首曝一年半，網易用一款沒人做過的“群像劇”手遊，再次挑戰二次元市場

在文章開始前，可以先聽我講一個故事：

很久以前，有一條惡龍擄走了王國的公主，囚禁在城堡裡面。國王發出懸賞，徵集軍隊去討伐惡龍。最後，有一位勇者歷經艱辛打敗了惡龍，救出了公主，成為了人人稱頌的大英雄。


聽完之後，你或許會覺得這個故事相當無趣，只是一個屢見不鮮的“勇者鬥惡龍”故事罷了。但是，假如你站在惡龍的視角看這個故事，你會發現它只是在保護在王宮被欺凌的公主。再比如說，你換到了國王的視角，你會發現他想救的不是公主，而是在圖謀惡龍的寶藏。

這樣一想，你會發現故事遠比看到的還要更復雜和曲折。像這種以多視角共同呈現一個故事的作品，我們會稱之為“群像劇”。比如說，四大名著之中的《三國演義》《水滸傳》，以及近年來很火的《冰與火之歌》等等，這些文學作品都採用了多線敘事的手法。

但在遊戲領域，“群像劇”的表現形式主要集中在主機或者PC平臺，譬如《十三機兵防衛圈》《428被封鎖的澀谷》，在移動端上還沒有一款真正意義上的“群像劇”遊戲產品出現。直到2020年的網易《伊格效應》的曝光，這條細分賽道才迎來它的第一位挑戰者。


FAMI通滿分指令碼家北島行德主筆的群像劇情、手繪製作的吉卜力畫風場景等等一系列亮眼標籤的加持之下，讓《伊格效應》自曝光以來便備受玩家們的關注與期待。今年九月，遊戲先是在港服開啟了小範圍的測試，隨後上線了東亞地區的Google Play。


實際體驗下來，《伊格效應》既帶給了我不少的驚喜，也讓我感覺到了一些遺憾。如果讓我用一個詞去評價這款遊戲，那可能是“新舊參半”。

新：“職人題材”+“群像劇”

《伊格效應》的“新”主要表現在兩個方面，一是職人的題材，二是群像劇故事。

首先，先來聊聊“職人”這個題材。一般來說，二次元遊戲使用“職人題材”似乎是一個“偽命題”。題材本身的嚴肅性和普遍性很難契合二次元使用者們的心理需求，那麼以此所衍生出來的故事自然就會缺乏足夠的吸引力。

但《伊格效應》的製作人宮本直人卻不這麼認為，“職人”一直是他們所堅持的內容，也是遊戲的核心競爭力之一。一方面，豐富多樣且認知鮮明的“職人”形象更適合“群像劇”的表達方式，可以讓玩家更直觀地體會到遊戲劇情的魅力。另一方面，對於使用者來說，職業選擇是每一個人都要經歷的階段，“職人”這種題材可以帶給他們更多的共鳴感，增加遊戲的吸引力。


簡而言之，就是《伊格效應》想要讓玩家體驗到職人角色的魅力。

在遊戲實際的體驗中，你會看到警察為了救出無辜的群眾而英勇犧牲，你也會看到電視主播為了曝光黑暗而不惜以身犯險，還有無私奉獻的白衣天使，滿腔熱血的足球選手等等。這些基於現實職業所衍生的出來的標籤，既符合大眾的認知，又讓遊戲角色變得更加立體鮮明。


其次，再聊聊《伊格效應》最為吸引人的“群像劇”故事。遊戲中的劇情是以時間線的順序來呈現，在同一時間內，不同角色會遇到不同的劇情。其中最重要的是，某個角色所做的選擇，將會影響到其他的角色乃至整個遊戲故事的發展。所以，玩家需要不停地調整每個角色的劇情選擇，來決定故事的最終走向。


舉個例子來說，遊戲第一章的劇情可以用一句話來概括：一棟大樓發生了一起爆炸案，死傷無數。如果你單純以警察的視角遊玩，那麼你會發現無論是怎麼救人，大樓裡面都會有一個隱藏的炸彈無法排除，最後只會迎來死亡的Bad Ending。


但是當玩家遊玩了另一個角色——電視主播的劇情時，通過她在大樓裡面的經歷，可以發現潛藏炸彈的位置，從而改寫警察角色的劇情。反過來說，在警察的劇情裡面，也可以找到記者調查的線索，推動著故事往下一個時間線發展。


以上只是遊戲前期的一些大概闡述，實際的遊玩體驗要比我介紹的更具衝擊力和感染力。但為了不劇透，筆者便不過多闡述了。

不過值得一提的是，為了符合移動端玩家的喜好，避免劇情體驗太過複雜，《伊格效應》會在一些關鍵選擇時，展現出相應的提示，引導他們做出正確的選擇。通過這種方式，可以減少玩家重複經歷某段的劇情的次數，讓劇情體驗更為順滑。


綜上所述，無論是“職人”的題材，還是“群像劇”的表現形式，《伊格效應》都是手遊賽道里面一款極具特色的產品。但如果拋開劇情、人物等元素，單純以玩法的角度去審視這款遊戲時，那麼會發現它的依舊是市面上主流的二次元卡牌產品。

舊：“卡牌”+“JRPG”

《伊格效應》的“舊”主要體現在遊戲的玩法上。其中，玩法又分成了兩個方面，一個是常見的局外“卡牌”養成體系，另一個則是局內“JRPG”的戰鬥玩法。

在養成體系方面，《伊格效應》跟市面上主流的二次元手遊十分相似，基本上是抽卡、突破星級、強化技能、選取配裝等一系列的操作。遊戲中的角色均來自現實生活的各種職業，從配音演員到花店店主，再到空姐、蛋糕師，不同職業擁有自己不同的特色技能以及不同的人物屬性。


與常見的養成玩法相比，《伊格效應》的戰鬥系統則借鑑了《勇氣默示錄》《八方旅人》等遊戲，做出了幾分“JRPG”的味道。

遊戲中的敵人擁有特殊的弱點和不同的弱點防禦層數，而玩家需要打破他們的防禦層數，達成擊暈的狀態才能進行有效輸出。與此同時，遊戲中的角色也會有不同屬性的技能以及不同次數的攻擊方式。

舉個簡單的例子，下面有兩個一層弱點防禦且弱劍、火、雷、光、信等屬性的怪物，那麼我們要可以選擇火焰屬性的群體攻擊從而直接破防，進行輸出。


然而，在面對擁有多層弱點防禦的怪物時，則要注重選擇攻擊段數更多的技能，來實現快速地破防，擊暈敵人。


值得一提的是，遊戲中還存在著名為“FP”的增幅系統，它能為玩家帶來更多策略上的選擇。在實力領先時，玩家可以選擇用FP來增加技能傷害，迅速實現清場效果。而當戰鬥處於劣勢時，玩家則可以選擇先用FP來回復自身，減弱敵人屬性。

因此，對於玩家來說，選擇進攻還是防守，以及如何快速擊暈敵人，阻斷他們行動，都是需要不斷地去思考，去做決策。這在一定程度上，擺脫了回合制遊戲攻擊，受傷，恢復，攻擊，死亡，復活，攻擊，勝利這樣單調的死迴圈。而當你找到時機擊破對手弱點，甚至一波帶走敵人時，會給你帶來更強的成就感和爽快感。

前方是挑戰，也是機遇

聊完了遊戲的具體內容，或許你們就能明白我開頭所說的評價。我會驚喜於《伊格效應》，在移動端上帶來“群像劇”的深刻劇情體驗，也會遺憾於它作為一款手遊產品，不可避免地擁有一些商業化的玩法設計。

事實上，《伊格效應》還存在著許多有待優化的地方。比如說，僵硬的人物模型，單調的戰鬥場景，又或者說遊戲劇情與戰鬥玩法的割裂、角色培養太重度等等。這一系列的問題，導致遊戲在東亞地區上線Google Play之後，TapTap評分持續下滑，目前僅取得了5.6分。


不過，對於《伊格效應》來說，現在也是發展的機遇。

從市場表現來看，近年來的“群像劇”遊戲都取得了不俗的成績，例如全球銷量破40萬份的《十三機兵防衛圈》以及銷量達250萬的《八方旅人》等等。可見，該型別的遊戲在市場上是具備吸引力和競爭力的。


反過來說，不俗的銷量也證明了市場上存在著一批“群像劇”遊戲的核心玩家群體，他們願意為該型別的遊戲消費。但是，現階段的“群像劇”遊戲主要還是集中在主機或者PC平臺，核心玩家在移動端上的需求沒有得到滿足。

結合以上兩種因素考慮，《伊格效應》所代表的“群像劇”手遊，是一塊潛力十足且尚未被開墾過的細分領域。在未來，隨著手遊玩家們的素質不斷提高，這種以優質劇情取勝的產品勢必會得到他們的喜愛。

到了那個時候，或許我們會發現《伊格效應》已經走在了所有競品的前面，領跑這賽道。


來源：手遊那點事
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/QcS2hSprkFIHfpkpiC28pA