遊戲中殊死戰鬥的競技場，或許沒有你想的那麼簡單

2019 年推出的遊戲中有一個奇怪的現象，許多射擊遊戲中都加入了你死我活的競技場死鬥情節。競技場的出現不僅是為了體現後末世社會特色，更有著遊戲設計上的深層原因。

本文的主題並不是探討《雷神之錘》引領的「競技場射擊遊戲」，而是具體到遊戲中出現的「競技場」。在 2019 年，許多遊戲都讓你在觀眾的注視與喝彩聲中，為了活下去而殊死戰鬥。

在《無主之地 3》中，我們的祕藏獵人要接下系列老面孔莫西的一個任務，在一場直播戰鬥中吸引她前男友的關注，並在一個鋪滿陷阱的競技場中與他決戰。在《狂怒 2》中，反派用電視直播一群輻射變異的怪物與變異的人類戰鬥，這檔節目專為廢土的觀眾準備。而在粉白黛綠的《孤島驚魂：新曙光》中，你要在一個競技場內不停奮戰亂殺，只為獲得附近勢力的好感。

可以說，這樣的場景中《瘋狂的麥克斯》指數爆表。這個 2019 年不斷出現的玩法主題一定程度上也代表了近期的遊戲潮流：今年有大量後末世設定的射擊遊戲誕生。除了上述的三款遊戲外，還有《地鐵：離去》《往日不再》《聖歌》《全境封鎖 2》《零世代》與《遺蹟：灰燼重生》等作品。這些遊戲都將一把槍塞到玩家手上（或者許多許多槍），然後讓玩家為這個破敗的廢墟世界帶來秩序與和平，或者至少用暴力的手段防止這個世界分崩離析。競技場戰鬥在後末世科幻作品中尤為常見，類似作品中引入這一玩法可謂水到渠成。


事出何因

籠中死鬥是後末世作品中常用的題材，它象徵著毀滅後重新萌芽的文明。這個古羅馬時期鬥獸場內死刑犯娛樂大眾的運動，在現代人的心目中象徵著人類蠻荒的歷史。滅世之災後的競技場死鬥象徵著後世的社會逐漸重建。正如傳聞中愛因斯坦所說的：「我不知道第三次世界大戰會使用什麼武器，但我知道第四次世界大戰肯定會使用棍子和石頭。」

值得一提的是，籠中死斗的競技場不僅出現在後末世題材的遊戲中。在《星球大戰 絕地：隕落的武士團》中，主角卡爾也曾一度被俘，被迫與不斷湧來的怪獸戰鬥。而遊戲中對此情節並無過多鋪墊，但在星戰宇宙中也並不是第一次出現。在《克隆人進攻的進攻》中，安納金、帕德美與歐比旺在沙漠星球 Geonosis 上也被迫與成群的野獸和機器人戰鬥，他們在黃沙漫漫的競技場中央熱血奮戰。而這些場景也從側面說明了競技場戰鬥在現代遊戲中的地位，不止《瘋狂的麥克斯》那麼簡單。


時間回到 2007 年，《孤島驚魂 2》的首席設計師與未來《看門狗：軍團》的創意總監 Clint Hocking 發表了「《生化奇兵》中的敘事邏輯悖論」一文，引爆了未來十年遊戲圈的討論。在文中，Hocking 指出了敘述邏輯和遊戲邏輯與遊戲的玩法存在分裂。遊戲告訴玩家安蘭德的哲學理念，即個人做最自利的選擇就是最好的選擇，是錯的。但遊戲的玩法卻採用了傳統遊戲的作風，無時不刻都在進一步賦予玩家力量。Hocking 提出了遊戲的矛盾：「你其實一直在按別人的思想行動，這樣是不對的。」而這一點又與遊戲作為媒介的特性相沖突，即玩家要有自行決斷如何行動的選擇權。

這篇文章在過去十年內被廣泛討論，甚至改變了遊戲評論的標準。從那以後，幾乎每一款 3A 大作都要從各個角度考察敘述邏輯與遊戲主題是否分裂。如果你關注過去十年內的遊戲劇作發展，你一定對這些爭辯有所耳聞，《神祕海域》、《戰神》以及《馬力歐》等作品都被人們拿出來透徹地分析過。


解決辦法

遊戲的兩大敘事方式，玩法與劇情，總是相互矛盾的。《特殊行動：一線生機》的首席編劇 Walt Wiliams，在 2012 年 GDC 上的一次演講上簡介明瞭地說明了這個問題：「主角的正義心永遠不能大於核心玩法。」因為，大多數遊戲都需要玩家射殺許多人，這就是那些想把遊戲做成藝術品的人們要面對的問題。

而在遊戲中採用競技場設計，從人們的傳統認知上讓暴力變得合理，根除了遊戲中敘事邏輯與玩法的分裂。這就是為什麼機器人與納粹總是遊戲中最棒的敵人，因為前者無法感受痛苦，而後者罪有應得。

競技場中的敵人並不是納粹或殺人機器，但殺戮或是被殺的設定，讓玩家使用暴力變得合理。《星球大戰 絕地：隕落的武士團》、《無主之地 3》、《狂怒 2》與《孤島驚魂：新曙光》等遊戲讓玩家在密閉的空間內直面起了殺心的敵人，就是為了解決敘事邏輯與玩法之間的矛盾，因為正義之人從不濫用暴力。設計師們在遊戲中加入競技場，其實是向玩家傳遞了這樣的資訊：「還勞煩您採取正當防衛哦。」

編譯：Leo
來源：篝火營地
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