前言
相信你在看電影或者玩遊戲時一定見過這樣的一幕：混沌的世界，干戈滿目、白骨露野，揹負著命運的主角，降臨於世...
當然今天我們探討的不是主角怎麼去拯救世界，而是 這類鏡頭的表現手法。和一般視訊的區別在於，這類電影級鏡頭的顯著特點有：
- “寬銀幕”
- “上下黑邊遮幅”
而這樣做的意義，是營造出一種莊嚴、浩蕩的氣氛，提高對觀眾的吸引力（當然大白話可以是提高B格）。
這類場景可以是：背景介紹、重大事件、回憶、特殊戰鬥、故事高潮等等。
在電影中，毫無疑問的全程寬銀幕+黑邊遮幅，對於場景的烘托除了自身帶有的電影鏡頭，更多的是依靠視覺特效、聲音特效、人物特寫等等。（如當哈利波特電影的主旋律《Hedwig’s Theme》響起時，我們知道哈利的故事啟程了）
而在遊戲中，大部分不會像電影那樣全程帶有黑邊遮幅，而是在一些 關鍵點進行表現，例如遊戲開始的背景介紹，核心內容的過場動畫，炫酷的處決CG等等。（如星際爭霸2-蟲群之心的開場CG中，不僅是內容的承上啟下，更是對刀鋒女王及蟲群形象形象的深度刻畫，彌補了其作為RTS遊戲敘事性不足的問題）
作為玩家和遊戲開發者，我們今天主要探討 各類遊戲中的黑邊遮幅。
1920x1080
在探討遊戲中的黑邊遮幅前，先說說我們耳熟能詳的這個尺寸：1920x1080，也稱為1080P，長寬比16:9（即1.78:1），是高清晰度電視的國際標準，廣泛應用於各類顯示器，我們玩的大部分PC遊戲也是預設此螢幕大小的。如果這一章內容不感興趣完全可以跳過至下一章。
起源
對於長寬比的由來可追溯於好萊塢電影。電影中的畫面大小是由膠捲齒孔之間所紀錄的真實大小所決定的，常使用35mm膠捲，即膠片本身為 35mm 寬，但齒孔之間的寬度是 24.89mm，高度則為 18.67mm。在1932年以前，好萊塢所拍攝的無聲電影的影像比例為1.33:1(長18mm、寬24mm)。
1932~1952年間，好萊塢電影進入有聲時代，為了在膠捲左側放置音軌，電影的影像比例改為1.375:1(長16mm、寬22mm)，該比例也被制定為Academy ratio(學院比例)。
1953年後，好萊塢電影進入寬螢幕時代，將影像畫面以1.85:1的比例作商業放映，1.85:1被作為電影標準寬螢幕比例。好萊塢的寬螢幕電影比例還有2.35:1(1970年以前)和2.39:1(1970年以後)
標準
相比於美國常用的1.85:1比例，歐洲則多為1.66:1，為了合併美英及歐洲使用的不同寬螢幕比例，國際標準組織提出16:9的折中方案，最終也在歐盟組織的16:9行動計劃的推動下，最終統一了該標準。當然，也有著人體工程學的原因。
此外在電影工業中最常被使用的是 anamorphic 比例（即2.39:1），傳統的4:3（1.33:1）仍然被使用於現今的許多電視畫面上，而它成功的後繼規格16:9（1.78:1）則被用於高清晰度電視和歐洲的數字電視上。這三種比例，是MPEG-2（DVD）數字壓縮格式所指定的三種標準比例。
黑邊遮幅
瞭解了16:9螢幕的由來，接下來就探討下黑邊遮幅，也就是畫面中上下的黑邊。
起源
早期，根據電影畫面比例的變化，不可避免的要對電影原畫進行修剪，方法有3種：
-
Pan & Scan：簡單粗暴對原畫進行剪輯，會造成畫面細節缺失
-
LetterBox：保留電影全部原始畫面，上下部分則用黑邊來進行遮擋填充，進而完整實現4:3或16:9的畫面。
-
重新構圖：彌補了第一種方法的取點，但剪輯成本高
三種方法中，LetterBox 黑邊遮幅 憑藉其優勢得到了廣泛使用，可以說 黑邊遮幅是為了靈活調節畫面大小比例而誕生的，即便是在好萊塢早期的無聲電影中，也出現了黑邊遮幅的身影。當然，黑邊遮幅大小亦有講究。
引數化
對於黑邊遮幅的比例，本人尚未找到國際標準，推薦佳作 標準引數化電影黑邊遮幅合集- Vision-K 中對 數種黑邊遮幅的引數計算，本文後續各類引數也是對比於該內容。
同時，在ARRI- 阿萊（全球最大的電影攝影器材製造廠商）官網中，羅列了幾種常用的比例，並提供線上編輯、檢視、匯出，見：黑邊線寬線上編輯網頁
常見黑邊遮幅比例：（實景畫面長度：實景畫面寬度，建議配合上面網頁檢視）
- 1.33:1
- 1.66:1
- 1.78:1（即16:9，該比例恰好沒有黑邊，低於此比例的黑邊為左右黑邊，高於此的為上下黑邊
- 1.85:1
- 2.00:1
- 2.39:1（電影常用
遊戲中的黑邊遮幅
本文示例的幾款遊戲雖不一定是上文黑邊遮幅中提及的比例，但也頗具特點，我將從低比例到高比例對遊戲中的黑邊遮幅進行探討。
低中比例
《鬼泣4》中戰鬥前的過場，黑邊遮幅比約 1.95:1。作為08年的作品，ACT的代表，即便是過場動畫，也霸氣側漏，小幅的黑邊遮幅明顯突出該場景為不可操控的過場動畫。
《中國式家長》中劇情對話的場景，黑邊遮幅比約 2.21:1。覺得這種不高不低的比例常出現在對話類劇情中（暫記不起太多）。
類電影比例
《黑暗之魂3》中游戲開始時的世界觀敘事（wc黑魂算是敘事遊戲嗎？狗頭），黑邊遮幅比約 2.38:1。與電影常用比例靠近，可以明顯感覺與上文《鬼泣4》有所不同，此處更具有敘事的韻味，而非簡簡單單的任意場景，更體現出該片段的重要性，更具電影的感覺，玩家因此被黑魂內的世界迷住（10分鐘後就不會了）。
《九霄繯神記》中依舊是遊戲開始時的一些世界觀過場，黑邊遮幅比約 2.39:1。雖然沒有文字描述配合過場，但加持標準電影比例，也算中規中矩。
“異教徒”比例
《惡靈附身1》中的遊戲視角即帶有黑邊遮幅，而且比例高達 2.76:1，遠高於電影比例。為什麼這樣做呢，我想任何一個進入該遊戲的玩家都會有這樣的感覺：壓抑感、壓迫感。狹小的空間，提心吊膽的躲藏，再加上不寬的螢幕比例限制視野，玩家在這樣的氣氛中無不是驚恐、慌亂，而這就是目的，作為恐怖遊戲的最終的目的，甚至媲美於諸多恐怖電影。
Unity中實現黑邊遮幅
在瞭解了電影和遊戲中的黑邊遮幅，當然要上手試試看。因此我使用Unity模擬實現了幾種黑邊遮幅：
黑邊遮幅比：1.78:1↓
黑邊遮幅比：2.00:1↓
黑邊遮幅比：2.39:1↓
黑邊遮幅比：2.76:1↓
總述
遊戲和電影都是我們生活中不可或缺的娛樂方式，他們相似：都是藝術的表現手法，都是視覺聽覺的非凡體驗；他們不同：玩家可以置身遊戲體會百態人生，卻無法改變電影中一花一木。
遊戲中黑邊遮幅的比例沒有統一標準，更多的是因遊而異：根據遊戲型別、場景氛圍、敘事手法進行比例的選擇，也因此給玩家帶來或好或壞的感受。
雖然黑邊遮幅在遊戲開發中不是那麼重要，但我相信任何一款優秀的遊戲都會對這些細節精益求精，因為 遊戲和電影從來不可分割。