運用關卡結構圖分析《曠野之息》的關卡設計

如果把初始臺地視為一個大型關卡，它的結構圖是這樣的：


玩家在初始臺地的各個階段：


所以關卡結構圖不只適用於塞爾達的迷宮，在其它的關卡也是適用的。接下來就分析一下《曠野之息》的關卡結構圖，看一下相比傳統的塞爾達系列，《曠野之息》做出了什麼改變。因為上一篇文章對關卡結構圖已經做了詳細的講解，所以在本文就不再贅述了，如果有朋友不能理解可以去看我的上一篇對《縮小帽》的關卡結構分析的最開始的部分。

縮短關卡流程，減少限制節點

對比一下關卡結構圖，我們不難發現《曠野之息》裡面的關卡流程都比傳統塞爾達系列的關卡流程要短很多：




在神獸裡，主要的流程其實就是“找到地圖——啟動五個終端——打敗BOSS”（在風神獸裡甚至連地圖都不需要），神廟的流程基本就是讓玩家完成幾個謎題挑戰。

青沼英二在與藤澤仁的一次對談中說到：


所以老任在《曠野之息》的大關卡里，使用的是左邊的這種關卡結構而非右邊的傳統型別的關卡結構：


雖然看上去右邊的結構有多條線路可以選擇，看上去也很開放，但是因為限制太多，玩家在冒險的時候仍然能強烈地感到被約束。而且限制太多會讓關卡流程變長，規模變得龐大。正如青沼英二所說，迷宮太大會讓獲得成就感變得困難。所以老任減掉了許多限制的節點，鑰匙與上鎖的門這一經典組合也只在個別的神廟中出現。

也正因為使用左邊的關卡結構，老任可以在關卡初期就給玩家一個可達的目標：“先去啟動五個控制終端”。這看上去只是一句簡單的臺詞，但是對玩家的影響是巨大的，這相當於是給了玩家一個關卡進度條，玩家每啟動一個控制終端，進度條就會前進20%，也給予了玩家可見的進步感。

而玩家每次啟動了控制終端後，系統還會告訴你剩下多少個控制終端，並且鼓舞著你繼續前進。這種激勵在“Keep”應用還有《健身環大冒險》裡面就很常見：“還剩10個了哦，加油加油！”

在一些遊戲中也可以看到這種設計，比如《奧日與黑暗森林》的精靈大門，先告知玩家需要多少個楔石才能開啟：


我在玩傳統到達塞爾達遊戲時，解鎖了一個房間以後看一眼地圖，有時候就會想“天啊，我還有好多房間沒去過”。這也是為什麼以前的塞爾達作品都是比較硬核的，整個迷宮的流程不可見，玩家不能把握進度，就會影響成就感的獲得，而當玩家無法一直獲取成就感時，只要出現卡關情況可能就會直接放棄。

平行謎題

從關卡結構圖來看，為了讓關卡更開放，《曠野之息》的關卡結構圖增加了許多平行節點。比如玩家在初始臺地可以按任意順序完成四座神廟，而在神獸體內拿到地圖後，也可以按任意順序啟動五個終端。


平行謎題時有利於提升遊戲體驗的，Jesse Schell在《遊戲設計藝術》一書裡面介紹遊戲謎題的章節裡面提出了一個觀點：平行性讓玩家休息。他說到：


可以看到在拿到地圖之前，水神獸體內至少提供了三個可解決的謎題（不算上寶箱）：


當時我第一次進入水神獸時，一時沒想到要用冰塊頂起地圖房間的門，所以我決定先解決其他謎題，而當我逛到二樓時，發現有個需要用冰塊去停止的水車，這也啟發了我用冰塊去解鎖地圖房間的門，所以我回到地圖房間並順利獲得地圖。多個平行謎題讓我可以在思維停滯的時候轉向另外的一些謎題，不會打斷我的冒險體驗，也讓我更容易獲得解謎的成就感。

問題的多種解法

在過去的塞爾達遊戲中，地圖上，迷宮裡都有很多“鎖”。這些“鎖”要求玩家必須拿到特定的道具才能通過，或者玩家必須要以設計師設計的方法去解謎才能通過。這就像是鑰匙與鎖的結構，每一個鎖對應一把鑰匙，玩家必須要找到那一把鑰匙。在關卡結構圖中是這樣對應的：


青沼英二也在與藤澤仁的對談中提到的一句話也印證了這個結構：


但是在《曠野之息》中，由於遊戲系統的強大，絕大多數的挑戰都是有多個解法的，關卡結構圖中的某些“鎖”與“鑰匙”的結構變成了下面這種對應關係：


加入了這個結構後，再來看一下初始臺地這個關卡的結構：


在初始臺地關卡中，設計者利用了多個遊戲元素“食物”、“火焰”、“衣物”來構成了多個解決方案。

還有風神獸，甚至不需要拿到內部地圖就可以啟動5個控制終端：


從這裡我也得到了一些啟發：在設計關卡的挑戰時，先想一想完成挑戰的關鍵道具是什麼，然後再列舉一下現有的遊戲元素，最後把可以達到相同效果的遊戲元素放進關卡里讓玩家自己選擇，這樣可以讓關卡的遊玩過程更多樣。這也讓我即使是重新玩了一遍整個遊戲，但樂趣不比第一次玩的時候少。

鼓勵玩家主動解決問題

遊戲其實和解決問題是密不可分的，Jesse Schell在《遊戲設計藝術》一書中就把遊戲定義為“以一種嬉戲態度進行的解決問題的活動”。所有遊戲裡面都包含著許多問題讓玩家去解決。如果問題只能按照設計者預設的答案來解決，玩家其實只是在被動地尋找唯一的解，這就可能會讓獲得成就感變得困難。甚至玩家會一直失敗，造成了卡關。《曠野之息》的製作人藤林秀麿在2017的GDC的演講上就提出：


玩家嘗試著使用自己思考得出的答案去解決問題，只要遊戲給予積極的反饋，那無疑是對玩家努力的肯定，所以玩家獲得的成就感也就更為強烈。而玩家獲得了成就感後，也會主動去尋找下一個問題並繼續思考解決。

就像《曠野之息》的技術導演堂田卓巨集在2017的GDC上說的：


這的就是《曠野之息》帶給玩家的解決問題的快感。

總結

《曠野之息》從關卡結構上做了以下的改動和帶來的效果：

• 縮短關卡流程，減少限制的節點——讓成就感的獲取變得快速，保持良好的成就感迴圈。
• 加入更多平行謎題——讓玩家自己選擇謎題，使成就感的獲取變得更簡單，也給予了玩家休息的時間，更少地打斷玩家的體驗。
• 利用多個遊戲元素構成“軟鎖”——讓問題解法更豐富，關卡的遊玩過程更多樣
  

神廟裡的傳統塞爾達迷宮結構

讓我十分開心的是，《曠野之息》的一些神廟保留了傳統塞爾達的關卡結構，機關之間互相影響並且解謎節奏緊湊，有些神廟的完成時長甚至比四大神獸還要長（原因可能是我比較愚鈍(￣▽￣)"）下面來說一下我玩的時候印象比較深刻的幾個神廟：

光芒銘刻時間之際


這個神廟機制是利用開關控制水位（結構圖中1代表低水位，2代表高水位），要求玩家理解在關卡每個階段需要控制的水位高低。讓我印象深刻的是第二個寶箱需要玩家遠端觸發水位開關，考驗玩家對希卡道具的熟悉程度。


過門之人


從結構圖可以看到，這個神廟與光芒銘刻時間之際神廟類似，利用機關作為機制，控制著玩家可以去的地方和不能去的地方（結構圖中的1和2）。玩家需要理解面前這個大機關的運作機制，並且用開關去控制機關的旋轉，然後在機關轉換狀態之前走到合適的位置才能過關。

藍色火焰神廟（傳火神廟）


這個神廟中，玩家需要完成一連串的挑戰，謎題挑戰密度比較高，用藍色的火焰(結構圖的F節點）點燃一個燭臺後，下一個謎題挑戰就會開啟，而這個燭臺也將成為玩家解謎的起點。這個關卡設計中有一個比較巧妙的地方是利用了升降臺：


這個升降臺在底層作為玩家射箭點火的挑戰後，上升到頂層又作為了下一個挑戰的取火點。如果玩家沒有理解這一結構，可能會從右圖中最近的燭臺取火，舉著火把一路跑到升降臺這個地方。而中間一段路中，玩家踩下按鈕，會有巨大的鐵球滾落迫使玩家回頭或者用磁鐵去阻擋鐵球，如果玩家舉著火把使用磁鐵，火焰就會熄滅，玩家就需要重新去取火。而如果玩家理解了這個升降臺結構，就可以輕鬆地走到升降臺，不需要舉著火把前進了。

由於時間的關係，我最後只完成了80多個神廟。大家可以在評論裡面說一下自己覺得印象深刻的神廟，如果是我沒有玩過的我後面也會去玩一下。

寫在最後

總之，在做出了一些改變後，《曠野之息》的關卡設計更能服務於“在開放世界自由地冒險”這一核心體驗，關卡的設計也十分的優秀。期待續作能夠更進一步。不過，我也希望續作可以有更多的傳統塞爾達關卡。

其實在玩《曠野之息》時，我在神廟裡面獲得的成就感不亞於通關神獸。神獸任務前期的鋪墊都比較長，給我的期待比較高，但是真的進入神獸體內解謎的時候覺得挑戰性不強，有點期望落空的感覺。而部分神獸的boss戰感覺還沒有在神獸外圍的戰鬥那麼激情，我個人最喜歡水神獸的外部戰鬥部分，在快速的衝浪中用碎冰機瞄準不斷迫近的巨型冰塊，然後用攀瀑布飛到空中射電箭，給我一種很一開始被boss壓迫，然後找到時機給boss重創一擊的暢快的感覺。


這裡吐槽一下火神獸這個關卡，無論是外部挑戰還是內部挑戰都讓我有點提不起勁啊( ╯□╰ )


來源：機核網
原文：https://www.gcores.com/articles/126859#nopop_8hqhv