聯合線下密逃，用真人表演銜接劇情，這款「中式恐怖」解謎新品的邏輯通順嗎？

近年來，隨著《紙嫁衣》系列遊戲的爆火出圈，「中式恐怖」這一原本小眾的題材也開始受到越來越多玩家的關注與喜愛。



在《紙嫁衣》系列爆款迭出的催化下，「中式恐怖」題材的強吸量能力得以被驗證，同時由於“紙嫁衣-Like”式的解謎玩法框架研發門檻較低，這類產品很快便成為了許多小體量研發團隊的主攻方向。

肉眼可見的一個現象就是，近兩年來TapTap、好遊快爆等頭部渠道的「中式恐怖」解謎遊戲層出不窮，呈一種井噴式爆發的姿態。

但由於大部分團隊的選擇都是“依葫蘆畫瓢”，直接對標《紙嫁衣》做新品研發，這也導致了該類遊戲的同質化較為嚴重，很少能走出來足夠有記憶點的精品新作。


直到最近，GameRes發現了一款名為《情棺》的「中式恐怖」新品，雖說該作在玩法上沒有過多創新，但其開發商「成都密境科技」卻通過與線下密逃品牌「成都Live沉浸式劇場」達成合作，在遊戲中加入了大量的“真人表演”，去起到銜接劇情、推進故事發展的作用，《情棺》也被主創團隊定義為了一款“真人互動線上密逃遊戲”。


據GameRes觀察，當前市面上除了《情棺》之外，似乎還沒有其他遊戲嘗試過這樣的設計路徑，那麼像「線上密逃」這樣的底層邏輯通順嗎？「線上密逃」有無可能在未來成為「中式恐怖」解謎遊戲可複製，且進一步發散的研發新方向呢？

「線上密逃」是不是“偽命題”？

在聊遊戲之前，首先需要釐清的一點是，倘若僅看上文描述，《情棺》可能會被很多人直觀歸為「互動影遊」的範疇，但實際上並非如此。

嚴格意義上的「互動影遊」，是在一部影視作品中加入互動玩法、劇情分支，讓玩家能夠通過一次次帶有主觀意識的選擇，主導劇情走向，從而更好代入角色、沉浸在遊戲中。

譬如該領域的大熱出圈作品主要就是《隱形守護者》，當然此外也有《夜深人靜（At Dead Of Night）》、《埃裡卡（ERICA）》等口碑還不錯的恐怖類「互動影遊」。


但《情棺》的底層邏輯與「互動影遊」並不相同，在《情棺》中，僅有劇情部分是主創團隊與「線下密逃」合作，通過“借用”密室工作人員，在密室場地進行了碎片化的實景拍攝，反之在玩法設計上，《情棺》所採用的依然是那套最常規的點觸式解謎，這也意味著“真人表演”與“遊戲化演繹”是交叉進行的。

基於此，GameRes認為《情棺》本質上還是「中式恐怖」解謎遊戲範疇內的一個創意衍生品，或者說也可以將其定義的「線上密逃」理解為一種“閹割式”的「偽互動影遊」。


而著眼於《情棺》產品本身，在加入第一人稱視角的“真人表演”用於推進劇情發展後，體驗上比較明顯的一點加強，就是恐怖氛圍營造的更好，整體沉浸感也更足，這是同類競品“貼圖式”劇情很難給到玩家的一種反饋，對一款恐怖遊戲來說無疑是加分項。


但從另一個方面來說，這樣的體驗似乎又稱得上是一柄“雙刃劍”——由於《情棺》並非真正意義上的「互動影遊」，在遊戲過程中，每當一次真人演繹的碎片化劇情結束後，緊隨其後的就是略顯粗糙的2D解謎玩法環節，較為生硬且感官體驗差距過大的切換又會瞬間將玩家拉回現實，不免感受到一種難以言狀的割裂感。


再加上由於主演們都並非專業的演員，真人拍攝的場景與服化道也都來自於「線下密逃」，且劇情設計亦是稱不上出彩，因此不乏有玩家表示在觀看劇情時感到有些“尷尬”，多重因素疊加下，《情棺》的市場熱度與口碑確實也稱不上超預期的好。



那麼這是否意味著《情棺》本次率先試水的「線上密逃」是一個“偽命題”？

GameRes認為未必，首先一方面隨著「中式恐怖解謎」的內卷強度越來越來大，新品若想順利突圍，細分創新是一條必經之路，而每一個新方向在試水階段本就充滿不確定性，更不用說該作現階段的缺陷其實都有改善優化的空間；另一方面，倘若站在更巨集觀的角度，去審視《情棺》這套“遊戲廠商x線下密逃”的合作打法，可以發現其底層邏輯是通順的，甚至有可能催生出一條全新的線上+線下融合產業鏈。


「線上密逃」能否促成一場“小型團隊”與「線下密逃」的大規模雙向奔赴？

追根溯源，「線上密逃」的核心優勢是什麼？

在GameRes看來，一是這類模式在「恐怖解謎」領域具備顯著的差異化特色，二是開發團隊能狗以極低的成本，去部分還原出「互動影遊」遊戲的樂趣。

眾所周知，由於「互動影遊」需要全流程實景製作，同時還對劇情表現力、演員個人素質、實景互動體驗等諸多維度要求極高，因此這類遊戲成功的背後往往是極高的開發成本，一般的中小型遊戲團隊完全無法承受。


反觀《情棺》此番試水的「線上密逃」模式，鑑於僅需要部分實景拍攝做遊戲劇情的穿插銜接，所以主創團隊只要能與「線下密逃」品牌達成合作，就能直接解決拍攝場地（現成的線下密逃場景）、演員（可由密室NPC扮演）、服化道等各類物料成本問題，甚至在遊戲劇情的設計上，也能與平日便擅長設計新劇情、新密室的合作方在交流中一同打磨。

換言之，站在開發團隊的角度來說，“遊戲廠商x線下密逃”這一聯合開發模式，可以一定程度將“遊戲內容開發”與“真人劇情拍攝”兩大核心創作方向進行分離，其中又一大部分真人實景拍攝的成本都將轉嫁給「線下密逃」，這對於小體量團隊來說是一條即可滿足創新思路試錯需求，又可控制成本的優選路徑。


對此，《情棺》專案負責人杜康也曾在幕後採訪短片中，面對記者“為什麼不考慮用更好的場景去拍攝呢？”這一問題時，苦笑著說道：“因為我們沒有錢，哈哈哈。跟密室合作，是我們能想到的最省錢的方式了。因為他們有場地，有人，有演員。”


那麼換個角度來看，站在廣大「線下密逃」品牌的立場來看，它們又有無可能普遍認可這一合作模式呢？

GameRes認為，答案是肯定的。

不久前，艾媒諮詢釋出的一份密室逃脫行業報告中指出：“線下娛樂消費受到疫情影響，消費者減少線下消費頻次，上海、北京等地的行業商家選擇關店止損，對行業整體影響較大。密室逃脫2022年市場規模預計為79.7億元，預計同比下降21.2%。”


由此可見，目前的「線下密逃」正處在相當蕭條的大環境中，如何擺脫疫情影響渡過這個“寒冬”，也是每一家「線下密逃」都在持續思考的問題。

譬如在《情棺》的幕後採訪短片中，「成都Live沉浸式劇場」的老闆江甄就曾無奈地感嘆了一番當前他們的困境：一天從早到晚都可能沒有一場客人，房租只能像擠牙膏一樣一點一點給房東，甚至員工工資都得分兩次發……像這樣的種種壓力時刻籠罩在他們頭頂，直至「成都密境科技」找到他們。

“我覺得《情棺》不僅是一款遊戲，它更是能讓我們密室老闆看到一線生機。我們也想嘗試更多的可能性，延續我們這個主題的附加值，讓它的生命走得更加長遠。”江甄和他的妻子在採訪中如是說道。


其實不難想象，江甄此前的狀態，正是當下大多數「線下密逃」老闆日常生活的縮影，在這樣的環境下，聯合遊戲團隊開發「線上密逃」遊戲似乎就成為了一個盈虧比相當不錯的破局方向。

畢竟對於「線下密逃」來說，他們需要呼叫到的人力、場地資源其實並不需要過多額外支出，反之，一旦遊戲能夠取得一定的成功，拋開不知是否存在的遊戲流水分成（未求證）不談，僅考慮“聯名合作”這一形式的反哺效應，就能為它們的密室品牌提供一定的破圈影響力加持，甚至於帶來更多實打實的客流量。


基於此，不難發現，像「線上密逃」這樣的聯合開發模式，不論對遊戲團隊還是線下密逃品牌來說，都是一件風報比高、利大於弊的一個探索方向，而這恰恰正是一切合理商業合作模式的基礎。

就結果導向而言，遊戲成功了，自然是一次雙贏的有效合作。換言之，哪怕失敗了，對雙方來說其實也只是一次風險可控的專案折戟，這其實也印證了「線上密逃」的通順邏輯。

雖有底層邏輯支撐，但「線上密逃」爆款孵化仍需更多匠心與耐心

作為「線上密逃」的開拓者，《情棺》面世的核心意義，就是為日益內卷的「中式恐怖」領域提供了一個值得關注與探索的新方向。

然而不可忽視的是，縱使「線上密逃」的底層邏輯足夠可靠，但要想孵化細分爆款仍然需要解決《情棺》本次暴露出的部分體驗上的問題，用更多匠心與耐心去打磨遊戲品質。

其中，GameRes認為最重要的就是劇情的設計，因為這本就是「中式恐怖」題材能夠受到大眾認可的命門所在。

譬如《情棺》的缺點就十分明顯，一開始劇情本以“棺材陣”、“紅衣女鬼”等帶有中式恐怖色彩濃郁的元素切入，頗為引人入勝。但隨著遊戲的深入，卻漸漸演變成為了一個涉及“人體改造”的半科幻故事，這也導致了劇情調性的愈發割裂。


反觀「中式恐怖」的標杆遊戲《紙嫁衣》，其在全程聚焦“鬼新娘”這類辨識度極高的民間志怪傳說，持續營造沉浸式中式恐怖氛圍的同時，劇情設計也始終在保證與“紙嫁衣”主題相耦合的前提下，圍繞“悽美愛情故事”做鋪墊與發散，使得整體體驗下來既不缺“驚嚇點”又有觸動人心的情感共鳴點。

也正是由於出眾的遊戲氛圍與劇情體驗，《紙嫁衣》系列遊戲才能激發玩家情感共鳴，火遍全網，甚至於在B站都有UP主將《紙嫁衣》三代作品的劇情做了系統性的整理，旨在幫助玩家更好的回顧與理解劇情，也成功收穫了不俗的熱度。


此外，還有諸如真人劇情切換解謎玩法時，有沒有辦法實現更平滑的過渡？能否進一步參考「影遊互動」的思路，在劇情中也加入部分簡單的選項，供給更多衍生樂趣給玩家等等問題，都值得對「線上密逃」有興趣的開發團隊們深入思考。

至於演員演技、場景、服化道等硬體問題，在GameRes看來，其實只要未來遊戲行業與密逃行業都能認可「線上密逃」這一邏輯，相信線下密逃品牌方自然會傾斜更多資源去解決這類硬體問題，尤其是如果能夠吸引到X先生、屋有島等全國性的頭部密逃品牌入局的話。


在遊戲行業邁入存量時代的大背景下，每一份創意都值得我們關注與期待，我們也希望能在未來陸續看到「線上密逃」精品的出現，在為行業注入活力之餘，也幫助「線下密室」渡過寒冬。

更大膽的設想一番，只要能夠有個別爆款出現引發行業的跟風效應，假以時日，「線上密逃」或許不僅將是遊戲行業的一個細分品類，更能成為「線下密逃」行業的一個衍生開拓方向，最終形成一條全新的線上+線下融合產業鏈呢？