「三國志戀愛版」席捲港澳臺，阿里靈犀第4款三國IP遊戲竟是“女性向”

3月30日，當公測不足半月的《三國志·戰棋版》還在市場上“大殺四方”之時，靈犀互娛就在中國港澳臺地區，以及包括美國日本新馬泰在內的數十個國家，上線了旗下第四款三國IP女性向新作——《代號鳶》（Ash of the Kingdom）。


上線後，《代號鳶》很快就在港澳臺地區火了，先後登頂了香港、澳門iOS免費榜，在臺灣市場也最高攀升至了TOP6的位置。

或許在市場成績層面無法與許多出海大作相提並論，但《代號鳶》無疑是一款非常有特色的新品，因為其將“三國”與“女性向”這兩個過去看似八竿子打不著的題材與品類，進行了頗有想法的創意融合，也因此被不少玩家戲稱為「三國志戀愛版」。


一直以來，坊間都盛傳著一句話：“三國是男人的浪漫。”

畢竟在那個群雄逐鹿的年代，不論是文臣們的運籌帷幄，還是武將們間刀光劍影，都很容易勾起每個男人的熱血與激情，而當這種普世認知落位於遊戲領域，三國題材遊戲也自然被定下了“以男性玩家為核心受眾”的主基調。

基於此，我們也能從早年間的卡牌RPG到如今的SLG領域，見到大量三國題材爆款的身影，靈犀旗下《三幻》、《三戰》、《三棋》也是其中的代表產品。


也正是基於此，《代號鳶》此番選擇的三國題材女性向這條路徑，往小了說是在女性向賽道謀求題材差異化，往大了說甚至是一種對行業固有認知的挑戰，放在當下的市場中無疑是有些新穎，且具備一定想象空間。

那麼從實際體驗來看，該作的品質如何？廣大女性玩家對這一融合思路又是否買賬呢？

名不虛傳的Live2D，足夠抓人的劇情與人物設計

作為一款女性向遊戲，《代號鳶》的故事沒有聚焦在傳統的“演義路線”上，而是將背景設立在董卓入京後，漢少帝“劉辯”仍在位的時期，並進行了一定的架空改編。

玩家在遊戲中女扮男裝，公開身份是聲名顯赫的“廣陵王”，但暗地裡其實經營著一個密探組織為漢室蒐集情報，這不僅為玩家接觸“劉辯”等角色提供了一個邏輯自洽的環境，也塑造了一個當下更討喜的“事業愛情兩手抓”女主形象。


而談及《代號鳶》的核心競爭力，不得不提的就是其高品質的Live2D美術效果。

雖然尚未在大陸市場上線，但《代號鳶》其實在女性玩家群體中一直都享有不俗的關注度，導致這一現象的核心契機，就是因其在2022年測試時，曾流出過一段角色“傅融”翻白眼的影片，一度讓大量玩家感受到了《代號鳶》驚豔的Live2D表現力，在影片層層破圈後也為其在TapTap積累了超60萬的關注。


而此番在經過一段時間的體驗後，不得不說《代號鳶》的視聽品質著實抓人。

在研發技術高速發展的背景下，精緻的Live2D其實早已是二次元、女性向等精品的標配，但《代號鳶》最難得的，是在保證Live2D動態表現力的同時，對角色的動作、微表情的進行了極為細膩的刻畫。


並且這種細節層面的精雕細琢幾乎體現在遊戲的方方面面，角色不僅會有拂袖、飲酒等具象化的動作呈現，還有因喜怒哀樂產生不同的神態變幻，更會與玩家互動產生心理波動後，有一些細微的動作反饋與音色變化（《代號鳶》的角色配音功不可沒）。


更難能可貴的是，隨著遊戲的深入，在徐徐鋪開的劇情與Live2D的共振之下，玩家會一步步覺得遊戲內角色的形象愈發鮮活、立體。

例如“劉辯”一開始讓人感覺就是個略顯輕佻的病嬌美男，但隨劇情深入，其在面對外人的強硬與面對玩家時的真誠溫柔，將帶給玩家越來越強的人設衝突。


同理，玩家也會漸漸發現冷酷的“傅融”，竟然背地裡有著“財迷”的一面，並且在自己身處險境時會聲音微顫，表露出難以掩飾的擔心時，也會對其產生新的形象認知。


基於這種漸強的人設“反差感”烘托，以及劇情橋段反覆對“吊橋效應”的運用，玩家所能獲得的直觀感受，就是這些“紙片人”彷彿“活了”一般，很容易就在強戲劇衝突的氛圍中產生較大的情感波動，不知不覺對遊戲角色產生情愫。


還有一個值得肯定的設計，就是《代號鳶》完成了“戰鬥角色”與“攻略角色”的解綁，這使得玩家不會再因自己喜愛的角色強度不足，或是無法兼顧戰鬥配隊等問題而感到不滿，可以說從側面體現出了主創團隊對女性受眾心理的瞭解。

除了重點針對人設的多元性詮釋之外，《代號鳶》的劇情沉浸感也十分之足，以女主夜探皇宮為例，紛紛揚揚的大雨、戳破窗紙的暗中觀察、電閃雷鳴下陡然出現的懸屍等等，都在優質視聽體驗的支撐下，將玩家的沉浸感拉高了不少。


傳統卻不失創造力的卡牌RPG核心，小幅微創新增強代入感

著眼於玩法層面，雖說《代號鳶》大體還是沿襲了相對傳統的卡牌RPG路徑，但在細節處理上，還是有不少令人眼前一亮的設計。

首先是遊戲的戰鬥，《代號鳶》底子上遵循的仍是五人制回合卡牌的戰鬥邏輯，然而相比許多女性向遊戲來說，《代號鳶》明顯強化了“策略性”與“隨機性”對戰局走向的影響程度。

其中，“策略性”主要體現在玩家可基於對“屬性剋制”，以及對不同角色技能特性的理解，對單局角色出手順序進行自主調配，藉此利用好“追擊”這類技能效果，打出1+1＞2的戰術連攜效果。


而“隨機性”，則體現在敵方單體輸出的隨機攻擊邏輯，以及個別角色帶有“傷害浮動”的技能設計上（比方說“楊修”的技能就是按照投骰子的點數進行傷害結算），這意味著玩家在遭遇高難度關卡時，是有可能透過反覆嘗試“硬凹”過去的，而不是純粹的受數值掣肘而“卡關”。


坦白說，以上這一系列設計，在傳統卡牌RPG或放置RPG中是很常見的，但要知道《代號鳶》可是一款女性向遊戲，既往大部分採用了卡牌RPG對戰邏輯的女性向產品，大部分都對戰鬥環節做了一定的減法，希望藉此讓女性玩家的戰鬥體驗更簡單、輕鬆。

兩相對比之下，《代號鳶》的戰鬥體驗無疑顯得“硬核”了許多，但其實在此前的女性向相關文章中，GameRes就曾闡明過這樣的一個觀點：“時至今日，女性向遊戲的定義正在不斷模糊，《哈利波特：魔法覺醒》這樣的CCG+RPG卡牌遊戲的女性使用者佔比近60%，《和平精英》、《王者榮耀》職業聯賽使用者中女性反超男性等資料的接連出現，或許都預示著，下一個階段的女性向變革方向，可能應漸漸轉向遊戲性的提高。”


而從各大社媒上的玩家反饋來看，女性玩家不僅沒有表現出對《代號鳶》較重“策略性”的不滿，反而始終有玩家持續輸出著陣容搭配、重點關卡打法等攻略內容，旨在為姐妹們排憂解難。

這或許也一定程度上印證了這樣的設計思路，確實起到了“提升遊戲性”的效果，《代號鳶》這一次的嘗試，也稱得上是一個試圖響應時代新趨勢、使用者新訴求的解法。


此外，還有一個體驗較好的微創新，就是《代號鳶》的闖關全程均採用了第一人稱下，地塊式模擬行走設定，不僅為玩家提供了更強的代入感，也使得場景、關卡間的轉場更加平滑自然。


同時，關卡內的路線往往都是帶有分叉設計的，這意味著玩家可選擇不同的路徑，主動去避開戰鬥、收集寶箱，或是與路人對話獲悉一些隱秘“情報”（情報是另一個重要玩法“據點”開啟關卡所需的道具），整體感受更加真實有趣，而非按部就班的一條線直通關底。


出人意料的高社群活躍度，《代號鳶》或能走得更遠

作為尤為熱愛分享與交流的一批使用者，女性玩家的社群活性一直是衡量一款女性向產品生命力的重要標準，而作為一款剛上線不久，並且成績算不上特別驚豔的新品，《代號鳶》玩家在海內外各大社媒的活躍度著實有些出人意料。在海外主流社媒隨手一搜，就能看見大面積來自玩家的UGC內容與遊戲體驗分享。

其中最常見的，就是涵蓋自制表情包、同人圖片、黏土手辦等多形式的高質量二創作品，這類內容的大量湧現其實也折射出了玩家對遊戲角色的認可與喜愛。



也有玩家在社媒上針對遊戲角色、劇情的出彩設計，用大篇幅的文字宣洩與傳遞著自己的真情實感。


還有一部分玩家雖困擾於遊戲目前較為嚴重的“卡關”情況，但同時又知悉遊戲強戰鬥隨機性帶來的“賭技能凹關”打法，於是紛紛化身“樂子人”，製作了一系列賭神、澳門風雲等二創圖片用來“整活兒”，也一度引發了大量玩家的共鳴……


總的來說，GameRes認為，正如《代號鳶》的官方定位“沉浸式劇情卡牌手遊”一般，該作的核心賣點基本源於一流的Live2D美術表現力、出彩的劇情設計與人設打磨，並且主觀感受來說確實足夠抓人，因此哪怕該作並無太多革新點，但整體品質在女性向賽道依然稱得上可圈可點。

並且從目前的輿論風向看來，玩家對《代號鳶》的主要槽點也基本只集中於“卡關”上，而非人設劇情這類女性向產品的“命門元素”，其社群活躍度折射出的強使用者粘性，也將成為該作未來良性運營的底層支撐。


但《代號鳶》的發展路徑也並非沒有隱憂，一是在全球化發行這條路上，“三國”這一題材切口某種意義上是一柄“雙刃劍”，因為在三國文化認同度較高的亞洲地區，《代號鳶》會更容易吸引到玩家的關注，但在歐美等地區卻較難開啟局面——公測後的市場表現也印證了這一點，排行靠前的國家/地區基本都集中在亞洲範圍內，如何在更多地區突圍將是靈犀互娛需要重要思考的問題；

二是在發行這條路上，雖然目前《代號鳶》疑似國服已定名《如鳶》，並完成了相關軟著權的登記，但其遊戲內容上對劉辯、孫策等三國曆史人物的架空重塑，能否最終過得了版號這一關還是令人有些擔心。


不論如何，作為靈犀互娛佈局女性向賽道的首次嘗試，《代號鳶》的表現足以說是令人感到驚喜的，希望該作能早日拿下版號，回應玩家的殷切期待。


原文：https://mp.weixin.qq.com/s/sdUsiE8sNBH-gw71ATDr0w