​四大名著只有兩個遊戲IP，紅樓水滸真不行嗎？

前些日子，網易與騰訊先後釋出年度新遊，品類與數量均創新高。其中經典IP改編手遊類目下，豬廠手握《夢幻西遊》《大話西遊》等多個西遊類IP，鵝廠則以《風起三國》《榮耀新三國》《真·三國無雙 霸》等三國類遊戲迎戰。

從單機時代到手遊時代，西遊、三國兩大ip不知養活了多少遊戲人，而四大名著中的《紅樓夢》《水滸傳》卻似被集體遺忘了。除卻零星還在勉力運營的老遊戲外，水滸遊戲的最新訊息，是統一集團授權暢遊，以小浣熊水滸卡為藍本製作放置類卡牌遊戲《小浣熊水滸傳》；而《紅樓夢》的新遊，則是T·Diedrich在steam上架的自走棋遊戲《紅樓夢幻戰202020》，今夏發售，主打同人科幻題材。


四大名著的影視改編都有傳世佳作，假期重播率也算平分秋色。怎麼到了遊戲這一環，就有了這麼明顯的高低之分？同是四大名著，紅樓與水滸是什麼時候開始掉隊的？

從齊頭並進到悄然出局

四大名著因巨大的影響力，且作者去世數百年不存在版權歸屬問題，一直被視為IP富礦。但最早盯上四大名著，並將其改編為電子遊戲的，還是隔壁的霓虹金們。

在四大名著中，日本人對《三國演義》愛得最為深沉，光榮公司瞄準了三國PC遊戲，光榮《三國志》系列吃了幾十年還有人願意買單；南宮夢公司早年專注三國FC遊戲，當年遊戲廳裡南宮夢《三國志》系列的火爆程度，甚至超過了光榮系列。

《西遊記》在日本受眾也不少，1988年Jaleco推出西遊FC遊戲《西遊記ワールド》。用現在的話說，這是一款典型的換皮遊戲，直接移植了《街機小子》。遊戲劇情也不復雜，改編自原著中的《三調芭蕉扇》。


同樣是1988年，光榮公司推出水滸遊戲《水滸傳天命之誓》，這款遊戲發行之初口碑相當不錯，且銷量不輸光榮旗下其他經典遊戲，如《信長之野望》《維新之嵐》等。於是順理成章推出續作《水滸傳2天導108星》，在前作歷史策略的基礎上，加入了突發事件以及遼國入侵後等新劇情。

上世紀80/90年代，即使在日本家用電腦也並不普及，且玩家多為男性，因此街機時代並無《紅樓夢》相關遊戲。隨著PC機全面進入普通家庭，紅樓遊戲也迎來了短暫爆發期。

與此同時，改編四大名著的重任也逐漸從日本轉移至國內。成立於1991年（一說1989年）的鈊象電子（IGS）便陸續開發過《三國戰紀》《西遊釋厄傳》等經典街機遊戲，尤其《西遊釋厄傳》至今還是不少情懷黨心中的神作。

1996年，市面上出現了由熊貓軟體公司製作，DOS系統下執行的動作遊戲《水滸傳梁山英雄》。1999年，北京前導軟體有限公司天道工作室，以林沖、晁蓋及武松作為三條主線，推出RPG+SLG遊戲《水滸傳之聚義篇》。除這兩部作品外，PC時代的水滸遊戲便無爆款大作，風頭一直被三國與西遊死死壓住。


被戲稱“撐起奇葩遊戲半邊天”的南晶科技，是國內最早製作紅樓遊戲的公司。一款名為《紅樓夢》的遊戲主打大富翁玩法，主角與紅樓中人的好感度會影響買房買地的價格及進度，最終目的就是成為大地主。

想法是好的，可惜南晶科技的特色就是用心做封面，用腳做遊戲。弱柳扶風的林妹妹，精明強幹的鳳姐姐，在這款遊戲中統統長著畫素路人臉，既無法吸引熱愛大富翁玩法的男玩家，也難討好對顏值有要求的女玩家。

倒是戀愛養成遊戲的起勢，帶給紅樓遊戲新的希望。臺灣全綵狼工作室製作、智冠科技發售的《紅樓夢之十二金釵》主打成人向，但拋開風月之事與小黃圖，這款遊戲本身在對原著的取捨、人物形象塑造方面，也有可圈可點之處，而且想要與大觀園的妹妹們奔向HE，還真是件需要反覆讀取進度，平衡各項數值的技術活兒。


千禧年前後，市面上陸續出現娛樂通版的《紅樓夢》、智冠科技發行的《紅樓續夢之京華風雲》，前者以神瑛侍者找回記憶切入，主打戀愛與冒險，後者則是“重生流”，講述了紅樓中人轉世到民國的故事。

2010年，娛樂通再度推出《紅樓夢》續作《北靜王與林黛玉》，請來當時在遊戲圈風頭正勁的歌手董貞演唱主題曲，並大手筆地請到聲優團隊為所有可攻略角色配音。

這也是紅樓改編遊戲中，最後一部有聲量的作品，此後紅樓遊戲便進入漫長的沉寂期。

紅樓水滸沒網感？

PC時代四大名著還算是各領風騷，進入網遊時代後，紅樓與水滸乾脆徹底掉隊。

當年西遊與三國網遊氾濫之際，也有廠商想打差異化，動起了改編水滸的腦筋，《QQ水滸》《水滸Q傳》《大話水滸》都是這一思路下的產物。其中除了背靠鵝廠的《QQ水滸》還算有點水花，其餘遊戲均聲量不大。但《QQ水滸》又是頁遊，在接下來的手遊時代難有更大發展。

紅樓IP在網遊時代就更尷尬。當年《某某Q版》風靡之際，廣州梵迪網路乘勢推出《紅樓Q夢》，但市場反饋著實不佳。此外還有如《紅樓夢Online》《新紅樓Online》等紅樓網遊，包括去年鄭州糖豆網路推出的手遊《醉紅樓》，畫風不同、設定不同，在玩家處遇冷的命運卻相同。


與主題明確的《西遊記》《三國演義》相比，《紅樓夢》和《水滸傳》這兩部名著，在做IP改編，尤其是手遊時代的IP改編方面，確實先天不足。

《西遊記》的主線很簡單——闖關取經，八十一難均有對應BOSS，符合RPG遊戲的基本邏輯。再加上原著本身的仙魔神佛背景，無論是做MMORPG還是卡牌策略，都能完美融合，且容易設定氪金點。

《三國演義》則圍繞著魏蜀吳三國衝突展開，天然具備做PVP遊戲的優勢。另外原著中“匡扶漢室”的主線也很明晰，廠商順著這條主線就能輕易理出遊戲劇情脈絡。


《水滸傳》人物眾多，108將各具特色，卻缺少了孫悟空之於《西遊記》、劉關張之於《三國演義》這樣的絕對代表人物。這也是為什麼單機時代，關於《水滸傳》的改編遊戲，往往只擷取劇情中的一部分，而非從頭到尾重現整部作品。

從原著劇情來看，《水滸傳》前半部造反起義自立山頭、後半部招安為朝廷賣命，角色立場的前後轉換勢必造成玩家代入感的削弱。但如果弱化前後角色立場轉變，只著眼於宋遼大戰的背景，《水滸傳》顯然又不如同樣是歷史題材《三國演義》在群眾中普及度高。


《紅樓夢》一直被視為改編為戀愛養成遊戲的不二之選，單機時代紅樓戀愛遊戲的短暫爆發也證明了這一點。但手遊時代下，紅樓戀愛似乎難以博得男性與女性任何一方的歡心。橙光遊戲的存在，又對對話類紅樓遊戲造成了強烈衝擊。

隨著女性意識的覺醒，以“賈寶玉”作為切入點的男性視角，很難討好現在的女玩家們，甚至稍有不慎就可能被抨擊“種馬遊戲”；而對於男性玩家，與紅樓眾女的關係多停留在發乎情止於禮的賈寶玉，又顯得不那麼“種馬”，使可玩性降低。


也有廠商將紅樓改編為戰鬥類遊戲，三姑娘探春拎起弓箭，林妹妹搖身一變成為魔法師。從群眾反饋就能發現，即使立繪再精美，技能再酷炫，玩家對於魔改名著的做法還是不買賬，尤其是《紅樓夢》這樣一部不涉及任何戰鬥元素的作品。

對於遊戲人來說，與其費大力氣對紅樓和水滸進行改編，倒不如去做明明白白的三國和西遊，或者乾脆做自研IP。

基建化搞經營是條出路嗎？

雖然紅樓與水滸遊戲過往表現不佳，倒也別急著給這兩個名著宣判死刑，搶救一下沒準還行。

2016年，時任騰訊遊戲副總的呂鵬曾說過，四大名著題材遊戲中，紅樓遊戲最少，究其原因不是作品本身影響力不夠，而是商業化空間有限。

從群眾呼聲來看，走卡牌路線算是水滸遊戲解決與三國“撞題”、玩家代入感不強的一個辦法。但硬糖君認為，《小浣熊水滸傳》本質上還是打得情懷牌，或許開服之初靠情懷黨們能獲得還算漂亮的流水，但長期運營的難度較大，沒準下游可以再搞搞衍生盲盒貼補家用？


依硬糖君看，還是這幾年興起的基建類遊戲，能夠為紅樓水滸遊戲提供一些破局思路。

絕大部分紅樓遊戲將側重點放在“人”身上，氪金點也圍繞著“人”做文章，但這本身可能就是開發者對《紅樓夢》的解讀偏差。

“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”，曹公的《紅樓夢》固然是以寶黛愛情悲劇為主線，但這部71萬字的鉅著，刻畫的更是封建家族的興衰以及那個時代的士紳生活。看看去年全民先是一窩蜂入手《動森》做島民，接著又在《江南百景圖》裡搞建設不可自拔，紅樓遊戲的側重點為何不從“情愛”轉向“經營”呢？


如此一來，玩家的切入點也不必侷限於寶黛釵或其他紅樓夢中人，完全可以走升級流大富翁的路線，通過經營升級一步步接觸大觀園諸人，並解決他們的情感、事業問題。一方面避免了被玩家怒罵“種馬男主”的尷尬局面，另一方面無論男女玩家都很容易在種田中找到樂趣。

喜歡走劇情流的，可以通過經營升級設定氪金點，想快點推劇情，就要氪金解鎖特殊建築或地皮；喜歡搞基建蓋房子的，特殊內飾、擺件等等，自建大觀園就問你開不開心。

《水滸傳》看似與基建經營不沾邊，其實不然。早期幾款頗受歡迎的單機水滸遊戲早就指出了一條明路：以水泊梁山作為基建大本營，一邊搞建設，一邊造兵買馬結識108將。


雖說與《三國演義》《西遊記》相比，《水滸傳》缺乏代表全書精神的C位人物，但108將各具特色，如果將人物故事與基建進展相結合，也能實現付費深度的保障。

基建遊戲的另一問題，則是如何同時討好社交型玩家與社恐型玩家。《動森》後期逐漸遇冷，便是因為對於非社交玩家而言，隨著遊戲進度深入可收集道具集齊後，便失去了登陸的樂趣與理由。

紅樓與水滸原著中豐富的人物，正可以通過形形色色的NPC及相關劇情解鎖，拴住社恐型玩家，使其持續獲得“基建升級——解鎖新人物——觸發新劇情”的樂趣。

加之兩部作品均有相對應的時代背景，有大量相關資料可供查閱，比起自研全新的基建IP難度更低，還更容易與時下年輕人最買單的國潮相結合。各大廠商，硬糖君的創意免費供應，就等著在家體會開府設院、佔山為王的樂趣了。


來源：娛樂硬糖
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/enNxzeI838DEJ7SJcIbuoA