騰訊真的出了一款二次元遊戲

前不久，二次元手遊圈曾流傳過一張圖，生動形象地描繪出了二次元手遊立繪的發展過程，網友更將其調侃為畫師圈的內卷現象。


而這張圖的源頭，大多指向一款手遊——《白夜極光》（英文名Alchemy Stars，日文名白夜極光、びゃくやきょっこう）。


遊戲於6月17日在日韓等海外地區上線，其中日服在開放預下載後就迅速登頂iOS免費下載榜，之後擠入了暢銷榜前十的行列。



《白夜極光》的開發商為國內永航科技旗下的研發團隊“巡迴犬工作室”，而永航科技為騰訊控股公司，持股超過80%，所以大體上可以認為《白夜極光》是一款騰訊系遊戲。

騰訊的第一款二次元遊戲。

雖然二次元遊戲定義含糊，但玩家們談起它的時候，基本上不會把騰訊旗下的漫改、IP改編遊戲計算在內，前年二次元遊戲圈流傳的現狀圖中幾無騰訊系一席之地，從遊戲設計到商業模式、玩家群體，背後的原因紛繁複雜。

而《白夜極光》，這麼一款在二次元發源地首戰告捷的遊戲，其遊戲體驗更貼近於玩家印象中的二次元定義，因此，很多人將其視為騰訊的第一款二次元遊戲。

第一印象：除了美術還是美術

大多數人對《白夜極光》第一印象莫過於遊戲各種角色設定、場景設定、概念設計的視覺轟炸：




據悉，遊戲邀請到畫師、插畫師等總共超過150 位創作者來設計角色，美術設定上則有 STAR影法師、Ryota-H、AM 等畫師助陣，遊戲還有不少坊間傳聞，如千萬年薪的主美，9位數的研發費用，僅從遊戲上線首日的宣傳陣勢來看，就不難看出拿到騰訊投資的永航科技的“有錢任性”，就是一句話“不差錢”。


這些投入最終的產出也顯而易見，恢弘的世界觀外加繁複精緻的角色設定，遊戲美術上的“高階感”撲面而來。

世界

“王道、熱血的幻想風格”，在接受日媒採訪時，遊戲主美巡迴犬（TOURDOG）對遊戲的整體美術風格做出了這番定義，它給人的基本印象是“硬派”。

從世界觀設定到故事再到美術，《白夜極光》將幻想題材的“王道熱血”貫徹到底。

遊戲的主舞臺艾歐里亞是個星球兩端分別處於永晝與永夜的行星，在晝夜交界處，則是一個有著晝夜更替的大陸阿斯特拉，這裡居住者古代人類的後裔，並劃分為六個不同的陣營。


其中，有以地下城為主要堡壘、位處戰線前沿的啟光聯邦，美術風格以柴油朋克、蒸汽朋克為主。白夜城則是等級森嚴的巨集大浮空城堡，風格接近於拜占庭式建築，白夜城的四位大天使也是基於此概念設計出來的。



在談及不同陣營的設計時，巡迴犬表示團隊是帶著做法國大餐的感覺來設計的，它講究每一道菜的安排、調味、烹飪時長、要素組合等等，最終形成一個讓角色生活在其間的舞臺。

為何在此談世界觀設計？靠文字與美術設定建構起來的世界，遠不如實際影像或者是3D遊戲來得直觀，但它委實成了時下二次元手遊的重點，對於一個真正想要講故事、立角色、做出差異化的遊戲來說，世界觀設定就是一個奠基性的工作，你甚至可以說，這個遊戲世界是否能在玩家心中立起來已成了該類遊戲開發的重點。

它直接影響到了角色設計、故事展開、玩法設定，甚至是遊戲發展的潛在空間。

角色

如文章開頭所展示的那張圖一樣，《白夜極光》的角色設計多采用豐富、絢麗的背景來強化角色印象，首期上線的80多名角色均有較高水準，總體來說就是細節豐富、個性鮮明，又輔之以動態效果，在2D遊戲領域美術品質拔尖。



互動設計

正如知乎問題“白夜極光這是捲了嗎？”下的回答所說的，立繪質量可通過相應的稿件報酬解決，重點在於主美的審美與質量把控。這種由多位風格迥異的畫師協力完成的人物群像，玩家的喜好區間必然也是多樣化的，它難以成為二次元手遊競爭的堅實壁壘。

反倒是藏在各種細枝末節裡的互動設計，更能反映遊戲的調性，更能影響玩家的遊戲體驗。

從一個普通玩家的角度出發，《白夜極光》的介面設計就是兩個詞，乾淨、統一。


《白夜極光》採用的同樣是時下流行的扁平化設計，目的就是為了剔除多餘的修飾、營造簡潔統一的視覺效果。但在實際設計中，如何在保持統一性的前提下做出美感卻沒那麼容易，經常能看到一些“畫虎不成反類犬”的反例，《白夜極光》則是個正面例子。

其一，重視擬物圖示的運用。

其二，規整性，尤其是將資訊、功能全部整合在螢幕底部。

其三，以經典的黑白搭配為主色調，“提示訊號”用的也是黃色而不是常見的“紅色”等暖色調。

一個UI/UX設計師或許能從遊戲中獲取更多有價值的資訊，乃至思考這套暗色調為主的扁平設計是否符合遊戲的王道、幻想題材，但對於玩家來說，它帶來的直觀感受就是清爽、凝練，這種“清爽”背後隱藏的邏輯是什麼呢？簡潔的遊戲系統。

而在對戰時的實際操作中，更能感受到遊戲互動設計的優劣之處。《白夜極光》的具體玩法是棋盤色塊消除，巡迴犬在採訪時直言這是遊戲設計最困難的地方之一。


紅黃藍綠四種色塊隨機擺放，“要在保證色塊辨識度的同時兼顧角色UI、Buff等要素”，團隊在開發過程中共設計了100多種樣式，在筆者的實際體驗過程中，我並不能說它十全十美了（消除路線必須嚴格按劃出的路線取消是最大的麻煩），但它把玩家需要知道的戰場資訊都清晰地表現在介面中，從操作到反饋都經過了仔細的打磨。

（除了遊戲美術，《白夜極光》的音樂、音效也有不少值得稱道的地方）

玩法：消除類RPG的絕佳範例

一路通到第三章後，我上頭了。

從第一章到第三章，遊戲展示了不少不一樣的格子玩法，通關3-7開放的肉鴿模式同樣有滋有味，不過最大的成就感依舊是——我用一隊並不強勢的隊伍打過了3-7的雙Boss。



選擇路線，巧用位移、誘敵繞開Boss的攻擊範圍，創造條件，儘量造出能夠形成combo的進攻路線，將攻擊強勢的Boss玩弄在股掌之中。它不斷打破了我對這套消除玩法的認知，我開始重新思考它的優劣之處。

1.玩法介紹

遊戲中玩家需要組成一個五人一組的隊伍，在劃分出紅黃藍綠方格的場地上戰鬥，場地上我方只顯示、可操縱的角色只有隊長，玩家需要以線性的方式移動至敵人附近展開攻擊，根據移動的步數將產生攻擊Combo，能給予敵人與步數相對的傷害量或是施展連鎖技，遊戲為回合制。

1）屬性

目前遊戲有四種主要格子+一個彩色的特殊格子，彼此之間存在屬性剋制關係。


其特殊之處在於根據消除的顏色，隊內相同屬性的角色將尾隨隊長攻擊，隊長不受屬性限制。

每局遊戲有三次更換隊長的機會。

2）滑塊消除

每一回合消除同一顏色的格子，可斜著劃線，消除的格子越多，最終結算的傷害越高，達到15格後獎勵一個額外回合。

只有經過敵人周圍的格子才能攻擊敵人。

3）角色

角色有三個技能——

• 主動技：主動釋放，有冷卻時間
• 連鎖技：在連線的最後位置自動釋放，不同角色需求的消除格數不同，技能釋放的範圍不同，且消除格數會影響最終傷害
• 裝備技能：被動技能，第一次升階後解鎖，可升級
  

角色技能是遊戲策略性的主要來源，目前主要分為幾類：位移、改變格子屬性、攻擊、治癒、改變敵人位置。

遊戲也設計了不少特色的玩法或敵人，比如格子上的障礙物、陷阱、保衛戰、資源奪取戰，敵人攻擊帶位移、眩暈、形成持續性的範圍傷害，每回合召喚新怪，治癒、防禦、對抗不一而足。

2.消除玩法與RPG的良性結合

Supercell一直想做一款有深度的消除類遊戲，但它新開發的《Clash Quest》依舊沒有逃出敵我雙方分割戰場的佈局，依舊面臨玩法與養成上的困境。

但《白夜極光》的棋盤+消除卻表現出了足夠的策略深度與可行的養成系統。在實際體驗中，它讓我生出了在玩斯諾克的感覺，在每一次進攻中，我需要思考：

• 如何將輸出有效化、最大化
• 落點位置選擇，是採取防守態勢還是為下一次進攻踩點
  

再搭配上角色技能，隊長更換……每一次消除都需要根據場上的局勢仔細斟酌。

這套玩法並非《白夜極光》首創，已有不少玩家發現它源於一款日本手遊《波可龍迷宮》，在玩法上《白夜極光》做的最大變動就是格子消除後隨機生成新格子，而不是被上方的格子替代。


這是否削弱了遊戲的策略空間，減少了玩家的控制權？能被預測的方格佈局是否就更具策略性？

一個三消玩家會時刻留意每次消除後造成的影響嗎？玩家需要規劃每個被頂替的塊嗎？它是一個“一招出錯，滿盤皆輸”的圍棋嗎？

這一玩法上的變更見仁見智，至少《白夜極光》沒有拘泥與此，反倒把這種隨機性進一步擴充了，比如棋盤上的傳送帶，比如每回合隨機變更色塊，在這塊棋盤上，它既可套用傳統三消遊戲的一些關卡設計，也可靈活運用怪物的技能。

《白夜極光》玩法的核心思路更接近於隨機應變，巧妙利用角色技能，而非在棋盤變化上步步為營。

如果說這種隨機生成的色塊有什麼問題的話，那應該是裡面是否摻雜了動態因素，某些三消遊戲其實會在新生成的消除塊“動手腳”，讓玩家更容易製造出特殊方塊。

3.問題

遊戲玩法後續的發展方向是偏數值還是偏功能？

在《波可龍迷宮》最新的一些遊戲視訊中，可以看到遊戲明顯的數值膨脹，玩家能利用一些強勢角色直接無視棋盤佈局，對Boss造成碾壓式的攻擊，這種遊戲平衡性的崩壞也算是日本商業手遊的常態。

《白夜極光》又當如何？

它後續的低星、高星角色應該如何設計來保證遊戲的可持續性發展，讓遊戲衍生出更多有效的戰術策略？讓不同層級的玩家都能找到遊戲樂趣？

從目前的體驗來說，其一，在有回合限制的前提下，玩家無法完全靠策略來取得勝利；其二，角色之間的化合反應並不充分，較難看到角色搭配形成的戰術策略；其三，部分角色幾乎沒有“生存空間”，無論是在功能性還是傷害上都無法提供幫助；其四，隨機生成的色塊有時確實會讓人懊惱。

不可否認，《白夜極光》的消除玩法當前依舊有相當的魅力，但應該問的是，這套玩法的深度以及可擴充性到底如何？它是否能支撐得住長年累月的角色擴充套件，是否能在既有框架下開拓出更多的新鮮玩法？

（其他：養成深度與氪金體驗，這兩塊同樣是二次元玩家重視的部分，限於篇幅不做展開，《白夜極光》的角色養成並不複雜，應該說它的對標遊戲就是《明日方舟》，重點養成部分只有角色等級、等級突破與裝備技能等級，但整個養成線或許更長.

抽卡體驗良好，根據國外玩家統計，平均30~40抽能有一發6星角色，不過並不保證能抽到心儀的角色）

驚喜：“王道”故事與角色刻畫

最先讓我對遊戲感到意外的不是它的美術、它的玩法，而是它的劇情。

（筆者看的是內測時的中文劇情，方便理解，其中也有英文與這類劇情有些違和的因素）

官方的宣傳中定位為“王道劇情”。

慘遭滅族的空裔倖存者，“失落已久的巨像”（龍型智慧生命體，也是遊戲中的基建模組），與少女的邂逅，踏上尋求真相的冒險之旅，在光與暗的鬥爭中不斷成長。


如出一轍的少年漫套路，但在劇情與CG的烘托下，某些時刻讓玩家產生了一股自己在看番劇的錯覺，熟悉的劇情，熟悉的套路，以及熟悉的節目效果。

漫畫《爆漫王》在區分“王道”與“邪道”漫畫時就曾寫道，“王道漫”是一種順應大眾或目標受眾的劇情編排，有時它顯得套路化（反套路用得多了也是一種套路），卻不妨礙觀眾喜歡看，節目效果好。


這種王道在Jump主流漫畫上就是“友情、努力、勝利”，作品的價值導向與事件的起因、經過、結果有著驚人的一致性，甚至可用結構主義的敘事理論來複述這些故事。

《白夜極光》同理，它曲折的劇情並沒有逃離出該型別故事的框架，但王道之所以是王道，就在於它有效。

而“王道”這一標籤也容易讓人將這一類故事簡化，壓縮成一句概括性話語而忽略了官方在人物塑造、情節鋪排、劇情張力上的投入，比如女主薇絲的刻畫。

堅毅、善良，同時還有些迷糊、天然的屬性，並不出格的一位女主形象，但遊戲的對白以及聲優楠木燈的演繹卻有效地將其魅力表現出來。


順便提一下，遊戲劇情表現依舊使用傳統的立繪+文字對白，但在演出方面官方還是有一些積極性的探索，比如通過鏡頭的拉伸變化、抖動或者立繪的擴大縮小來表現人物情緒，簡單有效的演出手法。


在主線劇情外，遊戲對角色的刻畫同樣不遺餘力，除了常見的好感系統、資訊對話系統，遊戲最大化地利用基建這一系統來強化玩家與角色之間的互動性。

玩家不僅能夠欣賞遊戲小人的趣味日常，還能在基建內觸發角色事件，文字長度、表現方式並不含糊。



如果說《白夜極光》這個故事與表現手法有何問題的話，那就是王道有餘、特色不足。不過官方可以通過後續的劇情設計或活動來規避這些問題。

結語

綜合來看，《白夜極光》表現如何？市場表現不俗，免費榜榜一，暢銷榜前十。美術一流，玩法新穎且有趣，養成與氪金體驗良好，故事線上，音樂加分，整體表現優異。

但遊戲的長線發展依舊得打個問號，官方在玩法、角色、故事上能給玩家帶來什麼樣的驚喜？

在國外受歡迎也不意味著在國內能被接受，能引起全球二次元玩家共鳴的不在多數，它們都有自身的特質性。

不過《白夜極光》更大的意義或許在於，讓外界看到了騰訊開啟二次元手遊這一領域的可能性，以及騰訊投資可以給被投企業帶來的底氣。至於騰訊真的懂二次元嗎？那得看它後續的運營了。


原文：https://mp.weixin.qq.com/s/xtqQQLuLzYoLc4L3f05u2g