《地平線：西之絕境》設計師：如何用細節讓遊戲世界顯得更逼真？

在遊戲行業，“鮮活、會呼吸的世界”這一說法經常被用來描述開放世界遊戲。但究竟怎樣才能增強遊戲世界帶給玩家的真實感？近日，索尼互娛旗下工作室Guerrilla Games的首席鮮活世界設計師埃斯彭·索恩(Espen Sogn)在2023年GDC會議期間發表演講，分享了《地平線》系列的開發團隊如何透過增添一些小細節，使遊戲世界顯得更逼真，同時為敘事賦予更深層次的含義。


創造歷史，而不是佈置場景

演講剛開始時，索恩半開玩笑地承認：《地平線：零之曙光》中的虛擬世界是個“失敗品”。按照索恩的說法，作為整個系列的第一部作品，《地平線：零之曙光》在世界觀構建方面存在缺陷，因為它過於彼此孤立的NPC行為和互動。

他舉例說，《地平線：零之曙光》裡有一座鋸木廠，玩家在那裡會發現一個看起來既實用又迷人，顯然會被派上用場的裝置——然而尷尬的是，“沒有任何NPC注意到它”。

“遊戲中，住在定居點的NPC會讓你覺得他們並不屬於那裡，倒更像是被直接放進了環境中。”索恩還指出，在《地平線：零之曙光》中，不同部落沒有標誌性的任務；雖然NPC角色身穿不同的衣服，但他們以完全相同的方式在遊戲世界內移動，或者彼此互動。從某種意義上講，那些缺乏變化的動畫使眾多NPC，以及他們身邊的世界變得如同“佈景”。

當Guerrilla著手開發《地平線：西之絕境》時，這家工作室想努力解決前作存在的問題，讓遊戲世界顯得更加栩栩如生。為此，索恩的團隊專門為各個部落創作特定動畫，並剋制了反覆使用的衝動。

與此同時，索恩和同事希望避免依賴於讓“傳話型”NPC向玩家提供資訊，而是希望透過確保所有部落(成員)都能以獨特的方式與其他NPC互動，引導玩家去探索遊戲世界的豐富歷史和文化。“如果你不能透過四處走動和觀察，來了解這些人是誰，那麼我認為我們做得還不夠好。”他解釋說。


索恩舉了幾個例子。在《地平線：西之絕境》中，特納克部落(Tenakth)的NPC喜歡從不同地方拔刀，這種習慣暗示了他們是悍勇、好鬥的戰士。作為比較，烏塔魯(Utaru)部落的NPC在彼此交談時捱得很近，沒有個人空間的概念。

“我們的想法是，經過幾代人的傳承，他們已經非常習慣與幾百個其他人一起生活。事實上，他們總是傾向於坐在靠近其他人的地方，越近越好。”索恩說，“所以當他們交談時，可能經常會將手搭在朋友肩膀上，彼此面對面地說話……這種想法影響了我們為烏塔魯人制作的所有動畫，也使他們帶給玩家與其他部落完全不同的感覺。”

索恩解釋稱，這些視覺細節之所以能夠讓遊戲世界顯得更加逼真，是因為開發團隊不需要對它們進行任何解釋。雖然NPC的各種行為背後都有原因，但玩家是否理解烏塔魯人究竟為何彼此親近並不重要——只要玩家意識到他們的互動方式具有獨特性，那就夠了。


電子遊戲如何表達時間的流逝？

在《地平線：西之絕境》中，玩家經常會看到NPC角色在定居點忙碌工作的場景。索恩表示，當為這些場景製作動畫時，開發團隊需要想方設法，巧妙地表達時間的流逝。

雖然《地平線：西部絕境》裡有晝夜迴圈，但除非玩家完成特定任務、推動劇情向前發展，遊戲世界並不會真正發生變化……按照索恩的說法，這意味著NPC需要在沒有任何事情發生的情況下，讓玩家感覺時間一直在往前走。

“玩家可能想看到人們在定居點工作的動畫，比如砌磚或者刷牆。這看起來很簡單，實則不然：畢竟在現實生活中，工作總有結束的時候。”索恩說，“簡而言之，你需要讓玩家覺得工人們正在取得進步，但他們實際上什麼都沒有完成。”

“為了實現這專案標，你可以製作一段非常長的迴圈動畫，讓NPC從牆的一端開始刷(牆)，慢慢刷向另一端。當NPC到達牆的盡頭後，又會轉身往回刷。”

索恩還分享了另一種解決辦法，那就是為NPC角色設定兩種可以來回切換的狀態，或者兩個位置，並讓兩種狀態(或位置)之間出現長時間的暫停。“例如，你可以讓某個NPC從桌子上搬起一個板條箱，走過去放在地板上，然後離開。過了很長一段時間後，你又讓那個NPC(甚至其他NPC)將板條箱從地板上搬起來，然後放回桌子。”

許多玩家善於觀察，但透過層層疊加這些細小、經過深思熟慮的(NPC)動畫和動作，開發團隊有能力說服玩家相信，他們身邊的人和地方是某個龐大、不斷變化的世界的一部分——那個世界在玩家進入遊戲前已經存在，玩家離開後還會繼續存在。


原文：https://mp.weixin.qq.com/s/vXSb4w3hllUAXfPvLV7EDg
原譯文https://www.gamedeveloper.com/gd ... izon-forbidden-west