橫版遊戲三大變革點：吃豆人本應稱霸業界，誰料半路殺出了宮本茂

前言

橫版動作是現今普及度最高的遊戲模式之一，尤其在手遊昌盛的時代，橫版動作元素更成為了遊戲市場上不可或缺的類別，甚至有些RPG和冒險類遊戲為了增強可玩性，特意在遊戲中加入橫版動作元素。


橫版動作遊戲發展歷程超過30年，風風雨雨一路走來，主要經歷了三大變革點，每個變革點都是一次重大突破，足以載入里程碑。那麼，現在就讓我們一同看看橫版動作遊戲有過哪些變革吧！

單一遊戲版面

早期的電子遊戲雖然有一定程度上的動作元素，但並沒有所謂橫版的概念，像1971年推出的史上第一臺街機遊戲《電腦空間》，就是簡單塑造出宇宙場景，再以白點組成火箭和敵機，在單一版面上進行遊戲。


這就是當初橫版動作遊戲的雛形，操作自由度較高，但活動場景受到了極大限制。不過作為一款正式拿到市場上去賣的遊戲，還是為後來不少廠商指點了一條明路。


1972年，雅達利推出了一款名叫《PONG》的遊戲，遊戲命名來源於打乒乓球時所發出的聲音，《PONG》的畫面比《電腦空間》更為簡陋，甚至連背景都沒有，畫面只有兩個表示球拍的白色長條，以及一個代表球的圓點。玩家只需互相控制拍子把球反彈回去——就跟現實中在打乒乓球一樣。

雖然《PONG》玩法上存在著肉眼可見的簡陋，但這並不妨礙它在市場造成的熱烈反響，甚至有一大堆廠商看到《PONG》火了，立馬跟風推出各種山寨產品，引起了雅達利強烈不滿。


到了1980年，首款真正意義上及格的橫版遊戲《吃豆人》問世了。這款遊戲由日本南夢宮設計研發，它是遊戲史上最偉大的文化符號之一，在一些電影中，我們也能看到它的身影。

比如經典劇場版動畫《山T老夫子》。


以及近年口碑不錯的CG電影《畫素大戰》。

相信廣大80後在紅白機上都有玩過《吃豆人》，但它最早其實誕生於街機。玩法很簡單，玩家控制黃色的吃豆人吃光畫面中所有豆子就算過關，期間會有四隻小鬼阻擋玩家的去路，如果吃下個頭比較大的豆子，則可以在短暫時間內反過來把小鬼吃掉。


《吃豆人》玩法成熟，趣味性豐富，發售一年內就賣出了10萬臺，營收達到10億美元，成為了有史以來最暢銷的街機遊戲，截止至1982年，《吃豆人》在美國擁有超過3000萬忠實粉絲，市場價值不可估量。

自從《吃豆人》大紅大紫，市面上大量仿製遊戲如同雨後春筍般湧現，比如《Taxman》《Snack Attack》還有《Jawbreaker》等，可惜沒有一款能達到原版的高度——順帶一提這些仿製遊戲大多來自雅達利平臺。

當然，在單一版面動作遊戲中，還有另一個較成功的例子，它就是任天堂的《大金剛》。為了從大猩猩手中搶回被奪的女友，身為主角的水管工大叔不斷奮勇向上，最終英雄救美。

那時距離真正的《馬里奧》系列遊戲誕生還有4年，水管工大叔此時還不叫馬里奧，而是叫JUMP MAN，沒有人會猜得到，這位大叔日後竟然改變橫版動作遊戲的格局，終結了《吃豆人》模式的霸權。

多屏卷軸式版面

單一版面雖不至於影響遊戲樂趣，但一定會對遊戲創意設計產生掣肘，在卷軸式版面出現之前，電子遊戲沒有真正意義上的關卡概念，即便被認為是卷軸式版面遊戲始祖的《守衛者》，也被限制在一片漆黑的夜空中，再加幾條簡約的線條組成崎嶇的峰巒而已，但遊戲體驗比起單一遊戲版面，已是一大革新。


而真正把卷軸式版面發揚光大的，不是別人，正是任天堂新晉遊戲設計師——宮本茂。


1985年，馬里奧迎來轉正當主角的首秀，《超級馬里奧》加入了多屏卷軸，使得多張地圖切片無縫銜接起來，宮本茂還在遊戲末尾設計了旗杆作為終點，大大強化了關卡的概念。這一創新，大大改善了日後橫版動作遊戲的形態，徹底終結了《吃豆人》的"單一版面霸權"。


繼《超級馬里奧》之後，KONAMI攜《惡魔城》強勢來襲，結合了多種曲風的基調，加上黑暗風格的氛圍，武器升級元素和極具代表性的敵人，使得《惡魔城》一面世就成了炙手可熱的神作。


後來，CAPCOM也帶著《洛克人》殺到，高難度的關卡，加上擊敗敵人後能夠吸收其技能的新穎設定，也很快成為了史上最經典的橫版動作遊戲之一。


不消說，多屏卷軸還造就了《索尼克》《忍者神龜》《松鼠大作戰》《魔界村》《魂鬥羅》等優秀作品，這裡就不一一列舉了。


到了90年代，多屏卷軸把橫版動作遊戲帶進了新的高度，以往紅白機橫版遊戲只有橫軸，而街機遊戲則加入了縱軸，這使得遊戲人物有了更廣闊的活動空間，與場景中進行更豐富的互動，關卡元素也成倍增加。

有人可能會問了，為什麼僅僅加入了縱軸，就能讓橫版動作遊戲變得更偉大呢？

知事兒在這裡給大家舉兩個例子：

假如《失落城堡》是一款只有橫軸，沒有縱軸的橫版手遊，那麼到了第三關，玩家就無法通過利用縱軸繞開一大堆瘋狂的穴居人，再加上敵人的大風車攻擊，只能被活活堵死。


更別提第三關噩夢難度還有成群的娃娃魚，它們會組隊向玩家噴口水，還會群體飛撲，五週目時技能等級不夠，被虐得死去活來。直到知事兒學會了縱軸走位+跳躍打擊的妙用，才得以攻破。


此外，《失落城堡》第五關新BOSS炎龍的攻擊套路也是詭計多端，一個俯衝過來，用火焰封路的瞬間，直接連招隕石魔法，試想想如果遊戲只有橫軸，這種AOE技能你該怎麼躲？答案自然是不可能躲過的，因此橫版遊戲加入縱軸，簡直是史詩級偉大發明！

得益於縱軸加入，遊戲的深度才能大幅提升，這一點同時也惠及到PVP玩法。想當初，橫版競技遊戲大多隻能遵循《街霸》《拳皇》《侍魂》的傳統橫軸形式，如今PVP玩法則變得更加多變。


在《失落城堡》手遊中，既可以在大地圖肆意縱橫，展現自己風騷的走位能力；也可以選擇小一點的地圖，最多4名玩家擠在一個小房間，周圍佈滿陷阱。相比走位技術，更多的是計算能力和心理博弈，哪個陷阱將要凸起，就把對手誘導到陷阱口，玩的就是心機。


不過，雖然縱軸設定對橫版動作意義重大，在街機遊戲如日中天的時代，還真有一款鼎鼎大名的遊戲名作犯下了大忌——《三個奇蹟》。


《三個奇蹟》包括一款飛行射擊、一款橫版動作，以及一款推箱子益智遊戲，其中最多人玩的就是橫版動作那一款，由於沒有縱軸，玩家只能通過翻滾以及跳躍，以及利用攀爬或跳下高臺的方式來躲避攻擊。

然而，玩家會在遊戲第5關再次遇到第2關BOSS，BOSS體型非常龐大，但這次周圍並沒有平臺可以利用，玩家得與BOSS正面硬剛。

幸好，可能是關卡設計師有意為之，特意把BOSS設計為絕對不會跑到角落最邊緣，杜絕了避無可避的情況，但作為一款可以靈活運用地形的遊戲來說，這樣設定關卡，無疑扼殺了遊戲本身應有的靈活性。

就這樣，多屏卷軸式版面成為了橫版動作遊戲的主流形式，但在另一方面，也有一些遊戲堅持單一遊戲版面，並試圖在此基礎下開拓新的表現手法。

單一版面的特殊應用

多屏卷軸式版面的崛起，並沒有因此打擊單一遊戲版面的存在感。早在1984年，喬丹·麥其納在紅白機上設計了一款名叫《空手道》的遊戲，雖然操作手感較為生硬，但遊戲場景切換做得尤為出色。



藉著《空手道》的經驗，喬丹在1989年開發出了《波斯王子》，雖然遊戲採用是單一版面設計，但通過鏡頭的高速切換，實現了場景的交替，非但絲毫沒有影響遊戲的流暢性，更把單一版面最直觀獲悉所有場景元素的優勢凸顯了出來。


到了1998年，PS平臺上推出了一款名叫《暗黑之心》的橫版動作冒險遊戲，同樣沿用了《波斯王子》類似的處理手法，將狹隘的版面，恐怖的怪物，未知的前方3種元素完美結合，成就了一款非常經典的佳作。

後來，這種特殊手法也應用在了很多遊戲上，最典型的莫過於《地下城與勇士》（DNF），一個小房間，場景與場景之間用一扇門分隔，在踏入下一個房間之前，玩家可以做好一切準備，迎接前方未知的挑戰。

多年來，橫版動作遊戲領域誕生出一部又一部佳作，它的形態也一直產生改變。時至今日，雖然橫版動作遊戲的產量以及整體作品質量水準已經不復當年，但它依然是獨立遊戲製作者創作時優先考慮到的品類之一，也許明天，又會有一款橫版動作遊戲傑作出爐呢。


來源：遊戲知事兒
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