史上最全遊戲策劃入門乾貨（四）

全文約兩萬字，該文為第四部分

四、劇情情感曲線、故事的三線性法則

【一、故事設計的情感曲線】

故事設計，所涵蓋的範圍很廣：小說、電影、電視、動漫、歌曲···

很多很多地方，我們都會看到故事，並隨著故事的展開，出現情感波動。

而這個情感的波動，在整個故事的過程中，會出現一些曲線變化。

接下來，我們就分析一下幾種常見的【情感曲線】

【虐文】

從圖中我們看到，虐文的特色，就是情感的大起大落。上一刻還快樂甜蜜，轉瞬就生不如死。讓觀看者的感情急驟的擺動，從而觸動內心中的“G”點，為之感動，為之歡樂，進而深陷其中。

虐文另一個要點，就是情緒跌宕的幅度，隨著故事的進行，應該是越來越劇烈。後面的喜悅一定要高於之前的喜悅，隨之而來的痛苦，也要比上一次更痛。只有這樣的情緒折磨，才可以讓喜歡這一類情節的觀眾，酣暢淋漓。看，就要看痛入骨髓，生不如死的。

這一類情節，多年前在韓劇中很常見，例如【XX生死戀】那樣，高中時期兩小無猜，突發事故導致失憶。長大後再度重逢，重新找回記憶，正打算長相廝守之際，卻又身患絕症。好吧…… ╮(╯-╰)╭，這樣狗血的情節已經被無數人吐槽了。

而到了國內，就更多了中國特色的古韻，例如桐華姐姐的【大漢三部曲】，唐七公子的【三生三世系列】、【華胥引系列】，顧漫的【何以笙簫默】，滄月的【聽雪樓系列】等等等等。

似乎女性觀眾更喜歡這一類的虐文，雖然遊戲的主體是男性玩家，但是【劍網三】再一次向我們證明，一個女性玩家，往往可以拉攏10~100個男性玩家。無論什麼地方，有妹子，就不缺漢子。可以吸引女性玩家，那麼自然有成群的男性玩家陪著玩。

抓住了女性使用者，就抓住了絕對的遊戲使用者來源。

【YY文】

這一類故事，最大的吸引點，就是爽快，充分滿足屌絲玩家和平民讀者的慾望。

權利、金錢、美人、神功蓋世、稱霸世界。

這是眾多男性玩家和讀者最渴望得到的，因此這一類的故事有著絕大多數的讀者群和擁護者。

但是，這樣一帆風順，逆天成神的故事，作為小說還好，爽過一次就完了，看得人痛快，寫的人省事。可作為遊戲和影視劇，這樣的故事，可延展性不夠，缺乏張力和觸動，難以讓人留下深刻印象。

而且，如果玩家成神了，那麼就破壞了整個遊戲的世界觀，這麼多的神，那遊戲設計者還怎麼控制？

【遊戲專用】

遊戲的情節，關鍵字是“多變”。歷經人世百態，看遍春秋冬夏。

遊戲所創造的，是一個完全獨立的世界，好的情節可以讓喜歡扮演的玩家充分享受在這個世界中，扮演另一段人生的樂趣。

因此，在情節設定的時候，要讓情感波動一直延續下去。主線上來看是一個上升的趨勢，但是過程中也要有一些波動起伏。

整個圖形，類似心跳的波動，這樣的故事才可以讓一個遊戲活起來。

至於這個不斷上升的趨勢，是因為玩家隨著遊戲的程式，是不斷變強的。那麼一定要讓玩家在情節中感受到自身的成長。低等級時候遇到的挫折和強敵，在後面的情節中可以戰勝，雖然還會有更強的敵人出現，但是，那個時候的玩家，已經不再是平凡無奇的菜鳥，而是獨霸一方的梟雄。這時的敵人會更加強大，而玩家自身也已經有了足夠的能力面對，有了他在這個遊戲世界中的身份和地位。

【總結】

其實呢，遊戲中的情感曲線會有各種各樣的形式。一些單機遊戲，直接把劇情當成一部電影來做。但是作為網遊，就要用各種各樣的情感曲線，滿足不同喜好玩家的需求。

據科學研究顯示，人類在面對各種情緒時，波動強弱是按照如下公式劃分的：

恐懼＞悲傷＞喜悅

而這個公式，不僅僅是情感波動，也會直接影響記憶的時長，波動越強的情緒，記憶時間越久。

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【二、故事的三線性法則】

這個理論並非自創，而是源自希區柯克小說中闡述的理念。

其核心就是【逆轉】二字。

這也是一些懸念驚悚劇吸引人的原因，看劇情的人很喜歡這種，超出情理之外，卻在邏輯之中的感覺。

無論是【希區柯克的懸念故事】，還是韓國曾經熱播的【反轉劇場】，都是利用這一理念吸引了特定的觀眾群體。

而這個理論，現在也被應用在各種型別的小說和影視作品中。最基礎的，就是滿足三條線的設定：

• 真實線：給出一條簡單直接的主線故事，確定好人物之間身份和關係，直接點明善惡，給人第一印象，對整個事件一目瞭然。
• 邏輯線：在真實線的基礎上，給出一些零碎的線索，誘導觀看者去聯想，並促使他們推理出隱藏在主線背後的“真相”。這條線，可以存在，也可以不存在，看設計者對故事的需求和個人習慣。畢竟設計一些線索，還能誘導觀看者去推理出一個錯誤結論的複雜程度是很高的。而且在逆轉線中還要讓這些線索跟最終的結論合情合理的配套上，想想都覺得麻煩。而且，作為遊戲，很多線索和心理過程，是很難表現的，所以還不如直接從主線跳到逆轉線比較直接。
• 逆轉線：顛覆邏輯線中觀看者推理出來的結論，用一個顛覆常識的真想，然一切歸於真實線。逆轉的關鍵，就是顛覆真實線中對善惡的設定，顛覆對整個故事的第一印象，但是卻又合理的讓一切歸於跟真實線一樣的結局。
  

【例項分析】

①   電影【全民目擊】

這部電影是一個非常典型的範例，情節緊湊，環環相扣。充分的利用了人心中保護弱者，痛恨惡人的正義心理，誘導觀眾做出了錯誤的推理。

而最終的結局，卻反扣回父愛，虎毒不食子，即便是惡人，也會為了保護所愛之人捨棄一切。而在這個時候，真相是否還重要？惡人被繩之於法，少女重獲自由，這是所有人希望看到的，而那個真相是否還是人們所希望的呢？

②   電視劇【龍門鏢局】

寧財神不愧是鬼才，這個故事中並沒有設定邏輯線，而是直接在結尾戳穿真想，讓人大吃一驚的同時，不禁反思。我們看人的時候，是否真的看清了。

在商言商，錢老闆所作所為確實是一個現實無情的商人，可是他背後的用心和為了朋友所做的努力，又有多少人知道呢？

只有這種讓人看到結局時才會恍然大悟，甚至反思自身和人性的故事，才會讓喜歡劇情的人津津樂道，記憶猶新。

【總結】

簡單的善惡，直白的故事，雖然爽快，但是讓人回味的點不足。

“善”並非完全的“善”，而“惡”又有多少人生來就會作惡呢？

江湖故事中，很多反派，都有不為人知的痛苦過往，是這個世界改變了他的人生，是這個時代，造就了所謂的惡人和善人。

善人中，有心懷鬼胎的偽君子。惡人中，也不乏行事光明磊落的梟雄。

我們在故事中，只看到了一個山村被一對修煉妖術的夫妻屠殺一空，屍橫遍野，陰魂不散。可誰又知道，原本安心修行的狐仙愛上了老實的書生，二人平淡過日，用法術和草藥懸壺濟世。整個村子又有哪家人沒受過夫妻的恩惠。只因狐仙身懷六甲，露出了狐尾真身，便被驚恐的村民用火刑燒死。悲憤欲絕的書生墮入魔道，只為殺光這些忘恩負義之人，為自己的妻子和尚未出世的孩子報仇。

好的故事，是讓人看過後可以產生悸動的。無論是手刃仇敵的暢快，還是對世事不公的不忿，只要出動了觀看者內心中的一個點，那麼這個故事就成功了。

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【三、故事的設計技巧】

故事和戲劇，有很多種構成法，但是大多數，是歐洲戲劇大師整理出來的理論，雖然很精闢，但是歐洲人的東西，不一定可以滿足東方人的品味。

那麼，就要用我們獨有的故事設計法則。

【情】

“七情所致，淺嘗者說破，深嘗者說不破。情之為物，又有多少人說得清，道的明呢？”

故事設計中，【情】這個字，是毫無疑問的核心。情是因，那麼【欲】就是果。

由此我們得出了這樣幾個關鍵字：

恩、怨、情、仇、喜、怒、哀、懼、愛、恨、離、痴、貪、憎

選好一個時間，創造幾個角色，抓住上述幾個關鍵字，就可以組成一個很好的故事。就看你的功底如何，能否把這個故事寫生動，引人入勝。

【反思】

人何時會反思呢？一般是在所看到的事情與自身有關，可以聯想到自身不足，或者事情中的理念觸動到了自己的一些道德底線。在這種情況下，人就會產生反思，思考這樣的故事是否正確，跟自己所經歷的事情有哪些相同，從中領悟到了什麼。

人只會對自己學習過的，思考過的記憶有印象。而被動灌輸的，沒有任何思考過程的內容，往往過了一段時間後就會完全忘記。因此，故事中可以讓觀看者產生反思，那麼這個故事在觀者大腦中存在的時間就會延長。

【逆反】

在現今生活的玩家，對於各種壓力和體制，產生了不可避免的逆反和厭俗情緒。這個時候，就需要一個宣洩的途徑，無論是運動發洩，還是進行遊戲。

那麼，遊戲劇情中，一些有叛逆情節、逆反社會體制、離經叛道、快意恩仇的設定，往往是一種很好的發洩途徑，也牢牢地吸引了這部分玩家的心。

世界不是新聞聯播中那麼幸福美好的，我們的生活中充滿了各種不平和憋悶，如果能把這些現狀、內容對映到遊戲中，換一個時代，換一種表現方式，用大快人心的方式給觀眾一個答案，自然會得到玩家的認可。

例如【鬥戰神】，今何在大師就是借用這麼個逆反西遊的故事，對映了社會的現狀。自由的思想總會被權力者打壓控制，人的宿命似乎被人一手擺弄，在這種壓力下，渴望自由的生物就會抗爭，即使最後身碎魂消，但也不枉此生。

很多人說，這樣的故事不是西遊，歪曲了佛偈巴拉巴拉。可是，為何我們不能客觀的去看待這些故事，他的目的只是寫出了自己想寫的世界，針對的也是喜歡這樣故事的讀者和玩家。何來譁眾取寵，何來歪曲？故事，本來就不可能滿足所有人的口味，喜歡就看，不喜勿擾。中國從來不缺喜愛吐槽的鍵盤俠，卻缺少慧眼識才的智者。

從這兩年很多遊戲的角色設定，和玩家選擇陣營的趨勢來看，陰暗的、叛逆的角色和故事，更受玩家喜愛。畢竟在現實生活中已經獲得規規矩矩，為何在遊戲內不能放縱一下？

【混淆】

人性，往往是好的故事和影視作品的針對點。而往往，一些混淆善惡底線的設計，更可以讓觀眾反思人性。

古語有云“人世間的決斷，無外乎情、理、法。然而，情，往往是擺在第一位的。”

而這，也是為何越來越多的人，嚮往快意恩仇的江湖時代。因為，在那個世界裡，對錯判斷，看的是情理，而法，只是其中一種判別的規則。

在周浩暉【死亡通知單】（網路劇【暗黑者】）的世界中，塑造了一個替天行道，成為法律之外的執法者的DAKER。這個角色恰恰滿足了大眾讀者的口味，法律是保證社會穩定的依據，但是法律之中，也確實有很多不近人情的規則。即使違法者受到法律制裁，卻無法彌補受害者和其家人的創傷。這時候，DAKER的出現，恰好彌補了這一不足，也成為了受難者和平民的擁護者。

我們暫且不論這樣的設定對社會發展和教育是否有幫助，單說故事的設計角度，這樣的故事準確的抓住了讀者的“G”點，讓看過故事的人酣暢淋漓，反思的同時，也出現了短暫的善惡混淆。而這，就已經成功了。

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【四、總結】

嘮叨了一些故事設計方面的心得，客觀來說，歪理很多，糟粕很多。畢竟社會的主旋律還是宣揚真善美的。

作者：百曉生

來源：遊戲文案世界

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