史上最全遊戲策劃入門乾貨（三）

全文：
（一）遊戲行業內，文案的種類和工作劃分
（二）遊戲研發過程中，世界觀和劇情應該如何表現
（三）遊戲世界觀的搭建
（四）劇情情感曲線、故事的三線性法則
（五）遊戲動畫編輯器功能範例

三、遊戲世界觀的搭建

一、金字塔逆推法

熟悉美式魔幻題材的人都知道，龍與地下城，是距今60年前名為Gary Gygax和Dave Arneson的兩位老人，設計出來的。

如今，二位偉人，早已在天堂御龍高飛了。但他們創造的這一個桌面遊戲，和其衍生出來的文化，卻一直影響了歐美魔幻題材遊戲、小說、影視作品的發展。

龍與地下城，不僅僅設定了一個標準RPG遊戲應該有的一切，更創造了一個劍與魔法的世界，供玩家在其中扮演自己的角色。

首先，請允許我在此表達對二位大師，和後續無數官方人員和玩家，對這個系列設定的貢獻。

這套規則，教會了後世的設計師，如何創造一個世界，如何設計一個遊戲。

而其中最重要的，就是金字塔逆推法。那何為金字塔逆推法呢？下面我們看圖來說明吧。



金字塔逆推法的關鍵就是由上至下，從高到低的推衍順序。

• 保證世界觀體系的完整性和統一性，不會超出設定
• 讓整個世界觀都是基於一個固有的體系逐漸延續發展，而不會出現偏離設定的存在
  

為何要用逆推法呢？

因為只有這樣，才不會出現超出上限的狀況，我們的故事和歷史發展，是向下擴散性延續的，而不是向上極端化縮小的。

例如：

【龍珠】系列，故事就是從地球上的武道者逐漸發展到地球上的神，然後擴充套件到宇宙，最後隨便一個氣功炮就能毀滅地球，這就是自毀世界觀的典型案例，從下向上的推演，最終一定會達到一個頂端，但是要想往後面寫，就會破壞掉這個頂端，一發而不可收拾，導致世界的崩塌。

【海賊王】依然是從一個西海的小村莊開始冒險，但是最高的權力機構和能力，一直是遙不可及的。而整個世界的故事是向著後世發展，而並不是一味的為了顛覆至高神的統治而戰。正好比故事中所寫的，羅傑的死開啟了大航海時代，白鬍子的死開啟了新時代。他們每個人都是見證這一段歷史的標誌，但同時，也會被歷史淹沒，成為傳說。同樣會有新的人，成為後續歷史的見證者，再次創造新的傳說。

單機和網遊在故事設計上，最大的區別就是，單機遊戲會有結局，故事一定是為了主角自己傳奇，打敗最終的魔王而準備。而網遊的故事，一定是發展性的，最後的魔王，不到遊戲的完結之日，絕不會被打到。要讓整個遊戲的歷史和故事，隨著時間延續下去，讓玩家期待後續的發展，並融入其中。

注意：下圖中底部兩層只是其中的一個階段，而並不是遊戲故事的正式起點。



這一部分的設定，可以是一段早已發生過的歷史，作為一個傳奇而存在與你的世界觀裡，我們的故事，可以在後續的歷史長河中，擷取一點。

往下可以看到歷史的延續，往上，可以探索歷史中不為人知的真相。

遊戲世界觀，一定要按照金字塔逆推的順序設定，向下發展，而上層的內容，會作為一個階段的限制和傳說存在，一層一層的發覺，突破，但是絕不要輕易達到最高層的階段。

下面讓我們看看基於這個世界觀設定下，會如何設計種族國家、人物、道具



二、世界觀的延伸

【神祗】

在遊戲的世界中，神，是不可或缺的一個組成部分。
它代表的是一種信仰，是一份神祕，一種高不可攀的存在。
神祗的塑造，其根源基於能量或者力量。
歐式背景下的神祗比較好塑造，他們往往都象徵著某種元素力量，或者代表著某種象徵物。
東方的神祗，則是有著自己獨有的傳承體系，例如：巫、道、佛等等。
無論怎樣，神的出現，會為之後衍生出的信仰和象徵物帶來依託，藉此衍生出對立和矛盾。

神的力量要有一個度，過於誇張的設定也會破壞自己的世界觀。
並且，神的等級也要劃分清晰，從高階神、中階神、低階神都要準確定義，以備日後又觸及到神祗範疇的情節時，可以以此為依據，平衡關係、劃分強弱。

【種族】

種族是基於生物衍生出來的，而生物，則是基於地理環境而產生的。

因此，神所創造一個種族，必將賦予其合適的生存環境。有了不同的環境，才有了生活其中的生物，進而出現信奉特定神祗的種族。

DND三寶書中的怪物圖鑑，明確展示了環境和物種搭配的關係。同樣的矮人族，就區分出了生活在地底的灰矮人，生活在鐵爐堡的高山矮人。不同生活環境下，同一物種也會出現不同的表現。

• 體貌特徵，不同環境下會出現不同的身高、皮膚、樣貌。
• 語言文字，不同地區的語言也會受到影響。
• 生活習慣，為了適應環境，生活習慣也會不同。
• 特殊能力，適者生存，能適應這個環境的特殊能力，會大大提升這個種族的扮演感。
• 信仰不同，不同的環境之下，會產生不同的神祗信仰，衍生出建築、裝飾、圖騰、裝備的差異。
• 不同種族之間的同盟和敵對關係
  

【宗教】

宗教，源自對不同神祗的崇拜，或者某些特殊信仰的傳承。

宗教是原始種族形成社會體系的關鍵構成物，有了宗教，就有了信仰理念的分歧，就會產生矛盾。

遊戲世界內，經常會出現現有宗教構成的組織，例如信奉某個神祗的部族。

• 所信奉神祗賜予的能力
• 宗教所獨有的徽章、服飾、圖騰
• 宗教專屬的教義和信仰
• 內部的等級劃分和職位
• 宗教所獨有的資源（神器或者祕寶）
• 聯合、對立的宗教關係網路
  

【國家】

國家這個概念，要有一定的社會體系和智慧之後，才會出現。

類似螞蟻和蜜蜂那樣的只能是族群，因此某些怪物可以用以宗教和信仰構成的族群，而玩家可以扮演的職業和種族，就要賦予一個國家的概念。

• 有著複雜的社會體系分工
• 嚴謹的階級制度
• 多個家族和大勢力構成
• 代表國家的領地、徽章
• 依附於國家存在的工會、組織
• 國家所獨有的資源（神器或者祕寶）
• 聯合、對立的國家關係網路
  

【經濟】

經濟體系，可以是整個大陸公用的，也可以有這個種族和國家獨有的。

經濟體系往往跟遊戲經濟數值系統相關聯，世界觀設定時候，只會考慮對文字的包裝。

例如歐式背景下主要的交易貨幣是【金幣】，東方設定就是【元寶】。

• 貨幣的兌換率
• 某些稀有資源的設定，主要是礦產
• 基於經濟而產生的商會
• 因為某些稀有資源而產生的衝突和矛盾
  

【職業】

職業的設定，要基於種族、宗教、國家特色。

同樣是騎士，在人類文明下就是騎士，在獸人就是狼騎兵，在精靈就是角鷹騎士。

要用各自種族和文明體系下標誌性的東西對職業進行包裝，這樣才會提升玩家的扮演感，在不同種族，對同一個職業的體驗也會不同。

既然是職業扮演，就要體現出每個職業獨有的行事風格，騎士都有自己的信仰，那麼每個遊戲內的職業，都要涉及與其配套的扮演路線。用一些標誌性的NPC和情節彰顯這些信仰和行為風格的差異。

• 職業獨有的裝備
• 能代表這個職業的信仰和行為風格
• 性格鮮明的職業NPC（最好是可以一同戰鬥的APC）
• 這個職業專屬的國家、種族、宗教
• 職業獨有的技能設定
• 只屬於這個職業的歷史設定
  

【人物】

擁有獨特設定的NPC，會在你的故事裡，起著至關重要的作用。

單機或許是看著一段只屬於主角自己的故事，但是圍繞在主角周圍，隨著冒險經歷的人和事，都會涉及到一些性格鮮明的NPC。

而網遊就更要注重NPC的塑造，因為網遊並不是圍繞主角一人展開的故事，網遊往往都是主角隨著遊戲的程式，經歷著歷史的變遷，看著周圍每個NPC的故事一路成長。

桃花依舊，人面全非的滄桑變幻感，是遊戲帶入感的最好表現。不過這點一般都是做了幾年的端遊才會用到，看到那些熟悉的場景、熟悉的人隨著世界的變遷，一一改變，你也會有一種隨著他們一同經歷、一同成長的錯覺。

• NPC專有的造型設定
• 獨有的技能武功
• 標誌性的出場、語言、詩號、笑聲（口頭禪）
• 專屬的故事
• 與其有關聯的人和事
• 在這個世界觀中的專屬位置和社會關係
• 彰顯NPC個性的矛盾點和事件
  

【物品】

有故事的物品，一定會比普通的物品更有價值。

創造一些在你世界觀中重要的物品，讓這件東西擁有一段精緻的故事背景，那麼它的存在就不再是一件物品，而是一段歷史的見證。

同時，也會為獲得這件物品的故事和任務，增加一份紀念。玩家多年後再想到這個物品，就會想到那段故事，那些人。這才是物品設計的至高境界。

當然，物品的品級關係也是很重要的。





東西方裝備的名字，會有這本質性的差異。
西方注重灌備的材質、持有人、賦予的能力，一般在名字中就能直接看出來。
而東方裝備的名字會比較寫意，注重的是意境，而裝備的材質、故事，就要玩家自己去探尋。

而且很多新人文案會出現東西不分的情況，切忌在歐式背景下不要出現成語和東方化的描述。而在中式遊戲中也不要出現很歐式的名字，這樣的錯誤很低端，會降低扮演感。

三、編年史

編年史這個東西，是在世界觀遊戲設計最後階段才會考慮的，因為它只是一個歷史片段的記載，可以隨時補充和擴張。

越詳盡的編年史，越可以在遊戲中後期的設計中，為文案創造更多的靈感。例如【海賊王】很多重要的歷史事件，在後面的故事中都出現了交集。

赤土大陸的鯨魚拉布和倫巴海賊團，人魚島的方舟和羅傑與海王類的約定。

編年史的魅力，就在於經歷過那段歷史的人，在再次與其出現交集或者回憶這段歷史的時候，會有著心潮澎湃的感動。

編年史不一定要讓玩家直接看到，可以通過任務、劇情、道具、史記文書、古蹟建築等多種元素慢慢展開，讓玩家在遊戲的過程中逐一發現，慢慢探索，尋找一份只屬於自己的樂趣。

• 編年史只記錄重要的歷史事件
• 發生的事件之間會有的某種隱藏的聯絡
• 編年史會在某個時間點出現交集，引出事情的真相
• 讓玩家成為新歷史的見證者和經歷者
• 歷史在延續，創造一些時代的完結點，同時開始新的時代
  

四、總結

遊戲的世界觀設定，說簡單也簡單，說複雜會非常複雜。
核心要素，是專案的需求。不要為一個研發週期只有5個月的手遊創造一個大型端遊一樣的世界觀。
因專案而異，因時間而異。

世界觀≠劇情

世界觀包括的是這個世界的規則、在這個世界中合理存在的元素和元素之間的關係。
劇情則是基於這套世界觀體系和所存在元素上，在某一個時間段裡發生的故事。

創造一個好的世界觀，是需要很多資訊和耐心的。儘量不要獨自完成，有條件的團隊，最好兩三個文案一同搭建世界觀，甚至可以讓美術一同參與搭建，讓整個遊戲團隊一同搭建一個屬於你們的世界，不要讓這個世界僅存在於文案的大腦中。

成功的遊戲，他的世界觀設定，是整個團隊都認可的，都瞭解的。整個團隊也會用心的搭建這個世界，這才叫團隊配合，才可以締造傳世的作品。


作者：百曉生
來源：遊戲文案世界
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