域(Realm)開始，穿越層層界限(Boundarie)：

譯者：想要正確理解以下內容前，請確保能夠理解 Realm、District、Zone、Area、Region之間的差異。具體參考此連結(https://bbs.iikx.com/blog—4—4150.html)。由於譯者語言水平有限，無法找到更為準備描述的詞語，因此暫用以下詞語代替。

• 每個領域(Realm)都具有不同於其他領域的整體風格。它包含地區(Districts)。
• 每個地區(District)都有一個獨特的藝術主題，用以補充遊戲風格（一個典型關卡）。它包含活動區域(Action Zones)。
• 一個活動區域(Action Zones)可以是一個相鄰地區（一個典型的子關卡Prefab）。它包含地帶和*區域(*Zone)。
• 地帶(Region)是活動區域中物品(Items)的特殊區域(Specific Area)。它包含節點組(Node Group)。節點組是遊戲邏輯中所使用的物品集合。有關地帶和節點(Nodes)的更多詳細資訊，請閱讀關卡設計結構。
• *區域是活動區域中的基本區域(Organic Area)。它們被用於標記該區域將主要使用哪些型別的玩法（戰鬥、探索、解密、敘事）。它也可以在地帶和節點組之間進行轉型。*區域通常不會重疊。它們不一定會勾勒出互動區域(Interactive Area)的範圍，並且也可能具有溫和的邊界(Soft Edge)。
  

譯者：關於地區(District)的一些具體設計，可以參考鏡之邊緣：催化劑是如何設計玻璃城中不同地區的。https://archive.mirrorsedgearchive.org/


注：除了地區和活動區域以外，所有其他Group都僅僅只是概念或遊戲物件。只有地區和活動區域才是實際檔案（關卡和子關卡Prefab）。

活動區域(Action Zones)

關卡被劃分為活動區域(AZ)。而在這些AZ內，則是遊戲實際所發生的場所！如果你正在與一輛大坦克戰鬥或追捕獵物時，它便會在此出現。

在實際遊戲中，由一個AZ過渡(Transition)到其他AZ時，將會成為一個正常高低節奏的第一步。

然而，AZ並不僅僅侷限於戰鬥：它們還可以包含故事事件或探索區域。這個多功能區域是我們耗費了大量資源和時間，使得遊戲變得更加刺激和令人印象深刻的地方。

AZ應當是由獨立體塊的玩法和幾何體所組成。正因如此，它們也是一個關卡中，你能將其所有權提供給施工團隊的最大的一部分。

確保一個AZ與其他AZ相隔離，可以為遊戲開發提供許多優勢：

• AZ可以被儲存為其它更大關卡中的Prefab。
• AZ允許多人同時在一個關卡中工作。
• 當出現了關卡記憶體或效能上的問題時，我們可以更為輕鬆地移動或刪除AZ。因為，只有將兩個AZ連線在一起的路徑(Path)才需要調整。
  

*區域型別(*Zone Types)

在AZ中，由常用用途所定義的區域，被稱作*區域。除了追逐區域(Chase Zone)和過渡區域(Transition Zone)之外，所有其他的區域(Zone)都應僅與一個AZ相關聯。但其中仍有一些其他可以重疊(Overlap)的區域，比如，一個探索區域內的一個解密區域。

譯者：作者的文章誕生至今已經間隔一兩個世代，遊戲關卡設計的變化卻沒有太大變化。在第八世代和本世代遊戲中，區域(Zone)由於各種豐富多樣的玩法變得五花八門。但它的核心思想仍未過時 —在AZ中依據區域的功能特性進行劃分，功能將決定其自身是否可以重疊交錯於其他區域。

戰鬥區域(Combat Zone)

遊戲中玩家所花費的絕大多數時間都在此區域，具體時長取決於關鍵的遊戲指標。所以一定要好好注意！有關更多詳細資訊，請參閱下文的戰鬥區域部分。

譯者：CP2077的一名關卡設計師，大梨子(Max Pears)編寫了兩本短小精悍而又生動有趣的關卡設計書籍，其主要探討的內容是戰鬥(Combat)和探索(Exploration)。

追逐區域(Chase Zone)

從A點到B點的"軌道式"序列......不要隨便在穿越高細節環境時溜達。追逐序列是唯一可以跨越其他AZ或*區域的事件。該區域也可用於節奏較慢的追蹤X人蹤跡的玩法。

探索區域(Exploration Zone)

物理導航或"平臺(Platforming)"，為該區域提供了非線性的探索(Discovery)。該區域也可用於涉及搜尋關鍵物品的區域，例如玩家資源 。

譯者：這裡譯者個人認為描述的比較模糊，物理導航可能是指，在該區域內提供了例如指示牌、POI或地圖等多種空間引導的手段，而Platforming則可能是在區域內提供多塊平臺狀空間，令玩家以一種非固定的順序去執行目標(尋寶？尋找資訊？etc...)。這種本人理解的方式可能比較狹隘，歡迎交流和反饋。

解密區域(Puzzle Zone)

類似於探索區域，不同之處在於它們專注於興趣點，在繼續推進之前需要時間來解決。

安全區域(Safe Zone)

可以保證玩家在此處沒有生命危險。

敘事區域(Story Zone)

禁止戰鬥，通常是提供了影視化敘事(Cinematic，譯者：電影化CG過場)的區域。（MMO則會提供社交區域(Social Zones)）。

過渡區域(Transition Zone)

此類區域的作用是將AZ和其它AZ相連線。由於效能原因，它們也導致了能見度的瓶頸(限制)。在此類區域中，不應存在任何重要的興趣點。

過渡區域還平衡了在AZ中所發現的精彩部分(Hightlight)，他們為玩家的活動提供了一小段間歇，讓玩家有時間為下一次的遭遇戰做準備。通過控制玩法或是踏入安全區域，AZ中可以存在休息時間，但這些都是可選的。唯一始終提供休息時間的區域是過渡區域。

將遇到彼此分開的簡單性質可增強內容清晰度，從而更容易在遊戲中管理、新增或減去遇到。

將遭遇戰彼此分離的簡單本質加強了內容的清晰性，使得在遊戲中更容易管理、新增或減少遭遇戰。

將遭遇戰彼此之間相互分離的簡單本質，增強了內容的清晰度，從而使遭遇戰在遊戲中管理、新增或減少時更容易。

過渡區域提供了 ：

• 一個可以讓玩家休息和重新部署的安全區域。
• 腎上腺素迴歸基準線的"重置按鈕"。
• 儲存遊戲的地方。
• 為下一次的遭遇戰，提供了流式載入新內容的時機。
• 出於效能考慮，一個現有的關卡可以很輕鬆地拆分為兩個部分。
  

遭遇戰(Encounters)

一場出色的遭遇戰，需要由正確要素所組成—這裡有一個清單：

場所(Location)

玩法型別和規模(Scale)有助於確定細節的密度：

• 街道到街道—最低細節，通常只有建築表面。（即GTA系列）
• 建築到建築—外部和內部混合。（即神祕海域系列）
• 房間到房間—最高細節，非常適合近距離戰鬥或深入搜查。（即蝙蝠俠阿卡姆系列）
  

遊戲玩法(Gameplay)

專門的目標，有助於聚焦遊戲中已發現的大多數玩法風格：

• 獲得(Acquire)—得到X物品
• 捕獲(Capture)—得到X人
• 追逐(Chase)—追趕X人
• 戰鬥(Combat)—與人戰鬥
• 逃跑 (Escape)— 找到一種方法以離開該區域
• 護送(Escort)—保護X人（或物品）......通常會減緩移動並限制攻擊。
• 潛入(Infiltrate)—潛入X區域
• 定位(Locate)—尋找X物品（或區域）
• 跟蹤(Track)—尋找X人
  

活動區域（和*區域）調節

最初的玩法和動態的每一分鐘的玩法，都會影響場景難度。

• 掩體密度(Cover density)—數量，靜態的，動態的，可破壞的，甚至可以將周圍環境的NPC作為人質(掩體)。
• 勢力型別(Faction type)—數量，密度和所佔比率（黑幫、警察、幫派等）
• 分割槽(Partitioned)—不是全部都在視野範圍之內，例如多層樓層或平臺（促進攀爬）。
• 人口密度(Population density)—更多的NPC，通常意味著更少的敵方AI計算和複雜度。
• 資源(Resources)—彈藥和HP利用率。
• 尺寸(Size)—大或小（在上述場所型別的背景下）。
• 垂直度(Verticality)—運用場景元素升高或降低它們。（更高/更低）
• 能見度(Visibility)—照明、霧、煙塵等等。
  

戰鬥區域(Combat Zones)

AZ並不侷限於一次遭遇戰，在同一個空間裡可能會發生多次。被指定用於戰鬥的區域是戰鬥區域(CZ)。CZ可以由有形界限(Physical boundaries)定義，也可以不由有形界限來定義—

它可以是一座庭院，也可以是一塊空地。玩家應當能夠很輕鬆地，通過辨別核心Gameplay元素來辨別 CZ，例如：一個目標、一個出口、掩體、阻塞點(CheckPoint)、次要路線，當然還有敵人！

每一場戰鬥都可以分解為戰術上的要素：

• 確認敵人—找到壞人！
• 確認環境中的可變因素—掩體在哪裡？擊殺區域在哪裡？
• 規劃進攻
• 進攻敵人—擊殺！
  

佈局(The Layout)

是什麼造就了一個偉大的CZ？是佈局！它定義了玩家將在何處留神、移動、射擊、躲避和被射擊。第一步是為該區域建立3D草圖，並放置將定義CZ的所有關鍵物件。

但這絕不應該是最終版本！總之無論如何，3D草圖都應該充分傳達出佈局的獨特性。

競技場形態(Arena Shape)

絕大多數的戰場被歸類為以下三種形態之一：

• 走廊(Corridor)—門廳(Hallway)或街道
• 場地(Field)—屋頂或房間
• 障礙(Bottleneck)—具有錐形區域（例如沙漏狀的阻塞點）。
  

世界不是平的(The World Isn’t Flat)!

最常見且最容易製作的是帶有隨機掩體碎塊的平面佈局。

或許作為一個早期的訓練關卡，勉強還OK，因為早期幾乎不需要自由探索。但是當它們充斥在整個遊戲過程時，就會變得非常無聊—“去過那裡，就那樣吧......”。為了避免出現這些低谷，我們需要充分利用世界是三維的這個事實，通過建立佈局，提供各種路徑，掩蔽點和射擊點以供玩家利用。

需要記住的一個關鍵是，"上面"和"下面"是引導玩家注意新的威脅和時機的好地方。

為玩家提供選擇(Give the Player Choices)

讓玩家決定在槍林彈雨中他是想要開火，還是移動。又或者是潛行接近前方敵人並偷襲，阻止敵人知道他在附近。動作射擊遊戲支援不同的遊戲風格：奔跑&噴射，彈出&射擊(砰砰)，或偷襲&暗殺。在設計CZ佈局時，需要適應這些不同的玩法風格，以確保玩家不僅有選擇，而且還可選擇他們所喜歡的風格。

比如說，有沒有方法繞過敵人而不被發現？有多種掩體選擇嗎？玩家能否利用關卡中的某物來"欺騙"AI，使其以某種方式行事？它可以是簡單的，例如誘使敵人進入一個阻塞點，也可以是複雜的，例如製造一個分身，吸引敵人遠離玩家想去的地方。


它明顯嗎(Is it Obvious)？

在CZ中為玩家提供多種選擇和路徑，可以增加許多重玩價值。但是，如果玩家看不到它，一切都將白費心思。因此，請儘量避免試圖向玩家隱藏備用路線和選項。

風險與回報(Risk and Reward)

讓玩家感到被賦予力量和無人能擋並沒有錯，即使是很短的一段時間。被獵殺的人轉變為獵人是很有吸引力的（吃豆人吃能量丸）。在佈局中，考慮放置物體或道具，將在戰鬥中為玩家帶來巨大優勢。例如：一把強大的武器被顯著的放置在戰場中央—玩家可以選擇安全地躲在掩體下繼續戰鬥，或者也可以選擇，嘗試冒著生命危險衝向武器。

非傳統掩體(Unorthodox Cover)

通過在整個關卡中使用外觀相似的掩體物件，玩家將逐漸察覺遊戲機制並失去沉浸感。玩家可以察覺到即將到來的戰鬥。當玩家靠近一個區域時，一堆類似的物體被放置在一條“衝刺&掩護”的路徑上，原本令人驚喜的元素就會消失。嘗試使用各種不同的物體來提供掩體，並思考它看起來怎樣才會更加自然。比如說，為什麼不用倒下生物的屍體或車輛作為掩體呢？

動態掩體(Dynamic Cover)

理想情況下，遊戲引擎支援動態掩體。動態掩體分為兩方面：減少或建立它。通過允許掩體物件受到傷害來減少掩體。當物體受到傷害時，掩體會被逐漸破壞，甚至被消除。可以通過允許在Gameplay過程中移動或修建掩體物件的方法，來建立掩體。一個簡單的例子便是移動裝甲車，玩家可以將它作為掩體躲在後面。而另外一種更為複雜的方法，則取決於可以變形的地形，它將爆炸引起的大坑作為掩體。

證明它(Justify it)

為什麼掩體會出現在那裡？讓我們從頭開始回答這個問題：

• 地形是光滑平坦的、起伏的、凹凸不平的還是陡降的？
• 這裡有小溪、河流或是乾涸的河床嗎？
• 植被是稀疏還是茂密旺盛？
• 建築物或樹木有被推倒嗎？
• 人們如何進出這個區域？
• 它是舊的還是新的？
• 掩體是人造的嗎？為何它們會在這裡？
  

為了強化暫停懷疑(Suspension of disbelief)，佈局必須可信。這並不是說現實世界中的結構總是完全有道理，當你在現實世界中遇到一些愚蠢的東西時，你會接受它的存在，並把它當作怪異的東西，然後不屑一顧。然而，在遊戲中，玩家會認為這是關卡設計師的怠惰，這會影響到他們的暫停懷疑。

譯者：有關Suspension of disbelief的更多補充，可以閱讀知乎老師們的相關回答https://www.zhihu.com/question/323172891/answer/674510624

以下是一些有助於保持玩家沉浸感的注意事項：

功能(Functionality)—佈局必須呈現出功能性。只有當一個起作用的CZ需要奇怪地放置物體時，才會有例外。比如說，如果它是一個倉庫，它是如何裝卸物體的？所有東西都能穿過出入口嗎？很多遊戲的特點是，成噸的板條箱漫無目的地散落在邏輯上不該有板條箱的區域......為什麼？

歷史(History)—這個區域存在多久了？如果它很古老，佈局是否反映了這一點？它是滿目蒼夷還是亂七八糟？對於佈局歷史的思考，有助於產生關於結構及其狀態的想法。如果它很古老，你能否從前門直接進來？它是雜草叢生的嗎？它衰落了嗎？也許另一條從倒塌的圍牆進去的路徑，會更加符合這個佈局的年齡。

有目標的角色(Characters with purpose)—沒有什麼能夠比那些在可預測迴圈中巡邏，或是傻站著和閒逛等待被擊殺的敵人更能打破玩家的幻想了。他們的職能是什麼？當你進入這個區域時，他們應該正在做什麼？如果他們剛剛抵達，他們會在基地進行裝卸嗎？如果他們已經在那裡呆了一段時間，他們會做什麼來消磨時間？

證明其合理性併為之創造一個可信環境，簡單來講是指，物體的隨機裝配，並非嚴格服務於，建立令人難忘的CZ這個目標。


堆疊戰鬥區域(Stacked Combat Zones)

同時啟用多個CZ時要小心。如果多個CZ被擱置在次要位置，就有可能"火上澆油"，導致玩家的體驗被沖淡，或是本應前進的方向被混淆。

戰鬥區域指南(Combat Zone Companions)

以下元素有助於建立一場有效的戰鬥......

• 擊殺區域(Kill Zone)—穿越生死臨界點。
• 防禦區域(Defense Zone)—位於擊殺區域的邊界，用以幫助玩家決定應如何應對。
• 安全區域(Safe Zone)—並不總是存在，可以提供繞過沖突的捷徑。
• 戰略點(Strategic Points)—可以傾斜勝利天平的地方。
• 進攻方向(Attack Direction)—(敵人)從一個緊密集中的方向開始，直到(玩家)被完全包圍。
  

擊殺區域(Kill Zone)

擊殺區域是指，玩家或 AI 沒有掩體，會受到攻擊，並可能會被擊殺的區域。這個區域有可能是可見的（地面上的地雷），也有可能是虛擬的（曳光彈）。擊殺區域的有效性決定了交火的難度。如果沒有一個有效的擊殺區域，就會導致玩家不需要掩體，一個原本被用於玩法的關鍵要素被消除。

讓它充滿挑戰(Make it Challenging)！

隨著逐漸習慣了擊殺區域的概念，玩家會感覺CZs越來越老套和缺乏變化，而此時遊戲玩法就會面臨過時的風險。如果玩家在整個戰鬥過程中，只不過是反覆在同一防禦區域表演“彈出&射擊”時，這一點會格外正確。設計令玩家改變角度和位置的擊殺區域，並迫使其找到一個新的防禦區域。將有助於為玩家帶來，這是一個充滿變數世界的印象，和聰明而又逼真的AI的錯覺。

實現充滿挑戰的擊殺區域的方法：

• AI從防禦區域的側翼包抄玩家
• AI會撤退或衝鋒—取決於玩家是否正在削減他們的人手，或者是否出現了僵局
• 區域內的破壞變化
• ......建築物或樹木倒塌從而改變佈局
• ......摧毀了一座橋，導致敵人跌落
• ......牆壁可能會被推倒，或者在上面打個大洞
  

讓它生效！

根據過往的經驗，建立一個有效的擊殺區域時會存在一些問題：

• 玩家沒有真正的防禦區域
• ......AI的行為允許他們進攻防禦區域，卻不會關注自身的死活
• ......當可破壞掩體被用作防禦區域唯一的掩體時
• ......當進攻直接繞過了玩家所使用的掩體時；比如爆炸時的濺射傷害
• 玩家無法辨別"擊殺區域"。沒有它，防禦區域也就不得而知了
• 玩家看不到替代路徑或玩法選項
• ......如果作為設計師都很難找到，那麼玩家就更不用提了(對於玩家而言，它是看不見的)
• 擊殺區域超出預定區域
• ......由於AI的視距，在防禦區域之外時他們仍然在戰鬥
• ......當玩家脫離戰鬥達到一定距離時，AI應當撤退
• 每一場戰鬥都不一定是最後一場。積極在關卡中為玩家提供一些“輕而易舉”的戰鬥，作為節奏的一部分，讓玩家感覺他很強
  

玩家很可能會從他們認為過於棘手的擊殺區域撤退，並採用遠距離狙擊的策略來削弱對手。其結果將導致，遊戲的節奏和強度急劇下降。對此，玩家所產生的印象是：遊戲並不是真的非常困難，除非他們發揮地超級謹慎......玩家會因此喪失樂趣

防禦區域(Defense Zone)

與擊殺區域所對應的是防禦區域。它是玩家或AI在掩體保持安全的區域。如果沒有它，遊戲將被歸納為射擊或被射擊。因此，我們需要幾種不同的掩體選擇以供玩家使用—最好是不同形狀、大小和強度（無論是永久的還是可破壞的）

安全區域(Safe Zone)

安全區域可以提供以下幾種選擇：

• 重組點(Regroup Point)—讓玩家有時間去思考該如何繼續進行的地方 。
• 祕密側襲(Secret Flanking)—一種得以讓玩家在不被發現的情況下，通往敵人防禦區域側翼，並潛入部分（或全部）擊殺區域的方法。
  

戰略點(Strategic Point)

在這些子區域（擊殺區域、防禦區域或安全區域）中的任何一個子區域，都可能會有讓某人佔據優勢的場所，這些都是戰略點。比如說，雖然位於擊殺區域的山頂由於太過柔軟，而無法提供任何掩體，但它確實提供了高於眾人的高度。而防禦區域則可能會有一個面向正門的擊殺孔眼，作為戰略點（擊殺區域的阻塞點）。


自由形式VS明確定義(Freeform vs. Defined)

CZ主要有兩種型別：

• 明確定義—具有明確的阻塞點，玩家必須在其中穿過並戰勝一個擊殺區域。
• 自由形式—一種零散的以探索為主的CZ，在此類CZ中擊殺區域並沒有被嚴格執行。在CZ內部，各種各樣的區域有可能會被連線在一起。
  

包含兩種型別且平衡的關卡，將有助於防止玩家疲勞。明確定義的CZ，通常會對玩家的技能要求很高。從整個遊戲過程中的整體難度曲線來看，後期關卡中，明確定義的CZ通常會比自由形式的CZ多一些。

需要注意的是，一個具有大量敵人的自由形式區域，最終可能會導致玩家被包圍，造成難以想象的困難局勢。

相互轉變(Switching it up)

是否可以設計一種CZ，開始時是自由形式，隨後變成明確定義的，反之亦然？轉變有可能會是令人興奮的部分，從而建立一個"令人難忘的時刻"。

增加難度(Increasing Difficulty)

在建立 CZ 時，需要仔細考慮增加CZ難度的方法。一些比較明顯的方法，例如調整敵人的數量和位置。另外一種方法則是，調整道具和武器的位置。更具創意的選擇則有可能會影響到實際的幾何體，比如改變佈局，以創造一個更小的防禦區域或更大的擊殺區域！


攻擊方向(Attack Direction)

從一個緊密集中的方向開始，直到(玩家)被完全包圍（具體細節很快就會補充）。

譯者：作者不會在補充了，有興趣瞭解更多相關內容，可以去閱讀本Blog中翻譯的有關接近向量相關的文章。

總結(Summary)

通過理解一場遭遇戰所需的正確要素，我們準備一個重大事件就會變得容易許多。因為玩家會記得，是什麼使這個事件不同於上一個事件？

設計一個新場所時需要記住的首要概念：

• 佈局(The layout)
• 關鍵結構(Key structures)
• 掩體物件(Cover objects)
• 多種選擇(Multiple choices)
• 有效擊殺區域(Effective Kill Zones)
• 安全區域(Safe Zones)
  

為了製造緊張感，必須確保在關卡的安全和區域之間存在衝突。而如果沒有休息時間，玩家的情緒很難會有上升。遊戲必須通過持續的威脅線索來建立預期。例如，《生化危機》在遊戲開始時就精心地將走廊定義為安全區域—結果一隻殭屍狗突然從一扇窗戶外撞到遊戲裡，打破了玩家剛剛建立起的安全感，並給玩家帶來了一種沒有任何地方絕對安全的感覺。為玩家“設計恐懼”時請注意 !!!


原作者主頁：https://www.curiousconstructs.com/about/



來源：開放世界設計研究所
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/mneo_0BqxOw_e5weixJ6Hg